首页 古诗词 浪淘沙·夜雨做成秋

浪淘沙·夜雨做成秋

近现代 / 董其昌

"关西又落木,心事复如何。岁月辞山久,秋霖入夜多。
"绝杯夏别螺江渡,单钵春过处士斋。
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
马上行人莫回首,断君肠是欲残时。"
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑,鼓声噼浪鸣千雷。
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远,天涯岐路客愁长。
"乡园一别五年归,回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞,
"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"
繄释氏兮易暴使仁,释何在兮释在斯文,
水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,
树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
本是丁香树,春条结始生。玉作弹棋局,中心亦不平。
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
"楼高春日早,屏束麝烟堆。盼眄凝魂别,依稀梦雨来。


浪淘沙·夜雨做成秋拼音解释:

.guan xi you luo mu .xin shi fu ru he .sui yue ci shan jiu .qiu lin ru ye duo .
.jue bei xia bie luo jiang du .dan bo chun guo chu shi zhai .
yin shen zuo shuang shi .mian niao wo feng zhi .bie yi tian tai ke .yan xia xi you qi ..
.shen song cai ci jin bian lv .wang yang luo bi de liang peng .
ma shang xing ren mo hui shou .duan jun chang shi yu can shi ..
liang long yue chu fu shui lai .zhuo ying gan bo fei wan jian .gu sheng pi lang ming qian lei .
zhuo bai yi shang ba jian xing .chang shuo lao shen si dou jiang .zui bei wu li zhi fan ying .
.gu yi zai zhong zu .yun gen yan chai fei .shu sheng mu qin qie .wan he qiu yi gui .
zhen chu ye qing he han liang .yun wai shan chuan gui meng yuan .tian ya qi lu ke chou chang .
.xiang yuan yi bie wu nian gui .hui shou ren jian zong huo ji .shang sheng lin weng chang ji mo .
.xu shi fen xiang jiu .chan xin wu ji sheng .lv quan qin yue qi .sao jing bi chong xing .
wen zi he ren shang .yan bo ji ri gui .qiu feng zheng yao luo .gu yan you nan fei ..
.jiu miao wu chen ba ma hui .feng tian cheng lei chang chun tai .
ke lian liu zhuo lin jiang zhai .yi dai ying jiao yu xin ju ..
yi shi shi xi yi bao shi ren .shi he zai xi shi zai si wen .
shui dian nian nian zhan zao fang .rou tiao pian re yu lu xiang .
luo hua ji ji cao mian mian .yun ying shan guang jin wan ran .huai shi ji cui xin shi shu .
shu xiang han shan de .ren cong pu bu lai .zhong qi tian mu lao .qing xi zhu yun hui ..
ben shi ding xiang shu .chun tiao jie shi sheng .yu zuo dan qi ju .zhong xin yi bu ping .
.yin zhang zhu fu zhao yun cong .liu huan yu shu hui hua chong .yao shu hu qing cang hai li .
suo jie gu li qu .bu ji qing lou yan ..
.lou gao chun ri zao .ping shu she yan dui .pan mian ning hun bie .yi xi meng yu lai .

译文及注释

译文
天外的凤凰谁能(neng)得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
既然已经统治天下,为何又被他(ta)(ta)人取代?
出塞后再入塞气候变冷,
他天天把相会的佳期耽误。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理(li),偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
早上从欣城出发,晚上睡在陇山。冻得说不出话来,舌头都卷进了喉咙里。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
我的心追逐南(nan)去的云远逝了,

注释
3.辽邈(miǎo):辽远。
143.汩(yu4玉):形容匆匆而行。
③天涯:天边。此指广阔大地。
⒁不自聊:不能自行排遣,烦闷无聊。
9、相:代“贫困者”。
千钟:饮酒千杯。
45、幽昧(mèi):黑暗。

