胡无人行
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
避雨松枫岸，看云杨柳津。长安一杯酒，座上有归人。"
吴苑秋风月满频。万里高低门外路，百年荣辱梦中身。
曾向教坊听国乐，为君重唱盛丛歌。"
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
"卖药修琴归去迟，山风吹尽桂花枝。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
"似龙鳞又足，只是欠登门。月里腮犹湿，泥中目未昏。
苹花覆水曲谿暮，独坐钓舟歌月明。"
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"从来行乐近来希，蘧瑗知言与我违。
胡无人行拼音解释:
huai ci ming xian yuan .gan shi dao zi gu .chi ya pin ji fa .deng ji shang qi qu .
bi yu song feng an .kan yun yang liu jin .chang an yi bei jiu .zuo shang you gui ren ..
wu yuan qiu feng yue man pin .wan li gao di men wai lu .bai nian rong ru meng zhong shen .
zeng xiang jiao fang ting guo le .wei jun zhong chang sheng cong ge ..
mo chou zhong tu wu ren shi .zi you ming ming sheng zhu zhi ..
.mai yao xiu qin gui qu chi .shan feng chui jin gui hua zhi .
.chun lai huan si qu nian shi .shou ba hua zhi chang zhu zhi .
.si long lin you zu .zhi shi qian deng men .yue li sai you shi .ni zhong mu wei hun .
ping hua fu shui qu xi mu .du zuo diao zhou ge yue ming ..
que xiao chi xu sui yang di .po jia wang guo wei he ren ..
.cong lai xing le jin lai xi .qu yuan zhi yan yu wo wei .
译文及注释
译文
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与(yu)热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
鸟儿不进，我却行程未止远涉(she)岭南，
今晚我听你弹奏(zou)琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
不管是与非，还是成与败(bai)（古今英雄的功成名(ming)就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
清清的江水长又长，到哪里是尽(jin)头？夕阳向(xiang)西落下孤零零的船儿解开了缆索。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金(jin)议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
注释
①方氏《举正》：“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘，考其始末，非也。” 魏本补注：“集有《送区弘南归》诗，说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧，区冶之后，旧本作区，今本作欧弘，误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
猥(wěi)：辱，这里有降低身份的意思。
⑴暗，一作“黯”。笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”；一作“水”。
暮云：晚上的云彩与烟雾相接。空碛，空荡无边的大沙漠。时驱马：正在奔驰的猎马。
灌夫：汉景帝时为中郎将，武帝时官太仆。因得罪了丞相田蚡，被囚于居室，后受诛。居室：少府所属的官署。
（16）匪：同“非”，不是。
弛：放松，放下 。
⑶春风：指和煦凉爽的秋风。青冢：指西汉王昭君的坟墓。
赏析
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样(zhe yang)的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学(de xue)识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗(yin shi)，这是一种多么高雅的情趣。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
结句引用“孔子云：何陋之有？”，引古人之言， 收束全篇， 说明陋室“不陋”。表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求。用圣人肯定的操守来规范要求自己，也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求。这样的结句，不说其中的内容是何种意思，但结合题意，却是妙手天成。因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的，孔圣人的肯定，也就为他道德品质的论注下了最好的定论，论文当有论据，而引孔圣人言作为论据，无疑在当时是最好的论据，充分而不可辩驳。
“未堪家多难”一句，与《周颂(zhou song)·访落》完全相同，但因后者作于周公摄政前，而此篇作于周公归政后，所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋，政局因武王去世而动荡不安，自己（成王）年幼并缺少经验而难以控制；《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗(yin shi)，这是一种多么高雅的情趣。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
