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次北固山下

两汉 / 释应圆

"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
君臣束手平城里,三十万兵能忍饥。"
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
鉴己每将天作镜,陶情常以海为杯。和君诗句吟声大,
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
未睹君除侧,徒思玉在傍。窜身奚可保,易地喜相将。
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
如何直道为身累,坐月眠霜思枉干。"
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
"此身虽贱道长存,非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读,
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。


次北固山下拼音解释:

.shui ying xing guang guai yi duo .bu si xiu de shi gan ge .
jun chen shu shou ping cheng li .san shi wan bing neng ren ji ..
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
jian ji mei jiang tian zuo jing .tao qing chang yi hai wei bei .he jun shi ju yin sheng da .
chun yu he feng shi hua ping .dui jiu mo ci chong mu jiao .wang xiang shui jie yi nan ting .
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
wei du jun chu ce .tu si yu zai bang .cuan shen xi ke bao .yi di xi xiang jiang .
.wo hu gu ren ming .gui shen ce er ting .du fu li bai yu huai su .
ru he zhi dao wei shen lei .zuo yue mian shuang si wang gan ..
mo qi tao qian zhe yao tan .cai gao wei xia shi cheng xian ..
.ci shen sui jian dao chang cun .fei ye zhu men ye kong men .zhi wang zhi gong jiang juan du .
xie jia chi guan hua long yue .xiao si fang lang zhu zhan feng .

译文及注释

译文
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地(di)飞起,一(yi)番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开(kai)以后别的花就凋零了。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
讨伐斟寻倾覆其船,他(ta)用何种方法取(qu)胜?
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
  伍举知道郑(zheng)国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红(hong)。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?

注释
(03)得,应该。汉·司马迁《史记·项羽本纪》:“君为我呼入,吾得兄事之。”
犀帷:装有犀牛角饰的帐幔。
(27)先王:指周代文、武、成、康等王。
29.屏风画:屏风上的绘画。
⑻汨(mì)罗:汨罗江,在湖南湘阴县东北。
⑵春恨:犹春愁,春怨。唐杨炯《梅花落》诗:“行人断消息,春恨几徘徊。”生:一作“起”。

赏析

  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出,保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略,诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出,前秦的兵士众多,气势恢宏,这正与西晋王朝混乱纷杂的局势形成鲜明的对比。“投鞭可填江”,固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世,但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下,谢安临危受命(shou ming),凭借卓尔不群的军事才能,在淝水将前秦的军队一举击破,使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影,惨烈异常,而谢安依然能够轻松自如,从容面对。这让人不由自主地联想到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”,写前秦军队的落荒而逃,既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比,更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇,使他得以流传百世,受人敬仰。
第三首
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  诗的感情深挚,语言又简炼,几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同,政治上的志同道合,诗文上的互为知音,两人情深意长。而今刘氏去世,一去不返,的确令人悲痛。诗的结尾说:“贤豪虽没精灵在,应共微之地下游”,悲壮之中饱含着(han zhuo)无限的忧伤和怀念。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  当汉末社会的风风雨雨(yu yu),将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静出之,然细细咀嚼,自可读出诗人激越翻滚的情感波澜,自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍(pai)所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  “隐隐飞桥隔野烟”,起笔写远景:深山野谷,云烟缭绕;透过云烟望去,那横跨山溪之上的长桥,忽隐忽现,似有似无,恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘,令人朦朦胧胧,如入仙境。在这里,静止的桥和浮动的野烟相映成趣:野烟使桥化静为动,虚无缥缈,临空而飞;桥使野烟化动为静,宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥,使人格外感到一种朦胧美。“隔”字,使这两种景物交相映衬,溶成一个艺术整体;“隔”字还暗示出诗人是在远观,若是站在桥边,就不会有“隔”的感觉了。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。

