乌夜号
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
乌夜号拼音解释:
xian yu xian sheng hua shen shi .fu ming bao huan zong you you ..
ruo jiao mo mu lin ming jing .ye dao bu lao hong fen shi ..
qing fang yi ye yue tong bai .xian tuo han yi song jiu jia ..
jin hou tu you qin yi huan .ji zai gao huang jiu yi chi ..
xian xiang ci zhong yi sheng shi .su zhai yin rao feng chi xing ..
qin guo jin ling wang qi quan .yi long zheng dao shi dong qian .
ji du wen jian zhi .fan yi gu zai jin .can wen yu lv shou .ji hou gua chao zan .
xi ma shang lin yuan .dou ji han shi tian .lu ru gan bei xiao .dui ce bin po ran .
.tian di chen hun jiu ding wei .da diao zeng chu wu hou shi .yi xin zhong chi shan he jian .
liu cong da hui ping yang ri .qian di xing shang shi ke ai ..
.miu chi wen bing de shi xian .fen shu qing hua ci di qian .xi sui ce ming jie jian bi .
qiang chou xiao xie zhong yang ju .sha hen wu jin jin ri tao ..
译文及注释
译文
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群(qun)群。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有(you)逃命(ming)的份儿。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已(yi)逝我只得嫁给商人为妻。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗(an)叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
门前是你离家时(shi)徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
（有一个）姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇，养育（有）一个孩子。白天在田间努力耕作，晚上点着蜡烛在织机上纺织，整年都像这样。邻居中有穷困的人，刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人，刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解，心里有怨言。母亲告诫他，说：“和别人相处要善良，是做人的根本，谁没有紧急的事情呢？”母亲（指刘氏）死后三年，刘家遭遇大火，房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服，并且为他砍树建造房屋，这都是怀念刘氏的恩情！这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼(yu)雁不能传信之意。）
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住(zhu)掉下眼泪。
秉(bing)性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
注释
腻水：宫女濯妆的脂粉水。
⑧风物：风光景物。
5、檐楹：这里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
[24]穷阴：犹穷冬，极寒之时。
（69）少：稍微。
⑵客：作者自指。孤迥：指孤单。
东篱：泛指采菊之地。陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
款曲：衷肠话，知心话。
赏析
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看(kan)，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联(de lian)想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你(zai ni)的眼前、萦回在你的耳际了吗？
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事(shi)者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读(gei du)者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪(liao shan)光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
诗的前两句，高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩，触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱，两京相继失陷，玄宗仓猝奔蜀，多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘，大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾，也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象，在追念怀古的同时，又曲折地反映了当今国土沦丧的时世，一箭双雕，天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云： “‘草草’二字，状尽衰世景象，谓之咏少陵可，谓之自咏亦可。”
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联(de lian)想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你(zai ni)的眼前、萦回在你的耳际了吗？
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事(shi)者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读(gei du)者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪(liao shan)光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
诗的前两句，高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩，触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱，两京相继失陷，玄宗仓猝奔蜀，多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘，大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾，也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象，在追念怀古的同时，又曲折地反映了当今国土沦丧的时世，一箭双雕，天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云： “‘草草’二字，状尽衰世景象，谓之咏少陵可，谓之自咏亦可。”
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
创作背景
唐代宗大历元年（766）春未夏初，杜甫从云安迁居夔州，开始了寄寓夔州的一段生活，也进入了一个诗歌创作的高峰期。白帝城在夔州东面，坐落于山头上，面临长江，杜甫初到夔州，登楼眺望，感慨无限，作《白帝城最楼》。
高珩( 清代 )
收录诗词 (2668) 首
简 介
高珩 高珩（一六一二年至一六九七年），始祖高全十世孙，字葱佩，号念东，晚号紫霞道人，山东淄川人。生于明神宗万历四十年，卒于清圣祖康熙三十六年，年八十六岁。明崇祯十六年（公元一六四三年）进士。选翰林院庶吉士。顺治朝授秘书院检讨，升国子监祭酒，后晋吏部左侍郎、刑部左侍郎。珩工诗，体近元、白，生平所着，不下万篇。着有《劝善》诸书及《栖云阁集》。有《栖霎阁诗》十六卷，为赵执信所编；拾遗三卷，为宋弼所辑，《四库总目》并传于世。
诉衷情·琵琶女
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
"春来得病夏来加，深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇，
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
碧岩秋涧休相望，捧日元须在禁林。"
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在，莫厌东归酒未醒。
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
"卫玠羊车悬，长卿驷马姿。天嫌太端正，神乃减风仪。
成都府
羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
寒塘
陇上明星没，沙中夜探还。归程不可问，几日到家山。"
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
一僧归晚日，群鹭宿寒潮。遥听风铃语，兴亡话六朝。"
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
望海楼晚景五绝
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
赠田叟
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
喜春来·春宴
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
雅道谁开口，时风未醒心。溪光何以报，只有醉和吟。"
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
写向人间百般态，与君题作比红诗。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
书幌轻随梦，歌楼误采妆。王孙深属意，绣入舞衣裳。"
柳枝词
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
从岐王过杨氏别业应教
青山寒带雨，古木夜啼猿。惆怅西川举，戎装度剑门。"
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
"解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚，
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
大国兵戈日，故乡饥馑年。相逢江海上，宁免一潸然。"
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
幼女词
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
满座好风生拂拂。天颜开，圣心悦，紫金白珠沾赐物。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
"天柱暮相逢，吟思天柱峰。墨研青露月，茶吸白云钟。
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）