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壬辰寒食

两汉 / 黄仲昭

常恨清风千载郁,洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静, 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化,玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路,休向红尘叹二毛。
水门架危阁,竹亭列广筵。一展私姻礼,屡叹芳樽前。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
却笑赵张辈,徒称今古稀。为君下天酒,麹糵将用时。"
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
醉垂罗袂倚朱栏,小数玉仙歌未阕。"
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,


壬辰寒食拼音解释:

chang hen qing feng qian zai yu .dong tian ling de zi you ao .song qiu gu se yu tan jing . luan he bu lai qing han gao .mao shi jing han dan yi hua .xuan zong bei duan meng reng lao . fen ming you ge chang sheng lu .xiu xiang hong chen tan er mao .
shui men jia wei ge .zhu ting lie guang yan .yi zhan si yin li .lv tan fang zun qian .
.ma gu jing bian yi zhu xing .hua kai bu ru gu shi hong .
que xiao zhao zhang bei .tu cheng jin gu xi .wei jun xia tian jiu .qu nie jiang yong shi ..
shi wei dao sang wu cai shu .kong shou pai huai bu ren gui ..
zui chui luo mei yi zhu lan .xiao shu yu xian ge wei que ..
hao xiang ming ting shi yi shi .mo jiao xuan bao lao quan lin ..
yu qiu yu nv chang sheng fa .ri ye shao xiang ying zi huan ..
qiu guang ji li yin he zhuan .yi jian gong hua lu di shu .
xia yun ben zou lei tian tian .kong cheng pi li fei shang tian ..
shui jian chang men shen suo .huang hun xi yu xiang he ..
.xian zhong gu she jie yao ji .cheng zhen qing xiang yong lu qi .
xian wo qing qiu yi shi kuang .hao feng yao dong gu song zhi .
.ke she jian chun cao .hu wen si jiu shan .kan jun ba ling qu .pi ma cheng gao huan .
.wang sheng jin cai zi .shi bei xian suo yang .he dang jian yan se .zhong ri lao meng xiang .
.jin li qiu guang si shui qing .lin yan chi ying gong li qing .zan yi huang ge zhi san zai .
.chu xie shu jian bie xiang tan .jin bang biao ming di shi san .xi ri sheng ming xuan luo xia .

译文及注释

译文
金钏随着手腕的(de)摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而(er)发出鸣声。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人(ren)治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
  (和桂花(hua)相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
西楚霸王啊(a),江东子弟人才济济,若能重整旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还很难说。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
在十字路口,不敢与你长时交谈,
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
小(xiao)院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思(si)而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民(min)在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒(huang)淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。

注释
丝桐:指琴,古人削桐为琴,拣丝为弦,故称。
遂:于是,就
(28)靡室劳矣:言所有的家庭劳作一身担负无余。室劳:家务劳动。靡:无。
⑷捉柳花:戏捉空中飞舞的柳絮。柳花,即柳絮。
以:把。
⑥青芜:青草。
⑼落尽梨花春又了:化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句:“曲水飘香去不归,梨花落尽成秋苑。”

赏析

  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连(de lian)接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮(zhuang)”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合(jie he)了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  “ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中,没有追求个人爱情、幸福的自由,只能把感情寄托在新翻的曲子里,希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄,而自己写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又心灰意冷,思想上很矛盾,只好作罢,既不要写信,也无须写诗,让彼此都记取过去那短暂的相聚情景:那是一个幽静的美好夜晚,庭院中开满鲜花,人们散去之后,月亮还挂在庭院的旧阑角上。
  中间十句为第二段,写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了,岁月蹉跎,心情不好,连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领,但久不习武,双臂就如同生了疡瘤,很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”,并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”(疮)是照顾到诗的平仄声调。老将被弃,疡生左肘,却还得自寻生计,“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”,指秦东陵侯召平,秦破,为布衣,种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜,而且“路旁时卖”,可知生活没有着落;“门前学种先生柳”,也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳,因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”,窗子面对着的则是“寥落寒山”,这更见世态炎凉,门前冷落,从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废,他仍然想“誓令疏勒出飞泉”,象后汉名将耿恭那样,在匈奴疏勒城水源断绝后,与战士们同甘共苦,终于又得泉水却敌立功;而决不像前汉颍川人灌夫那样,解除军职之后,使酒骂坐,发泄怨气。
  这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局,远近相映,疏密相间,加之以简驭繁,以形写意,轻笔淡墨,又融情于景,情绪乐观,这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时,也

创作背景

  眼涩夜先卧,头慵朝未梳。有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。情与故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。

  

黄仲昭( 两汉 )

收录诗词 (2679)
简 介

黄仲昭 (1435—1508)明福建莆田人,名潜,号退岩居士,以字行。成化二年进士。授编修。以直谏被杖,谪湘潭知县,又改南京大理评事。后以亲不逮养,遂不出。弘治初起江西提学佥事。久之乞归,日事着述,学者称未轩先生。有《未轩集》、《八闽通志》等。

清江引·秋怀 / 张正元

以余为好事,携手一来窥。竹露闲夜滴,松风清昼吹。
细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"
地理金城近,天涯玉树孤。圣朝朱绂贵,从此展雄图。"
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"朝涉伊水门,伊水入门流。惬心乃成兴,澹然泛孤舟。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
"先生自舞琴。(《三乐达节》)


贺新郎·别友 / 邹升恒

"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
今日开襟吟不尽,碧山重叠水长流。"
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。


晚泊浔阳望庐山 / 陆炳

二人事慈母,不弱古老莱。昨叹携手迟,未尽平生怀。
谪向人间三十六。"
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵,职称青钱绣服豪。
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。


卜算子·竹里一枝梅 / 东必曾

"京兆小斋宽,公庭半药阑。瓯香茶色嫩,窗冷竹声干。
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
剪花惊岁早,看柳讶春迟。未有南飞雁,裁书欲寄谁。"


思旧赋 / 李衍孙

四海游长倦,百年愁半侵。赖窥明镜里,时见丈夫心。
"春与人相乖,柳青头转白。生平未得意,览镜私自惜。
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
万壑归于汉,千峰划彼苍。猿声乱楚峡,人语带巴乡。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。
渐临华阳口,微路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱山殿。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 胡元范

可得见,未得亲。八公携手五云去,空馀桂树愁杀人。"
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
起舞莲花剑,行歌明月弓。将飞天地阵,兵出塞垣通。
林晚栗初拆,枝寒梨已红。物幽兴易惬,事胜趣弥浓。
长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"
张僧繇是有神人,吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公,
学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"


摸鱼儿·记年时人人何处 / 邹璧

"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
落帽恣欢饮,授衣同试新。茱萸正可佩,折取寄情亲。"
"轺驾一封急,蜀门千岭曛。讵分江转字,但见路缘云。
早年抱将略,累岁依幕中。昨者从淮西,归来奏边功。
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
系之衣裘上,相忆每长谣。"
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 石苍舒

明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
宿馆中,并覆三衾,故云)


寄黄几复 / 干康

石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
州民自寡讼,养闲非政成。"
"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
星河渐没行人动,历历林梢百舌声。"
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
"手把铜章望海云,夫人江上泣罗裙。


元日·晨鸡两遍报 / 陈彦敏

组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
"乘君素舸泛泾西,宛似云门对若溪。
何当返徂雨,杂英纷可惜。"
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,