赏析

  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说(zhong shuo):“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  诗的前四句,先从位于齐城(今山东淄博)东南荡阴里(一名阴阳里)之三壮士冢写起。“步出齐城门,遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应,人未到而两眼视野先到,表明了对三坟之专注。“里中有三坟,累累正相似。”这是已经来到冢前,看清了三坟相连,形状相似。这三坟相似,也象征着三位勇士之相似,皆勇力超人,皆有功于君,皆使气好胜,皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
  最后一段共八句,押平声东韵(只有一处为冬韵,通押),一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫,即骊山华清宫,唐京兆昭应县,汉代本名新丰,骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山,帝辇翠华葳蕤,旌旗拂天,数万(shu wan)匹厩马随从,每种毛色的马列为一队,马队相间,远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”,是指真马与图上之马都是良马。着此一句,扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况,表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句,借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗,即河伯,周穆王西征,河伯朝见并献上宝物,引导他西行,穆王由此归天,(《穆天子传》)。“无复射蛟江水中”,玄宗已卒,无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事,《汉书·武帝纪》:“元封五年,武帝自浔阳浮江,亲射蛟江中,获之。”“君不见”二句,描写玄宗陵前的萧条。龙媒,骏马,语出《汉书·礼乐志》:“天马来,龙之媒。”玄宗陵前松柏里,骏马都已离去,只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图,宠幸曹霸,巡幸新丰宫,数万骏马随从,一旦归命,群马尽去,松柏含悲,这一结,韵致悠长,盛衰之叹,俯仰感慨,尽在其中。
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  诗人登上高高的南天门,东望蓬瀛仙岛,遐想联翩,似乎真的看到仙人居住的金银宫阙,在大海波涛中“银台出倒景,自浪翻长鲸”。心弦激荡,仰面长啸,回响遏云,打破了天宇的宁静。“玉女四五人,飘飘下九垓”,佩玉鸣环,皓齿微启,向李白亲切致意。大概酒仙大名已声闻仙界,玉女赠给李白一杯流霞仙酒品尝,又似乎是在探问:谪仙何故不再来修行,像我们一样自由自在!“稽首再拜之,自愧非仙才”,李白长揖感谢且显窘容。这“自愧”不知是谦辞,还是有难言之隐。“旷然小宇宙,弃世何悠哉!”诗人竟有点要放弃世事烦恼,随仙人而去的意思。这表明了仙女的不期而至牵惹了李白的思绪。李白在泰山之巅边赏景边思索之际,偏偏又遇到了一位“方瞳好客颜”的羽衣仙人。“扪萝欲就语,却掩青云关”,仙人没有同他说话,只赠给他一卷仙书,即消逝在云霞之中了。诗人拾起仙书翻阅,“其字乃上古”,如同“鸟迹”一般,“读之了不闲”,不知所以。李白想等仙师归来指点迷津,等了半天,可“从师方未还”,唯有“感此三叹息”。虽然求仙难,泰山美景却尽可赏心悦目。李白登上日观蜂,“凭崖览八极,日尽长空闲”,“举手开云关”,远观黄河玉带,正在惬意无限之际,不知何处又转来一位“绿发双云鬟”的小仙童,竟然“笑我晚学仙,蹉跎凋朱颜”。诗人刚刚平静的心绪又被打乱了。他想自己二十多岁辞亲仗剑远游,至今又是二十多载,年华蹉跎,朱颜已谢。仕途理想既然不能实现,那就只好寻求捷径修仙了。“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,仙童已倏忽逝去。但仙童的莞尔一笑却给李白留下一个不小的刺激,他真的要尝试一下修仙了,第四首诗如同使用蒙太奇手法剪接进了李白曾有过的修仙体验,描绘了一段美妙的幻境。李白确曾跟随著名道士吴筠同隐剡中,“清斋三千日,裂素写道经”,也曾“吟诵有所得”,出现过“众神卫我形,云行信长风,飒若羽翼生”的幻觉。此时登泰山他仿佛就是“清晓骑白鹿,直上天门山”的仙人了。朦胧之中,诗人在山巅看到东海巨灵之鳌背负蓬瀛仙山飘动,仙人居住的金银宫阙在海水中浮出倒影,巨鲸搅起冲天海浪,面且听到天鸡鸣叫。诗人回眸山顶,“山花异人间,五月雪中自”。泰山高耸入云。虽已近五月,山顶依然白雪晶莹,山花竟然在雪中绽放,人间不会有如此美景。天上乎,人间乎,真幻难分。诗人似乎要安下心来修仙了。他自慰“终当遇安期”,教他“於此炼玉液”,并能得到“不死药”,也能骑鹤“去无云中迹”,“高飞向蓬瀛”。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千里外欲封侯”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  《陈太丘与友期》全文仅有103个字,却叙述了一个完整的故事(关于守信与不守信的一场辩论),刻画了三个有鲜明个性的人物,说明了为人处世,应该讲礼守信的道理。如此有限的文字,却包含了这样丰富的内容,真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深,要做到这一点是很难的。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊(bo),生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价:“柳宗元诗确如苏轼所说,兼有简洁、靖深(jing shen)、温丽、含蓄之长,在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》,的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅,不奥僻,少雕琢,通俗易懂,意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄,领悟到靖深,感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”,读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前,官府捕快只要稍加防备,多点警惕,叛逆们决不可能轻易得手,只可惜官兵百姓均松懈,故汉代恐怖活动频繁,唐代刺客杀手不绝。善良的人们,太麻痹了,太大意了,真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句,读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西,也同样悲叹武元衡的殉国,而更深一层的意蕴和情思是,诗人用不完全归纳法昭示人们:忠君报国者未必有好下场,子西、武元衡如此,“二王八司马”如此,古往今来,几概莫能外。“念天地之悠悠,独怆然而涕下”,柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  四联“交河浮绝塞,弱水浸流沙”意为:交河水流向远处,消失在荒僻的塞外,弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大,难怪诗人又“叹”又“怜”,以致“衣带赊”了。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

