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前出塞九首

金朝 / 徐铉

"我有云泉邻渚山,山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死,
"春关鸟罢啼,归庆浙烟西。郡守招延重,乡人慕仰齐。
"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
"浅薄虽顽朴,其如近笔端。低心蒙润久,入匣更身安。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
"羡师游五顶,乞食值年丰。去去谁为侣,栖栖力已充。
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"
未到桃源时,长忆出家景。及到桃源了,还似鉴中影。
影浸僧禅湿,声吹鹤梦寒。寻常风雨夜,应有鬼神看。"
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
"春花秋月入诗篇,白日清宵是散仙。
"朱鬣饰金镳,红妆束素腰。似云来躞蹀,如雪去飘飖.
飒然风至草不动,始悟丹青得如此。丹青变化不可寻,
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,
幽践随鹿麋,久期怨蟾兔。情同不系舟,有迹道所恶。"


前出塞九首拼音解释:

.wo you yun quan lin zhu shan .shan zhong cha shi po xiang guan .ti jue ming shi fang cao si .
.chun guan niao ba ti .gui qing zhe yan xi .jun shou zhao yan zhong .xiang ren mu yang qi .
.jie wen xiang wang an zai zai .shan chuan ci di sheng yang tai .
.qian bao sui wan pu .qi ru jin bi duan .di xin meng run jiu .ru xia geng shen an .
qu ta li nv zi ran zhen .peng cheng bu si sha zhong gong .jie chu chang sheng shui li yin .
.xian shi you wu ding .qi shi zhi nian feng .qu qu shui wei lv .qi qi li yi chong .
fen cha qian guan nei .gu huai yuan yue bian .xiao tiao ren wai si .kui zu you jing nian ..
you de can hong xiang chun mu .mu dan xiang ji fa chi tai ..
wei dao tao yuan shi .chang yi chu jia jing .ji dao tao yuan liao .huan si jian zhong ying .
ying jin seng chan shi .sheng chui he meng han .xun chang feng yu ye .ying you gui shen kan ..
mian qian xiao zhao qing ru jing .zhong yang qin gao chi li yu ..
.chun hua qiu yue ru shi pian .bai ri qing xiao shi san xian .
.zhu lie shi jin biao .hong zhuang shu su yao .si yun lai xie die .ru xue qu piao yao .
sa ran feng zhi cao bu dong .shi wu dan qing de ru ci .dan qing bian hua bu ke xun .
.qu jin zhi jing .he shi zhi ye .lie wei fu fu .jie wei hun po .yi ti hun dun .
que yun fu qi yu xiu liang .bie you men ting dao lu chang .qi bu jian yin jun po mi ge li shuo .
you jian sui lu mi .jiu qi yuan chan tu .qing tong bu xi zhou .you ji dao suo e ..

译文及注释

译文
平山堂的(de)栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快(kuai)行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法(fa)相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
高山似的品格怎么能仰望着他?
海燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时回到北方。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽(you)冷的侵袭。
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐(can)。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
不经意看洛阳平原,到处都是安禄山兵。

注释
(4)周公:即姬旦,周文王子,周武王弟。因采邑在周(今陕西歧山县北),故称周公。
瓮(wèng):盛酒的陶器。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
⑷东郭履:形容处境窘迫。典出《史记·滑稽列传》。
⑶作:起。
千钟:饮酒千杯。
⑴业师:法名业的僧人。一作“来公”。山房:僧人居所。期:一作“待”。

赏析

  这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛,塑造了一个至哀无声的慈父形象,格调悲凉,情感浓郁,具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》:“伤子自伤,无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景,沈德潜《古诗源》评曰:“少陵《奉先咏怀》,有‘入门闻号眺,幼子饥已卒’句,觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩,具有“建安风骨”的特征。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一(de yi)种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二(shi er)句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  “诗囚”句,元好问《放言》“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,长沙一湘累,郊岛两诗囚”。诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗,至死不休(bu xiu),处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字,与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比,亦可见好问之别具匠心,造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法,亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙,勾勒穷愁不断,极深刻独到。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。

创作背景

  这首词作于公元1174年或1175年(南宋淳熙元年或二年)。当时,强敌压境,国势日衰,而南宋统治阶级却不思恢复,偏安江左,沉湎于歌舞享乐,以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾,欲补天穹,却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨,交织成了这幅元夕求索图。

