丽人行
蜡揩粉拭谩官眼。"
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
"吾学空门非学仙，恐君此说是虚传。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
"碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
深树黄鹂晓一声，林西江上月犹明。
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
丽人行拼音解释:
la kai fen shi man guan yan ..
.xing shuang ji chao si .xiang huo jing ju ren .huang ye bu jing yi .qing shan wu shi shen .
.zhou qing xian bai zhe he pen .bao xiang cang long que xia wen .gu jiao zi yan han hai yue .
shi dang qiu ye yue .ri zhi yue geng wu .xuan xuan jie chuan yan .ming chen xiang deng zhu .
.wu xue kong men fei xue xian .kong jun ci shuo shi xu chuan .
.yu lou shan fu fa si si .song jian shi shang zuo duo shi .
qian tou geng you xiao tiao wu .lao ju shuai lan san liang cong ..
.bi xi xing ji zhe .ning zhao su ting sha .jiao duan gu cheng yan .lou shen pian yue xie .
shen shu huang li xiao yi sheng .lin xi jiang shang yue you ming .
du yan fang li lei .lai seng shi bie cen .xi chi yue cai jiong .hui jie yi xiao yin ..
译文及注释
译文
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
因而想起昨夜梦见杜陵的(de)美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
春来，绿(lv)水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很(hen)近，却又像启船时一样遥远。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
归来再也不能见面，唯有锦瑟横躺长存。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看(kan)着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本(ben)身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷(pen)它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
姑苏城中屋宇相连(lian)，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
注释
⑸秋河：秋夜的银河。
192、阽（diàn）：临危，遇到危险。
⑧仙真：道家称升仙得道之人。
和畅，缓和。
22 乃：才。丑：鄙陋。
⑾向来：方才。萧瑟：风雨吹打树叶声。
（9）疏粝（lì历）：糙米饭。这里是指简单的饭食。饱我饥：给我充饥。
赏析
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦(ku)。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显(tu xian)出来。
诗的中心是一个“思”字(zi)。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗(ci shi)诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句(dui ju)，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
“横槊(heng shuo)赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；雪后初晴、天寒地冻的景象（点氛围）的画面。“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦(ku)。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显(tu xian)出来。
诗的中心是一个“思”字(zi)。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗(ci shi)诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句(dui ju)，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
“横槊(heng shuo)赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；雪后初晴、天寒地冻的景象（点氛围）的画面。“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采，“日照虹霓似，天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练，但在晴日阳光的照射下，却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色，绚丽瑰奇；天清气朗之时，本无风雨，但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响，却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色，以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布，是否真能听到它所发出的巨大声响，并不重要，关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中，仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文，本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受，其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响，反而拘泥而失语妙。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
创作背景
这首《摊破浣溪沙》，从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间，当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月，桂花开时。当时正值大病初愈，心情渐好遂填此词。
黄登( 近现代 )
收录诗词 (3426) 首
简 介
黄登 黄登，字瀛父，号南溪，侯官（今福建福州）人。宁宗嘉定四年（一二一一）进士。理宗绍定间知仙游县，迁通判南剑州。有《适意集》，已佚。事见清干隆《福建通志》卷二三、三五。今录诗三首。
二月二十四日作
"晚虹斜日塞天昏，一半山川带雨痕。新水乱侵青草路，
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗，绿芳红艳含怨姿。
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
北中寒
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
采桑子·塞上咏雪花
何处征戍行，何人羁旅游。穷途绝粮客，寒狱无灯囚。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
任辔偶追闲，逢幽果遭适。僧语淡如云，尘事繁堪织。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
吕相绝秦
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
木兰花·拟古决绝词柬友
修文返正风，刊字齐古经。惭将衰末分，高栖喧世名。"
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
迢迢牵牛星
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
晚春二首·其一
"夜饮归常晚，朝眠起更迟。举头中酒后，引手索茶时。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
玉楼春·空园数日无芳信
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
沈园二首
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
清平乐·弹琴峡题壁
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。"
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉，游女花簪紫蒂桃。
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。