结句引用“孔子云：何陋之有？”，引古人之言， 收束全篇， 说明陋室“不陋”。表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求。用圣人肯定的操守来规范要求自己，也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求。这样的结句，不说其中的内容是何种意思，但结合题意，却是妙手天成。因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的，孔圣人的肯定，也就为他道德品质的论注下了最好的定论，论文当有论据，而引孔圣人言作为论据，无疑在当时是最好的论据，充分而不可辩驳。
“未堪家多难”一句，与《周颂(zhou song)·访落》完全相同，但因后者作于周公摄政前，而此篇作于周公归政后，所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋，政局因武王去世而动荡不安，自己（成王）年幼并缺少经验而难以控制；《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
上阳宫宫女很多，有些宫女从未得到皇帝接见，终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”，同情。“怨旷”，指成年了没婚配的人。女人称“怨女”，男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。
王淹( 元代 )
收录诗词 (7741) 首
简 介
王淹 王淹，字伯奋，祖籍大名（今属河北）。旦七世从孙。宁宗庆元二年（一一九六）通判吉州。嘉泰二年（一二○二）知筠州（《周文忠公集》卷四一《次王伯奋通判韵》、卷五二《元丰怀遇集后序》、卷五四《王氏济美集序》）。开禧二年（一二○六）由知衢州任罢（《宋会要辑稿》职官七四之二一）。有《槐庭济美录》十卷（《宋史·艺文志》），已佚。今残本《永乐大典》录有《槐庭济美集》诗十六首，其内容似为辑录王氏族人之诗，具体作者已无考，姑置王淹名下。
国风·邶风·凯风
讲不停雷雨，吟当近海流。降霜归楚夕，星冷玉泉秋。"
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
杏园花落游人尽，独为圭峰一举头。"
涉书猎史无早暮，坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮，
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
"百蛮降伏委三秦，锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿，
入云声渐远，离岳路由赊。归梦当时断，参差欲到家。"
梦江南·九曲池头三月三
"馆娃宫伴千年寺，水阔云多客到稀。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
冉弱营中柳，披敷幕下莲。傥能容委质，非敢望差肩。
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
茂陵仙去菱花老，唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归，
"云物如故乡，山川知异路。年来未归客，马上春色暮。
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
远水长穿绿树来。云雨暗更歌舞伴，山川不尽别离杯。
送杜审言
"长堤十里转香车，两岸烟花锦不如。
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"
时复往来吹一曲，何愁南北不知音。"
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
江楼夕望招客
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
"玉山突兀压干坤，出得朱门入戟门。妻是九重天子女，
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切，夜唳闻时醉枕醒。
惆怅都南挂冠吏，无人解向此山居。"
饥莫诣他门，古人有拙言。"
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
小雅·吉日
游人闲起前朝念，折柳孤吟断杀肠。"
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
"杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
南涧中题
短景催风驭，长星属羽觞。储君犹问竖，元老已登床。
潇湘终共去，巫峡羡先寻。几夕江楼月，玄晖伴静吟。"
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
"家有青山近玉京，风流柱史早知名。园林手植自含绿，
平生任公直，爱弟尚风尘。宅闭青松古，坟临赤水新。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
迅濑从天急，乔松入地深。仰观唯一径，俯瞰即千寻。
院中独坐
嵩海每可诣，长途追再穷。原倾肺肠事，尽入焦梧桐。"
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
"丈室久多病，小园晴独游。鸣蛩孤烛雨，啅雀一篱秋。
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
"一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
露湿彩盘蛛网多。"
相见欢·花前顾影粼
晋公忌此事，多录边将勋。因令勐毅辈，杂牧升平民。
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
"野艇几西东，清泠映碧空。褰衣来水上，捧玉出泥中。
秋悲怜宋玉，夜舞笑刘琨。徒有干时策，青山尚掩门。"
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。
徐文长传
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
寓直回骢马，分曹对暝乌。百神歆仿佛，孤竹韵含胡。
"使君四十四，两佩左铜鱼。为吏非循吏，论书读底书。
莫见东风便无定，满帆还有济川功。"
解藤开涧户，踏石过溪泉。林外晨光动，山昏鸟满天。"
菖蒲花可贵，只为人难见。"
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
十六字令三首
故园亦有如烟树，鸿雁不来风雨多。"
柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。"
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
偶到乌衣巷，含情更惘然。西州曲堤柳，东府旧池莲。
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"