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鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗

近现代 / 纪昀

"连山尽塞水萦回,山上戍门临水开。珠帘直下一百丈,
自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊。"
经月愁闻雨,新年苦忆君。何时共登眺,整屐待晴云。
子孙存如线,旧客舟凝滞。君臣尚论兵,将帅接燕蓟。
单车入燕赵,独立心悠哉。宁知戎马间,忽展平生怀。
"郑县亭子涧之滨,户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路,
不见露盘迎晓日,唯闻木斧扣寒松。"
层峰与清流,逸势竞奔蹙。清文不出户,仿像皆在目。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
班秩兼通贵,公侯出异人。玄成负文彩,世业岂沉沦。"
社稷缠妖气,干戈送老儒。百年同弃物,万国尽穷途。
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗拼音解释:

.lian shan jin sai shui ying hui .shan shang shu men lin shui kai .zhu lian zhi xia yi bai zhang .
zi shi qin lou ya zheng gu .shi wen za pei sheng shan shan ..
jing yue chou wen yu .xin nian ku yi jun .he shi gong deng tiao .zheng ji dai qing yun .
zi sun cun ru xian .jiu ke zhou ning zhi .jun chen shang lun bing .jiang shuai jie yan ji .
dan che ru yan zhao .du li xin you zai .ning zhi rong ma jian .hu zhan ping sheng huai .
.zheng xian ting zi jian zhi bin .hu you ping gao fa xing xin .yun duan yue lian lin da lu .
bu jian lu pan ying xiao ri .wei wen mu fu kou han song ..
ceng feng yu qing liu .yi shi jing ben cu .qing wen bu chu hu .fang xiang jie zai mu .
hu qi cheng bing ye du he .he sai dong xi wan yu li .di yu jing hua bu xiang si .
ban zhi jian tong gui .gong hou chu yi ren .xuan cheng fu wen cai .shi ye qi chen lun ..
she ji chan yao qi .gan ge song lao ru .bai nian tong qi wu .wan guo jin qiong tu .
yi fang jiang feng yin .xiang shu hai yan cui .ci qin ying bei xi .ai zi zai shuang tai ..
wo du jue zi shen chong shi .zhong wen xi fang zhi guan jing .lao shen gu si feng ling ling .
you qi di pi jing guo shao .lao bing ren fu zai bai nan .qi you wen zhang jing hai nei .man lao che ma zhu jiang gan .jing ri yan liu jia ke zuo .bai nian cu li fu ru can .bu xian ye wai wu gong gei .cheng xing huan lai kan yao lan .
shou se ning dan jian .huan sheng che jiu xiao .yu lu fen shou tan .xian guan nong yun shao .

译文及注释

译文
伏身藏匿洞穴之中,还有什么(me)事情(qing)要讲?
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
试登此(ci)峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下(xia)的双手明润如玉。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
朽(xiu)木不 折(zhé)
别梦中隐约来到了谢家,徘徊在小回廊栏杆底下。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受(shou)饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。

注释
⑧何为:为何,做什么。
闲人:闲散的人。这里是指不汲汲于名利而能从容流连光景的人。苏轼这时被贬为黄州团练副使,这里是一个有职无权的官,所以他十分清闲,自称“闲人”。首先“闲人”指具有情趣雅致,能欣赏美景的人。其次“闲人”反映了作者仕途失意的苦闷心境。
⑽欢宴:指庆功大宴。
⑻江祖一片石:《一统志》载,江祖山,在贵池西南二十五里处,一石突出水际,高数丈,名曰江祖石。
⑸青毛骢(cōng)马:名马。参差钱:马身上的斑纹参差不齐。《尔雅·释畜》第十九:“青骊驎驒。”注云:“色有深浅,斑驳隐粼,今之连钱骢。”

赏析

  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕(ou))”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初(zhi chu)”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  情景交融的艺术境界
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣,便整顿兵马,上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时,苏峻叛乱,京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主,领兵直抵石头城下,斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱的期望。一联中迭用两件性质相类的事,同指一人,本来极易流于堆垛重沓,但由于作者在运用时各有意义上的侧重(分别切上表与进军),角度又不相同(一切已然之事,一切未然之事),再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应,这就不仅切合刘从谏虽上表声言“清君侧”,却并未付诸行动的情况,而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满,既有所希望、又不免有些失望的复杂感情准确而细密地表现出来。不说“将次”,而说“宜次”,正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促,也隐含着轻微的批评和谴责。
  可出乎意料的是蒋氏并没有接受,他“大戚,汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切,语气也十分肯定,表明了毒蛇可怕,但赋敛之毒更可怕。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  这封信分为五段,层次、脉络分明。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水(zhuo shui)的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  (四)
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式(ju shi)耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

纪昀( 近现代 )

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简 介

纪昀 纪昀 jǐ yún (1724年6月-- 1805年2月),字晓岚,一字春帆,晚号石云,道号观弈道人。历雍正、干隆、嘉庆三朝,因其“敏而好学可为文,授之以政无不达”(嘉庆帝御赐碑文),故卒后谥号文达,乡里世称文达公。在文学作品、通俗评论中,常被称为纪晓岚。清干隆年间的着名学者,政治人物,直隶献县(今中国河北献县)人。官至礼部尚书、协办大学士,曾任《四库全书》总纂修官。代表作品《阅微草堂笔记》。

