秋晓行南谷经荒村
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
旋新芳草色，依旧偃松声。欲问希夷事，音尘隔上清。"
塞日穿痕断，边鸿背影飞。缥缈浮黄屋，阴沈护御衣。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦， ——孟郊
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
秋晓行南谷经荒村拼音解释:
hui ji ji xue fu cha si .quan xia hu yan jian zi xu ..
wen niu xin zai ken rong si .li kai huang ge pai ban chu .min yong qing men kan ru shi .
lu han zi lei jie xin chou .cheng jiao qi duan guan he qiu .zhe xian yu shi lei fu shou .
na kan peng ze men qian li .huang ju xiao shu bu jian jun ..
xuan xin fang cao se .yi jiu yan song sheng .yu wen xi yi shi .yin chen ge shang qing ..
sai ri chuan hen duan .bian hong bei ying fei .piao miao fu huang wu .yin shen hu yu yi .
.hu shang yi yang sheng .xu ting qi gao yan .feng lin yan ji chu .bai niao bo xin jian .
.jing luo xian sheng san chi fen .yin feng can can tu he yun .
cun zhi ti qin xing .hong zhou shai yan wa . ..meng jiao
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
译文及注释
译文
清明时(shi)节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的(de)残烟依旧飘送出醉人(ren)的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
弹奏声飘到水面上，鱼儿(er)听的入迷而忘记游了。
靠近天廷，所得的月光应该更多。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起亲(qin)人，热泪如金波一样流(liu)出来。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
梅花正含苞欲放，我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
注释
荆溪：即长水，又称荆谷水，源出陕西蓝田县西北，西北流，经长安县东南入灞水。参见《水经注·渭水》《长安志》卷一六。
100.雒（luò）嫔（pín）：洛水的美女，即宓妃。
半轮：残月。
9、为：担任
烽火扬州路：指当年扬州路上，到处是金兵南侵的战火烽烟。
②耿耿：犹言炯炯，耿耿不寐的意思。
229、冒：贪。
90.猋（biao1标）：快速。
5、遭：路遇。
赏析
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢(bu gan)抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段，“我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游，故人也没有了，烟雨楼也已经没有了，感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦，衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了，思念往事感到很痛惜。又劝慰说，就是叹息古人，也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧，还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后，“君不见白浪掀天一叶危，收竿还怕转船迟。世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代，小人物是危险不安全的，诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了，吴梅村慨叹在那样一个时代里，谁也不能掌握自己的命运，连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说，世上人太苦难了，求名求富贵，甚至为了国家怎样努力，最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤，哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官，很受气，内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值，何须说”。他心里是很痛苦的。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片(xia pian)则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山(man shan)凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行(cheng xing)时，先出其路难行之悬念。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要(huan yao)看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段，“我来倚棹向湖边，烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿，落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游，故人也没有了，烟雨楼也已经没有了，感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹，年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦，衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了，思念往事感到很痛惜。又劝慰说，就是叹息古人，也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧，还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后，“君不见白浪掀天一叶危，收竿还怕转船迟。世人无限风波苦，输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代，小人物是危险不安全的，诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了，吴梅村慨叹在那样一个时代里，谁也不能掌握自己的命运，连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说，世上人太苦难了，求名求富贵，甚至为了国家怎样努力，最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤，哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官，很受气，内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值，何须说”。他心里是很痛苦的。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片(xia pian)则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山(man shan)凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行(cheng xing)时，先出其路难行之悬念。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要(huan yao)看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
梁储( 五代 )
收录诗词 (9634) 首
简 介
梁储 明广东顺德人，字叔厚，号厚斋，晚号郁洲。成化十四年进士第一，授编修。正德时累迁为吏部尚书，华盖殿大学士，内阁首辅。时营建殿房甚多，所费巨万，储屡上书切谏。又请早立储君，不报。宁王朱宸濠叛，帝自南征，储等扈从。群小欲导帝游浙西、江汉。储等跪谏行宫门外，乃许不日还京。世宗即位，被劾乞归。卒年七十七，谥文康。有《郁洲遗稿》。
鸿鹄歌
眸光寒发硎。馆儒养经史， ——孟郊
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
暨于江表，其文郁兴。 ——汤衡
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
送友游吴越
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
先知孔圣，飞步天衢。 ——汤衡
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
满江红·送李正之提刑入蜀
避乱一生多。
明妃初别昭阳殿。 ——杭（失姓）"
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
早秋三首
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
"桃径李蹊绝芳园，炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落，
生幸逢唐运，昌时奉帝尧。进思谐启沃，退混即渔樵。 ——李益
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
玉楼春·戏赋云山
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
去国投兹土，编茅隐旧踪。年年秋水上，独对数株松。
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
长歌哀怨采莲归。"
纤手周游不暂息，红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀，
天界细云还，墙阴杂英积。 ——皎然
天净沙·春
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋
分至宁愆素，盈虚信不欺。斗杓重指甲，灰琯再推离。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
伊数公者，阃域之外。 ——潘述
后出塞五首
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
极浦征帆小，平芜落日迟。风篁清却暑，烟草绿无时。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
九日登长城关楼
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
异代草泽臣，何由树勋庸。尧阶未曾识，谁信平生忠。
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
赠丹阳横山周处士惟长
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
"一生为墨客，几世作茶仙。 ——耿湋
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
端午
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
燕台财力知多少，谁筑黄金到九层。"
燕婉人间意，飘飖物外缘。 ——柳公绰
微飘来枕前，高洒自天外。 ——韩愈
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
日暮归来泪满衣。"
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。