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辛未七夕

魏晋 / 徐元瑞

"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
"柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨,
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
见倚小窗亲襞染,尽图春色寄夫君。"
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
莫恃少年欺白首,须臾还被老相催。


辛未七夕拼音解释:

.ba yan mi mi jiu ying hen .chu liu mian mian jin song gui .
.gong shi bei qiu ke .xiang feng hen bu kan .yan pin ci ji bei .ren shang zai jiang nan .
si mian cu shan gu .zhong xin han yue hun .chu fei zi shui mai .ji shi jin sha yuan .
.huan xiang jian zuo shi .dao ri bei rong qin .xiang hua sui duo guo .ru gong you ji ren .
yun di chun yu hou .feng xi mu zhong shi .hu bie chui yang an .yao yao wang suo zhi ..
cang hai han bo jue xi bing .yin jian shui can he shi duan .yu lu yan jin ri hua sheng .
man tang jin yu wei he ren .man kua fu shi qing yun gui .wei jin li bei bai fa xin .
.liu dai dong feng yi xiang xie .chun yin dan dan bi ren jia .you shi san dian liang dian yu .
jing sao yan chuang zhuo yao fang .you niao jian pin liu hao yu .bai lian zhi wo song qing xiang .
jian yi xiao chuang qin bi ran .jin tu chun se ji fu jun ..
shen shan chang yu bai yun qi .shu lin dan zao han hua ji .tan jin qing lan ye yue chi .
.xiao xiang wu shi hou .zheng zhao fu ou ya .gao xiu liu xie zhao .gui hong bei luo xia .
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..
tian feng lang lang .hai shan cang cang .zhen li mi man .wan xiang zai pang .
mo shi shao nian qi bai shou .xu yu huan bei lao xiang cui .

译文及注释

译文
那深沉哀怨的(de)(de)曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地(di)方。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时(shi)候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮(bang)助摆脱。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小(xiao)人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
哪年才有机会回到宋京?

注释
⑤星星:形容头发花白稀落。 镊:拔除。
⑻无时:没有一定的时间,即随时。叩(kòu)门:敲门。
②道左:道路左边,古人以东为左。
茗,煮茶。
28.缭:缠绕。杜衡:一种香草。
①云、矣:都是语气助词,无意义。岁暮:年末,指诗题所言的岁晏。
8.同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。

赏析

  第二首诗主要描写的(de)是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加(du jia)以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤,用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷,用语奇崛,笔力遒劲,体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处(zhi chu).动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因(shi yin)为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  “白云千里万里,明月前溪后溪。”千里万里,白云迷蒙,这是梁耿远去贬所沿途云路漫漫的情景,也是他心路迷茫的真实写照。前溪后溪,明月朗照,这是诗人留在送别地望月思友的情景。也是诗人自己的感想。作者这里是说尽管与友人相隔“千里万里”之遥,但飘然浮动、连绵不断的白云却可传载友谊;在同样皎洁的月光照耀下,使人感到相距再远,也只是“前溪后溪”之隔。浓厚的友谊跨越了巨大的空间界限,以白云与月光为纽带,将其二人紧紧连在一起。此句写得深情而婉转,真切感人。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  大明宫中有宣政殿,中书、门下二省都在宣政殿内,在门下省内接受樱桃之赐,退朝时分,徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于,诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的,但此处却给人堂皇之感,“门下”表现(biao xian)了空间的纵深,“大明”渲染出庄严辉煌的气势,两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”,“白云司”指刑部,与“秋冷”连属,别有清峭之气,和杜诗此联一样,都是点铁成金之句。
  这一联虽系想象之词,但因诗人对屈原万分景仰,觉得他自沉殉国,虽死犹存;李白是亟思平定安史叛乱,一清中原,结果获罪远谪,虽遇赦而还,满腔的怨愤,自然会对前贤因秋风而寄意。这样,“应共冤魂语”一句,就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”,用一“赠”字,是想象屈原永存,他和李白千载同冤,斗酒诗百篇的李白,一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙,正如黄生所说:“不曰吊而曰赠,说得冤魂活现。”(《读杜诗说》)
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
  “岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山,却故意将景物拟人化,从对面写来,说成是岸旁杨柳都认得自己,眼底云山也依依挽留。这样写,既饶情致,又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现,运用移情于物的手法,诗人将主观的情感移到事物上,反过来有用被感染的事物衬托主观情绪,使物我合一,浑然一体。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落(luo luo),真非世间语者,有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

徐元瑞( 魏晋 )

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简 介

徐元瑞 江苏江都人,字延香。徐石麒女。性慧,幼即能诗,通音律。石麒每对女度曲,有不合,即为之正拍。兼工填词。有《诗余绣闲集》。

司马季主论卜 / 应玚

百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
夷陵火焰灭,长平生气低。将军临老病,赐剑咸阳西。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 刘翰

月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
毕竟良图在,何妨逸性便。幽斋中寝觉,珍木正阴圆。
"讽赋轻八植,擅名方一枝。才高不满意,更自寒山移。
频着金鞭打龙角,为嗔西去上天迟。
此时乘去必青骡。图中含景随残照,琴里流泉寄逝波。
征役已不定,又缘无定河。塞深烽砦密,山乱犬羊多。


鹦鹉赋 / 陈公凯

浪翻全失岸,竹迸别成林。鸥鸟犹相识,时来听苦吟。
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
归期不及桃花水,江上何曾鲙雪鳞。"
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦,片帆何处独销魂。
谢氏怜儿女,郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅,莫赠景山枪。
涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。


八阵图 / 布衣某

玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。
"朝退常归隐,真修大隐情。园林应得趣,岩谷自为名。
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 洪壮

"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
泽广方云梦,山孤数沃焦。中宵霞始散,经腊木稀凋。
"蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,


大江东去·用东坡先生韵 / 李士淳

车舆穿谷口,市井响云间。大野无飞鸟,元戎校猎还。"
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
"伯牙鸣玉琴,幽音随指发。不是钟期听,俗耳安能别。
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
侬家自有麒麟阁,第一功名只赏诗。
万树琪花千圃药,心知不敢辄形相。
洞气黑昳ft,苔发红鬇鬡.试足值坎窞,低头避峥嵘。


戏答元珍 / 郑玠

食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
"异术闲和合圣明,湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺,
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。


听弹琴 / 温禧

凤押半鹤膝,锦杠杂肥胡。香烟与杀气,浩浩随风驱。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
"万家无事锁兰桡,乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭,
"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 张天英

休向蒿中随雀跃。"
紫藤垂罽珥,红荔悬缨络。藓厚滑似漦,峰尖利如锷。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
少年仙子说闲事,遥隔彩云闻笑声。
一夏不离苍岛上,秋来频话石城南。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 汪大经

历自尧阶数,书因禹穴探。御龙虽世禄,下马亦清谭。
"秋山清若水,吟客静于僧。小径通商岭,高窗见杜陵。
前溪徒自绿,子夜不闻歌。怅望清江暮,悠悠东去波。"
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
"皇天降丰年,本忧贫士食。贫士无良畴,安能得稼穑。
积叠山藏蜀,潺湲水绕巴。他年复何处,共说海棠花。"