董其昌( 近现代 )

收录诗词 (4367)
简 介

董其昌 董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

题友人云母障子 / 滑亥

三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
玉兔玉人歌里出,白云难似莫相和。"
"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
"桂林闻旧说,曾不异炎方。山响匡床语,花飘度腊香。
翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,


周颂·丝衣 / 度乙未

"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
"游子喜乡远,非吾忆归庐。谁知奔他山,自欲早旋车。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。


声声慢·寻寻觅觅 / 钟离天生

晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
移席牵缃蔓,回桡扑绛英。谁知杜武库,只见谢宣城。
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
"莲府公卿拜后尘,手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客,


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 令狐春兰

致却垂衣更何事,几多诗句咏关关。"
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
"孔门频建铸颜功,紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华,
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,


疏影·咏荷叶 / 有安白

当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
"老听笙歌亦解愁,醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外,
冲桥二水急,扣月一钟残。明发还分手,徒悲行路难。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"何故谒司空,云山知几重。碛遥来雁尽,雪急去僧逢。


塞下曲四首 / 窦元旋

"鹿原阴面浐州湄,坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后,
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"
下马捧椒浆,迎神白玉堂。如何铁如意,独自与姚苌。


八六子·洞房深 / 斯凝珍

取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"
"西岩泉落水容宽,灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响,
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。不及曹溪侣,空林已夜禅。"
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。


义士赵良 / 义碧蓉

霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
长安秋风高,子在东甸县。仪形信寂蔑,风雨岂乖间。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
莫怪分襟衔泪语,十年耕钓忆沧洲。"
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"


题惠州罗浮山 / 宇文建宇

"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
"春初携酒此花间,几度临风倒玉山。
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
亭边古木昼阴阴,亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅,
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"


游山上一道观三佛寺 / 车安安

榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"
陶情惜清澹,此意复谁攀。"
"酒为看花酝,花须趁酒红。莫令芳树晚,使我绿尊空。
"曾入桃溪路,仙源信少双。洞霞飘素练,藓壁画阴窗。
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"