代悲白头翁
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
且招邻院客，试煮落花泉。地远劳相寄，无来又隔年。"
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
代悲白头翁拼音解释:
lv zhu sui han zai .gu ren shuai lao duo ...da fan xiao shu ..
ya qi chun lu cai hua huang .xuan deng xiang hou wei ming mo .ping an qian tou ji miao mang .
geng jiang ban cui bei yu shen .qian zai kong shan wan ban ku ..
wei you hong zhuang hui wu shou .si chi shuang dao xiang yuan nao ..
xie wei hong shu jiu .xiao kan bai yun beng .yi you tian tai yue .shen qiu bi gong deng ..
ou yin bo xi fei shen jian .cui que zhong nan di yi feng .
qie zhao lin yuan ke .shi zhu luo hua quan .di yuan lao xiang ji .wu lai you ge nian ..
ying er sheng ji .tou chu liang yi .li yu si ji .bi li ji duo .ma chi yi yi .
qi zhi wan qing fan hua di .qiang ban jin wei wa li dui ..
.liu chao tu hua zhan zheng duo .zui shi chen gong ji shu e .
.zhu ru fei cui qin lian ying .tai xue liu li bu di wen .gao wo geng wu ru ci le .
译文及注释
译文
想起将要(yao)长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
在南方，有(you)一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日，鸣啭在千门万户开闭之时。
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足(zu)以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向东去。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴(ban)的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着(zhuo)我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还(huan)要等到何时。
悲对秋景(jing)感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
她在马上一路传呼前进．云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡．乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思．关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
白袖被油污，衣(yi)服染成黑。
注释
为之所：给他安排个地方，双宾语，即重新安排。
11、狐媚：唐代迷信狐仙，认为狐狸能迷惑害人，所以称用手段迷人为狐媚。
46.不必：不一定。
⑶酒旗：酒店悬挂于路边用与招揽生意的锦旗。
（13）齐纨：山东出产的白色细绢。
禁火：古俗寒食日禁火三天。
（11）役民：奴役人民，驱使人民。役：奴役，作动词用。
赏析
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐(nai)。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领(ben ling)。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷(ku)，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而(you er)忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的(yi de)准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐(nai)。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领(ben ling)。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷(ku)，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而(you er)忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的(yi de)准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
吴易( 唐代 )
收录诗词 (8783) 首
简 介
吴易 松江府上海人，原名翘，字楚侯，一字素友，又作素侯。崇祯时以能书授中书舍人。工画山水，出董其昌之门。其昌官京师，率令代笔，几莫能辨。后游四方，卒于粤。
豫章行
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
令丞俱动手，县尉止回身。
喜得逢君传家信，后会茫茫何处期。"
"负局高风不可陪，玉霄峰北置楼台。注参同契未将出，
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
道论研通白见真。四座共推操檄健，一家谁信买书贫。
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
惜黄花慢·送客吴皋
"一间茅屋，尚自修治。任狂风吹，连檐破碎。枓栱斜欹，
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
"五色文章类彩鸾，楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻，
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
岘首故人清信在，千书万书取不诺。微人昔为门下人，
南乡子·端午
冥冥鸿鹄姿，数尺看苍旻.残寇近宋郊，西行恶飙尘。
爱公满亭客，来是清风携。滢渟前溪上，旷望古郡西。
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌，九趣多才恐不如。
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠，真人丹涧水潺潺。
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
"绕岳复沿湘，衡阳又耒阳。不堪思北客，从此入南荒。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
江城子·密州出猎
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
诏喜新衔凤，车看旧饰熊。去思今武子，馀教昔文翁。
指指法仙法，声声圣人声。一弹四时和，再弹中古清。
"兵火销邻境，龙沙有去人。江潭牵兴远，风物入题新。
凡者圣。如是则非但天恭敬，人恭敬，亦合龙赞咏，
"舞镜争鸾彩，临场定鹘拳。正思仙仗日，翘首仰楼前。
香菱咏月·其二
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
天人诚遐旷，欢泰不可量。
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去，至药无根得地生。
鹭立青枫杪，沙沈白浪头。渔家好生计，檐底系扁舟。"
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
惆怅斯人又如此，一声蛮笛满江风。"
"永夜不欲睡，虚堂闭复开。却离灯影去，待得月光来。
长相思·花深深
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
若解捉老鼠，不在五白猫。若能悟理性，那由锦绣包。
仁政无不及，乳獭将子行。谁家苦竹林，中有读书声。"
"造化潜施迹莫穷，簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内，
人生石火光，通时少于塞。四季倏往来，寒暑变为贼。
"洛阳陌上埋轮气，欲逐秋空击隼飞。
南风歌
月思华顶宿，云爱石门行。海近应须泛，无令鸥鹭惊。"
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。
云旗乱陌紫，羽旆杂尘红。百城归北丽，两汉久惭雄。
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
醉倒芦花白，吟缘蓼岸红。相思何以寄，吾道本空空。"
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
尔后一千岁，此地化为泉。赖逢邬侍御，移我向高原。
伤春怨·雨打江南树
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
"道之大道古太古，二字为名争莽卤。社稷安危在直言，
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
无限青山行欲尽，白云深处老僧多。"
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字，字字烂嚼醍醐味。
"日日见入寺，未曾含酒容。闲听老僧语，坐到夕阳钟。
虞师晋师灭夏阳
"张辞张辞自不会，天下经书在腹内。
有时深洞兴雷雹，飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时，
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
路是武陵路，人非秦代人。饭松得高侣，濯足偶清津。
银波玉沫空池去，曾历千岩万壑来。"
在武昌作
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
作者相收拾，常人任是非。旧居沧海上，归去即应归。"
非君独是是何人。"
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
"昔岁为邦初未识，今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静，
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能