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唐多令·秋暮有感

两汉 / 温权甫

"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
沙河留不定,春草冻难青。万户封侯者,何谋静虏庭。"
"凄凉怀古意,湘浦吊灵均。故国经新岁,扁舟寄病身。
旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
坐永神疑梦,愁多鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
还缘有似红儿貌,始道迎将入汉宫。
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席,莫推红袖诉金卮。
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,
四方正是无虞日,谁信黎阳有古家。"
"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,
"朝吟复暮吟,只此望知音。举世轻孤立,何人念苦心。


唐多令·秋暮有感拼音解释:

.dan gui pan lai shi qi chun .ru jin shi jian qian pao xin .xu zhi hong xing yuan zhong ke .
sha he liu bu ding .chun cao dong nan qing .wan hu feng hou zhe .he mou jing lu ting ..
.qi liang huai gu yi .xiang pu diao ling jun .gu guo jing xin sui .bian zhou ji bing shen .
lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
zuo yong shen yi meng .chou duo bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
jian lai yun lu jue pian qing .han guang ru shui jiao long qi .jing se dang tian gui mei jing .
.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
xiang chuan pian ai cao chu xun .lu zhou su chu yi sha an .yu sai fei shi du wan yun .
huan yuan you si hong er mao .shi dao ying jiang ru han gong .
.liao ye fen lin jian suo cong .re kong heng shui zhan xing rong .neng zi gan yu sui che run .
jie shi he geng zhi you ri .ken sui qiang di luo tian ya ..
huan shi qu nian jin ri shi .qie lian can yang liu qi xi .mo tui hong xiu su jin zhi .
song jun lan wen jun hui ri .cai zi feng liu zheng shao nian ..
ye xiu fen xian jing .yu jia bing yan fei .mu nian shi li zai .xin ju geng you wei ..
.chi tang ye xie qing ming yu .rao yuan wu chen jin hua wu .wu si sheng xi chu qiang chi .
si fang zheng shi wu yu ri .shui xin li yang you gu jia ..
.wei jun chou chang xi li jing .nian shao wu ren you qu ming .ji xue wei kai yi fa ri .
.chao yin fu mu yin .zhi ci wang zhi yin .ju shi qing gu li .he ren nian ku xin .

译文及注释

译文
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在(zai)征衣上。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
怎么才能把船划出去,不(bu)小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
  我曾经评论义帝;称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽,在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将(jiang)军这两件事,若不是贤明之君能做到这些吗?项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军,义帝必然不能容忍。因(yin)此,不是项羽谋杀义帝,就是义帝杀了项羽,这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝,诸侯因此而服从;中途谋杀义帝,必不是范增的主意;其实岂但不是他的主意;他必然力(li)争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人,项羽怀疑(yi)范增,一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时,项羽和范增并肩侍奉义帝,还没有确定君臣之身份,如果替范增考虑,有能力诛杀项羽就杀了他,不能杀他就离开他,岂不是毅然决然的男子汉吗?范增年龄已经七十岁,意见相合(he)就留下来,意见不合就离开他,不在这个时候弄清去、留的分寸,却想依靠项羽而成就功名,浅陋啊!即使这样,范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去,项羽就不会灭亡。唉,范增也是人中的豪杰呀!
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?

注释
⑺牛斗:与斗、牛同。两个星宿名。
漫与:即景写诗,率然而成。
因寄所托,放浪形骸之外:就着自己所爱好的事物,寄托自己的情怀,不受约束,放纵无羁的生活。因,依、随着。寄,寄托。所托,所爱好的事物。放浪,放纵、无拘束。形骸,身体、形体。
86、济:救济。
⑵凄凄惨惨戚戚:忧愁苦闷的样子。
⑽党:指五贤,五贤都是重耳未即位时的旧属。雠:指管仲,管仲与小白有射钓之雠。
⑩济:满足的意思。同欲:共同的欲望。

赏析

  黄鹤曰:上元元年七月,李辅国迁上皇,高力士及旧宫人皆不得留,寻置如仙媛于归州,出玉真公主居玉真观。上皇不怿,成疾。诗曰:“虽同君臣有旧礼,骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善(bu shan)吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟(chi)”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。
  这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱,国力削弱,藩镇割据,边患十分严重,而朝廷一味求和,使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策,视为国耻,痛心疾首。这首讽喻诗,写得激愤痛切,直截了当,一针见血。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的(shi de)引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西(shi xi)周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。

创作背景

  这组诗宫三首,约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

温权甫( 两汉 )

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简 介

温权甫 温权甫(1793—?),生平不详,着有《温权甫诗稿》。

诉衷情·七夕 / 吴圣和

后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"
崄树临溪亚,残莎带岸崩。持竿聊藉草,待月好垂罾。
大抵世间幽独景,最关诗思与离魂。"
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。


丑奴儿·书博山道中壁 / 陶干

"地古多乔木,游人到且吟。院开金锁涩,门映绿篁深。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
"常时月好赖新晴,不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿,
"深院寥寥竹荫廊,披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险,
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"


逢侠者 / 徐訚

力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿,有时欹枕雪峰晴。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"李生李生何所之,家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命,
弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"


思帝乡·花花 / 杜元颖

五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨,柳未禁寒冉冉愁。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与,主人知去索钱来。
"遮莫江头柳色遮,日浓莺睡一枝斜。
大抵多情应易老,不堪岐路数西东。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。


咏红梅花得“梅”字 / 张登善

羁人此夕如三岁,不整寒衾待曙鸡。"
把钓覆棋兼举白,不离名教可颠狂。"
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"


师旷撞晋平公 / 余萧客

酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
"东门上相好知音,数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹,
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
水精鹦鹉钗头颤,举袂佯羞忍笑时。"
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"
"浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
"不假东风次第吹,笔匀春色一枝枝。
"武德门前颢气新,雪融鸳瓦土膏春。


侍从游宿温泉宫作 / 邓志谟

"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
楼上娇歌袅夜霜,近来休数踏歌娘。
啼得血流无用处,不如缄口过残春。"
繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
曲岸藏翘鹭,垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色,未是醉眠人。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。


天马二首·其二 / 蔡鸿书

"道院竹繁教略洗,鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤,
"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
"流杯处处称佳致,何似斯亭出自然。山熘穿云来几里,
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
"东乌西兔似车轮,劫火桑田不复论。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直,江阔中心水脉坳。


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 释成明

乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
雨后无端满穷巷,买花不得买愁来。"
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。


无题·重帏深下莫愁堂 / 夸岱

谢守青山看入秋。一饭意专堪便死,千金诺在转难酬。
仙桃不肯全开拆,应借馀芳待使君。"
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发,还在三春向后残。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
身事未成归未得,听猿鞭马入长关。"