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踏莎行·雪似梅花

元代 / 戴亨

成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。
遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
故人勋重金章贵,犹在江湖积剑功。"
灯前春睡足,酒后夜寒馀。笔砚时时近,终非署簿书。"
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
自古边功何不立,汉家中外自相疑。"
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,
今夜宿来还似尔,到明无计梦云泉。"
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。


踏莎行·雪似梅花拼音解释:

cheng ming yi ban zuo gong hou .qian shi she gu tu pao jian .ci ri qiu yu wei shang gou .
shang shan ke bi shui .si wen can wu qian .jing ling ruo zai ci .ken e wei bo chuan .
sui yu bo shi zhuo .jian zhi chi li quan .feng chui man cao hua .sa sa ying huang tian .
.zi lian xin ji zhuo .yu yu geng bei xin .shi luan tong qi zhu .nian shuai gui nong ren .
shui neng zhong sui yao cheng wei .wei wei yang yang xiang bi tao ..
dang shi san fu man gao cai .xi bei huai shi bian bian si .kuang yi zhang ting man man bei .
.liang ye neng bi mu .shuang dou neng sai cong .li shen bu zhi dao .jiang wei tian di long .
gu ren xun zhong jin zhang gui .you zai jiang hu ji jian gong ..
deng qian chun shui zu .jiu hou ye han yu .bi yan shi shi jin .zhong fei shu bu shu ..
ting hua yi jie zi .yan hua you nong se .shui ling sheng chu yuan .yong jin chun feng li .
zi gu bian gong he bu li .han jia zhong wai zi xiang yi ..
lan zhu qiong hua quan jun chi .kong jun mao bin an cheng shuang .
.qi wang liao shu hao nan er .ou mi dong gui bian de gui .man mu lu qi pao si meng .
jin ye su lai huan si er .dao ming wu ji meng yun quan ..
xian yi bi hai pan luan jia .xiao jiu su jun mi ju chang .

译文及注释

译文
海内满布我的(de)大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来(lai)就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再(zai)去游玩。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
你的文章可以与韩愈齐名,被人视为泰山、北斗,你的家世尊贵显赫,门庭前的梧桐成荫,浓密清幽,一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看:若生逢其时,遭遇明主,你就回叱风云,显露头脚,大展身手。现在你虽然辞官在家,寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木,纵情于东山上的歌(ge)舞诗酒,但古代名相的志趣并未丢,为国捐躯的壮志也并未减。等到将来,有朝一日,你再出山重整社稷(ji),收复中原,完成祖国统一大业之后,我再来为你举杯祝寿。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁(mao)的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽(yu)毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
焚书的烟雾刚刚散尽(jin),秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
暗淡的紫色,鲜艳的黄色。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。

注释
明年:第二年。
⑸消魂:魂魄离散,形容极度愁苦的状态。
流矢:飞来的箭。
17杳:幽深
惹:招引,挑逗。
⑺燃:燃烧
⑶将:携带。岳阳天:岳阳楼在洞庭湖边,可俯瞰洞庭春色。

赏析

  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻(zhi yu)用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”
  李白和杜甫的诗歌成就,在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期,往往不被重视,甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中,热情地赞美李白和杜甫的诗文,表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上,韩愈要比同时的人高明许多。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  此诗借颂扬名不见经传的青溪,来印证自己的素愿。以青溪之淡泊,喻自身之素愿安闲。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情(jiu qing)人武媚。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧(qing bi)的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  这首怀古绝句,具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象,而是语言生动形象,抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体,浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭(jie ting)治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  春天刚刚才透露一点消息,还不是万紫千红的世界,可是明灯错落,在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光,简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容,我们不难想象,这是多么奇丽的夜景!说“火树银花合”,因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”,孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”,用意相同,措语之妙,可能是从这里得到启发的。由于到处任人通行,所以城门也开了铁锁。崔液《上元夜》诗有句云:“玉漏铜壶且莫催,铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河,这里的桥,即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的,今天换上了节日的新装,点缀着无数的明灯。灯影照耀,城河望去有如天上的星河,所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光,诗人的鸟瞰,首先从这儿着笔,总摄全篇;同时,在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛,这样,下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

戴亨( 元代 )

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简 介

戴亨 戴亨,字通干,号遂堂,汉军旗人。康熙辛丑进士,官齐河知县。有《庆芝堂诗集》。

江上值水如海势聊短述 / 彭兹

树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
怜君未到沙丘日,肯信人间有死无。"
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
四翁识势保安闲,须为生灵暂出山。
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。


徐文长传 / 庄绰

"夹浪分堤万树馀,为迎龙舸到江都。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
锦窠不是寻常锦,兼向丘迟夺得来。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
欲学鸡鸣试关吏,太平时节懒思量。"
深秋犹见海山微。风前几降青毛节,雪后应披白羽衣。
凄清金石揭天地,事在世间人不知。


玲珑四犯·水外轻阴 / 朱惟贤

夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"上仙传秘诀,澹薄与无营。炼药□□□,变姓不变形。
料得焚香无别事,存心应降月夫人。"
"尽日平湖上,鸣桹仍动桨。丁丁入波心,澄澈和清响。
"入郭登桥出郭船,红楼日日柳年年。


大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂 / 黄通

九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷,使君忧民惨容色。
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"
溪边随事有桑麻,尽日山程十数家。
思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。


出郊 / 萧纲

一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。
"四朝忧国鬓如丝,龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜,
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
"中天坐卧见人寰,峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑,


黄头郎 / 曾梦选

慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引,野果枝低可要攀。
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
"金刀剪轻云,盘用黄金缕。装束赵飞燕,教来掌上舞。
汉世频封万户侯,云台空峻谢风流。
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"


子夜四时歌·春风动春心 / 谭正国

浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
无人尽日澄心坐,倒影新篁一两竿。"
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
何事离人不堪听,灞桥斜日袅垂杨。"


宛丘 / 邓汉仪

"二月树色好,昭仪正骄奢。恐君爱阳艳,斫却园中花。
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
总是此中皆有恨,更堪微雨半遮山。
"年年镊鬓到花飘,依旧花繁鬓易凋。
"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。


独秀峰 / 冯安叔

早晚尘埃得休去,且将书剑事先生。"
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
鹤爱孤松云爱山,宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去,漉酒巾边伴菊闲。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 卢尚卿

霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。
落日乘醉归,溪流复几许。"
舜殁虽在前,今犹未封树。"
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。