创作背景

  周朝的《大武》相传为周公所作,由六场歌舞组成,歌舞开始前还有一段击鼓等待的序曲。歌舞的六场叫做“六成”,从音乐的角度叫做“六章”。舞蹈表演者有六十四人,分为八行,每行八人,叫做“八佾”。《大武》的六成再现了西周建国过程中的六大事件,组合成为一个以周代商平定天下的完整过程。因为西周立朝是武力征服的结果,所以《大武》就主要是表演和再现战争场面的武舞。据《礼记·乐记》的记载,孔子对《大武》六成所表现的历史事件做了如下的说明:“且夫《武》始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左、召公右;六成复缀,以崇。(高亨《周代大武乐考释》连下读作“复缀以崇天子”)。”郑玄对这段记述做了具体解释:“始奏象观兵于盟津时也,再奏象克殷时也,三奏象克殷有余力也,四奏象南方荆蛮之国侵畔者服也,五奏象周公、召公分职而治也,六奏象兵还振旅也。”根据郑玄对孔子之言的解释,则《大武》六成当一分为二,前三成是再现武王灭商的功业的,后三成是再现周公平乱和周召二公治理天下,达到天下太平的功业的。这正与《吕氏春秋·古乐》中所述大体一致:“武王即位,以六师伐殷,六师未至,以锐兵克之于牧野,归乃荐俘馘于京太室,乃命周公为作《大武》。成王立,殷民反,王命周公践伐之。商人服象,为虐于东夷,周公遂以师逐之,至于江南。乃为《三象》,以嘉其德。”

  

释应圆( 两汉 )

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简 介

释应圆 释应圆,住岳州平江长庆寺,乃青原下十三世,干明觉禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一六。

过融上人兰若 / 陈学佺

"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"一磴出林端,千峰次第看。长闲如未遂,暂到亦应难。
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。


院中独坐 / 陈慧

酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
"白道晓霜迷,离灯照马嘶。秋风满关树,残月隔河鸡。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"


周颂·丝衣 / 黄彦辉

太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。
霞衣重叠红蝉暖,云髻葱笼紫凤寒。


远师 / 陈瑞章

杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
未见我身头已白。茫茫四海本无家,一片愁云飏秋碧。
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
明月空悬镜,苍苔漫补衣。可怜双泪眼,千古断斜晖。"
"秋雨五更头,桐竹鸣骚屑。却似残春间,断送花时节。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"


得献吉江西书 / 花蕊夫人

月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
云半片,鹤一只。"
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵,锵金戛羽凌非烟。
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。


真兴寺阁 / 刘继增

"王泽尚通津,恩波此日新。深疑一夜雨,宛似五湖春。
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
"干时虽苦节,趋世且无机。及觉知音少,翻疑所业非。
高楼瞪目归鸿远,如信嵇康欲画难。"
却忆紫微情调逸,阻风中酒过年年。"
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。
"追寻前事立江汀,渔者应闻太息声。避客野鸥如有感,
"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,


杨叛儿 / 孙唐卿

五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
"五百首新诗,缄封寄去时。只凭夫子鉴,不要俗人知。
"桐庐江水闲,终日对柴关。因想别离处,不知多少山。
今日相逢俱老大,忧家忧国尽公卿。"
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,


暮春山间 / 嵇康

"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
月魄侵簪冷,江光逼屐清。半酣思救世,一手拟扶倾。
何人借与丹青笔,画取当时八字愁。"
"秋尽角声苦,逢人唯荷戈。城池向陇少,岐路出关多。
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"
"斜阳澹澹柳阴阴,风袅寒丝映水深。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。


红林檎近·高柳春才软 / 徐光义

"村前村后树,寓赏有馀情。青麦路初断,紫花田未耕。
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"
青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考,贪狂总待算毫厘。
"共言愁是酌离杯,况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去,
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,


老子·八章 / 熊象慧

惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪,小舟如叶傍斜晖。
"小梅零落雪欺残,浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景,
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿,有时欹枕雪峰晴。
"秋烟漠漠雨濛濛,不卷征帆任晚风。百口寄安沧海上,