宿天台桐柏观
往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿，凌晨过寺饱看云。
"青衣报平旦，唿我起盥栉。今早天气寒，郎君应不出。
"不愁陌上春光尽，亦任庭前日影斜。
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
行行弄云水，步步近乡国。妻子在我前，琴书在我侧。
忽到沣西总回去，一身骑马向通州。"
殷勤为报长安柳，莫惜枝条动软声。"
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
宿天台桐柏观拼音解释:
wang wang wen qi feng .su shi you huo fei .lian jun tou ban bai .qi zhi jing bu shuai .
.yi bing jing si nian .qin peng shu xin duan .qiong tong he yi jiao .zi xiao zhi he wan .
zhu ju xiang bao shu ban fen .xia ri shang shan kuang zhu lu .ling chen guo si bao kan yun .
.qing yi bao ping dan .hu wo qi guan zhi .jin zao tian qi han .lang jun ying bu chu .
.bu chou mo shang chun guang jin .yi ren ting qian ri ying xie .
huang yang jing yu zao .shen shen jin yu tang .fen ting jie ming fu .dui yuan ji chu huang .
xing xing nong yun shui .bu bu jin xiang guo .qi zi zai wo qian .qin shu zai wo ce .
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
yin qin wei bao chang an liu .mo xi zhi tiao dong ruan sheng ..
pi qiu ji ju huo lu qian .lao mian zao jue chang can ye .bing li xian shuai bu dai nian .
译文及注释
译文
是谁在楼上吹奏起哀怨的(de)玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨(li)花在雨中与我作伴。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
燕雀怎(zen)么能知(zhi)道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光(guang)流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
早晨我在大坡采集木兰，傍(bang)晚在小洲中摘取宿莽(mang)。
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
注释
2.来兹：因为草生一年一次，所以训“兹”为“年”，这是引申义。“来兹”，就是“来年”。
30、固以怪之矣：自然就诧怪这件事了。以，通“已”，已经。
⑴江：长江。汜（sì）：由主流分出而复汇合的河水。
(5)鲍照诗：“合沓崿嶂云。”
④笙歌鼎沸南湖荡：各种乐器声和歌声把湖水振得就像锅里在沸腾的水一样，喻西湖夏夜十分热闹。
⑸鸾凤交：比喻夫妇、情侣的友谊。
赏析
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
“去去割情恋”以下二十八句为第三(di san)大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思(chou si)，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶(rui jie)级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶(chuang jie)段的痕迹。
“能翻梵王字，妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国(zhong guo)的草书，始于张芝，而怀素集其大成。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡(ru shan)中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
“去去割情恋”以下二十八句为第三(di san)大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思(chou si)，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶(rui jie)级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶(chuang jie)段的痕迹。
“能翻梵王字，妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国(zhong guo)的草书，始于张芝，而怀素集其大成。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡(ru shan)中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，《庭燎》佚名 古诗之光一片通明，銮铃之声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“哕哕，近而闻其徐行声有节也。”（《诗集传》）
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
杨允孚( 两汉 )
收录诗词 (2174) 首
简 介
杨允孚 元吉安吉水人，字和吉。顺帝时为尚食供奉官。撰《滦京杂咏》，凡山川物产、典章风俗，均以咏歌纪之。其避暑行幸之典，多史所未详，诗下自注，亦皆赅悉，为元典章风俗之重要参考资料。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
若无知足心，贪求何日了。"
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
两衙渐多暇，亭午初无热。骑吏语使君，正是游时节。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
滴滴金·梅
"泉喷声如玉，潭澄色似空。练垂青嶂上，珠泻绿盆中。
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
衡门有谁听，日暮槐花里。"
不然尽信忠，早绝邪臣窥。不然尽信邪，早使忠臣知。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
独眠客，夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人，
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
南乡子·璧月小红楼
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓，潮平潮退有潮痕。
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
阮郎归·立夏
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信，霜筠冷称大夫容。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。"
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
双调·水仙花
但减荤血味，稍结清净缘。脱巾且修养，聊以终天年。"
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
猿鸣雪岫来三峡，鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻，
别路环山雪，离章运寸珠。锋铓断犀兕，波浪没蓬壶。
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
金陵酒肆留别
谬辱良由此，升腾亦在斯。再令陪宪禁，依旧履阽危。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
洛阳陌
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
樱桃花
"峡外相逢远，樽前一会难。即须分手别，且强展眉欢。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
碧耀高楼瓦，赪飞半壁文。鹤林萦古道，雁塔没归云。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
由来朝廷士，一入多不还。因循掷白日，积渐凋朱颜。
"努力少年求好官，好花须是少年看。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
贵主征行乐
"秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧，
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
吊万人冢
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
磊落尝许君，跼促应笑予。所以自知分，欲先歌归欤。"
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
一朝舍我去，魂影无处所。况念夭札时，呕哑初学语。