  

徐铉( 金朝 )

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简 介

徐铉 徐铉(916年—991年)南唐,北宋初年文学家、书法家。字鼎臣,广陵(今江苏扬州)人。历官五代吴校书郎、南唐知制诰、翰林学士、吏部尚书,后随李煜归宋,官至散骑常侍,世称徐骑省。淳化初因事贬静难军行军司马。曾受诏与句中正等校定《说文解字》。工于书,好李斯小篆。与弟徐锴有文名,号称“二徐”;又与韩熙载齐名,江东谓之“韩徐”。

张中丞传后叙 / 晏乐天

愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。
文章应力竭,茅土始天分。又逐东风去,迢迢隔岭云。"
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
郡中条令春常在,境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙,
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 和子菡

映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
"松门堆复积,埋石亦埋莎。为瑞还难得,居贫莫厌多。
"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
为缘春笋钻墙破,不得垂阴覆玉堂。"
"初到人间柳始阴,山书昨夜报春深。
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,


早秋 / 孔代芙

苦惑神仙cX,难收日月精。捕风兼系影,信矣不须争。"
五山鸾鹤骨毛寒。今宵尽向圆时望,后夜谁当缺处看。
忆在山中日,为僧鬓欲衰。一灯常到晓,十载不离师。
知有虎溪归梦切,寺门松折社僧亡。"
篇章几谢传西楚,空想雄风度十年。"
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井,晚烹香忆落云潭。
构林青及竹,茆屋暖于云。何日相将去,千山麋鹿群。"
"满院花飞人不到,含情欲语燕双双。(《春情》,


咏怀古迹五首·其三 / 塞玄黓

起来旋点黄金买,不使人间作业钱。
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。
忍着袈裟把名纸,学他低折五侯门。"
今日雄图又何在,野花香径鸟喃喃。"
排难知臣节,攻疑定国章。一言明大义,千载揖休光。
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"


游虞山记 / 司空云超

"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
郑鼠宁容者,齐竽久舍诸。空怀受恩感,含思几踌躇。"
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
丈夫勋业正干坤,麟凤龟龙尽在门。西伯最怜耕让畔,
"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
天下都游半日功,不须跨凤与乘龙。


猿子 / 颛孙庚戌

学问从君有,诗书自我传。须知王逸少,名价动千年。
"绵绵远念近来多,喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛,
看取从来无点缺。六月江南暑未阑,一尺花冰试枕看。
"白首从颜巷,青袍去佐官。只应微俸禄,聊补旧饥寒。
"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,
资予长生诀,希彼高山俦。此情今如何,宿昔师吾谋。
"年年人自老,日日水东流。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。


野菊 / 邓己未

荒村残腊相逢夜,月满鸿多楚水濆。"
采去蜂声远,寻来蝶路长。王孙归未晚,犹得泛金觞。"
"心魂役役不曾归,万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃,
语默邻寒漏,窗扉向早朝。天台若长往,还渡海门潮。"
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
"闲阶夜雨滴,偏入别情中。断续清猿应,淋漓候馆空。
照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
饥鼯号空亭,野草生故辙。如何此路岐,更作千年别。


白莲 / 第五建辉

"人生百年我过半,天生才定不可换。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
"景胜银釭香比兰,一条白玉偪人寒。
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
既鼓铸于干坤品物,信充仞乎东西南北。
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
"闷见戈鋋匝四溟,恨无奇策救生灵。


愁倚阑·春犹浅 / 公冶甲

橘青逃暑寺,茶长隔湖溪。乘暇知高眺,微应辨会稽。"
怨空闺,秋日亦难暮。夫婿断音书,遥天雁空度。
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"
摇落见松柏,岁寒比忠贞。欢娱在鸿都,是日思朝英。"
相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
玉钩风急响丁东,回首西山似梦中。
"一战偶不捷,东归计未空。还携故书剑,去谒旧英雄。


寄外征衣 / 羊舌小江

稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
人人憎,个个笑。大关键,在颠倒。莫厌秽,莫计较。
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
"金刀闪冷光,一剃一清凉。未免随朝夕,依前长雪霜。
天意刚容此徒在,不堪惆怅不堪陈。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"