国风·邶风·绿衣 / 拓跋嘉

料敌知无战,安边示有征。代云横马首,燕雁拂笳声。
昔贤不复有,行矣莫淹留。
神灵汉代中兴主,功业汾阳异姓王。"
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,
东西南北更谁论,白首扁舟病独存。遥拱北辰缠寇盗,
愁窥高鸟过,老逐众人行。始欲投三峡,何由见两京。"
所愿见王官,抚养以惠慈。奈何重驱逐,不使存活为。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 柯寅

"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
夺马悲公主,登车泣贵嫔。萧关迷北上,沧海欲东巡。
"尔到江陵府,何时到峡州。乱难生有别,聚集病应瘳。
不达长卿病,从来原宪贫。监河受贷粟,一起辙中鳞。"
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
身老时危思会面,一生襟抱向谁开。"
朝班及暮齿,日给还脱粟。编蓬石城东,采药山北谷。
"九载一相逢,百年能几何。复为万里别,送子山之阿。


自遣 / 百里丹

"自蒙蜀州人日作,不意清诗久零落。今晨散帙眼忽开,
飞札谢三守,斯篇希见酬。"
参佐哭辞毕,门阑谁送归。从公伏事久,之子俊才稀。
对此兴与精灵聚。已知仙客意相亲,更觉良工心独苦。
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
他日诏书下,梁鸿安可追。"
冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。
"獭祭川水大,人家春日长。独谣昼不暮,搔首惭年芳。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 哺霁芸

衰颜更觅藜床坐,缓步仍须竹杖扶。散骑未知云阁处,
方欲呈高义,吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆,犹惮阻荣枯。
回雁书应报,愁猿夜屡听。因君使绝域,方物尽来庭。"
九曲非外蕃,其王转深壁。飞兔不近驾,鸷鸟资远击。
"碧涧虽多雨,秋沙先少泥。蛟龙引子过,荷芰逐花低。
"执友惊沦没,斯人已寂寥。新文生沈谢,异骨降松乔。
"行人临水去,新咏复新悲。万里高秋月,孤山远别时。
烈火发中夜,高烟焦上苍。至今分粟帛,杀气吹沅湘。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 壤驷随山

水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋。西征问烽火,心折此淹留。
豪华看古往,服食寄冥搜。诗尽人间兴,兼须入海求。"
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北,夜宿斋房刻漏东。
贤非梦傅野,隐类凿颜坯。自古江湖客,冥心若死灰。"
巢许山林志,夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼,熊轼且移轮。
经过调碧柳,萧索倚朱楼。毕娶何时竟,消中得自由。
婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。
寒山叶落早,多雨路行迟。好忆金门步,功名自有期。"


小重山·端午 / 乐正德丽

还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
一阳发阴管,淑气含公鼎。乃知君子心,用才文章境。
"马上谁家薄媚郎,临阶下马坐人床。
晓燕喧喉里,春莺啭舌边。若逢汉武帝,还是李延年。"
飞书白帝营斗粟,琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死,
"病鹘孤飞俗眼丑,每夜江边宿衰柳。清秋落日已侧身,
想到滑台桑叶落,黄河东注荻花秋。"
高士何年遂发心。北渚三更闻过雁,西城万里动寒砧。


秦风·无衣 / 翼文静

岭峤同仙客,京华即旧游。春心将别恨,万里共悠悠。"
狎鸥轻白浪,归雁喜青天。物色兼生意,凄凉忆去年。"
贫知静者性,自益毛发古。车马入邻家,蓬蒿翳环堵。
客舍洮水聒,孤城胡雁飞。心知别君后,开口笑应稀。"
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
梦里君王近,宫中河汉高。秋风能再热,团扇不辞劳。
犁牛钓竿不复见,县人邑吏来相邀。远路鸣蝉秋兴发,
"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。


生查子·年年玉镜台 / 晁巳

烧柴为温酒,煮鳜为作沈。客亦爱杯尊,思君共杯饮。
冻雨落流胶,冲风夺佳气。白鹄遂不来,天鸡为愁思。
至尊均嫂叔,盛事垂不朽。凤雏无凡毛,五色非尔曹。
舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"
邻里喜相劳,壶觞展殷勤。酒阑击筑语,及此离会因。
"授钺辞金殿,承恩恋玉墀。登坛汉主用,讲德蜀人思。
昏旦扁舟去,江山几路分。上潮吞海日,归雁出湖云。
"行人临水去,新咏复新悲。万里高秋月,孤山远别时。


大酺·春雨 / 欧阳磊

哀歌时自短,醉舞为谁醒。细雨荷锄立,江猿吟翠屏。
"迢递辞京华,辛勤异乡县。登高俯沧海,回首泪如霰。
种药扶衰病,吟诗解叹嗟。似闻胡骑走,失喜问京华。"
小楼深巷敲方响,水国人家在处同。"
郡邑连京口,山川望石头。海门当建节,江路引鸣驺。
东走穷归鹤,南征尽跕鸢。晚闻多妙教,卒践塞前愆。
礼乐攻吾短,山林引兴长。掉头纱帽仄,曝背竹书光。
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。


满江红·拂拭残碑 / 蒯甲辰

错磨终南翠,颠倒白阁影。崷崒增光辉,乘陵惜俄顷。
静宜樵隐度,远与车马隔。有时行药来,喜遇归山客。
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并,一辱泥涂遂晚收。
梁苑白日暮,梁山秋草时。君王不可见,修竹令人悲。
苍然西郊道,握手何慨慷。"
且复迟回犹未去,此心只为灵泉留。"
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
子壮顾我伤,我欢兼泪痕。馀生如过鸟,故里今空村。"