无题·重帏深下莫愁堂
应催风落叶，似劝客回舟。不是新蝉苦，年年自有愁。"
香和丹地暖，晚着彩衣风。荣路期经济，唯应在至公。"
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
"一上青山便化身，不知何代怨离人。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
"将军被鲛函，只畏金石镞。岂知谗箭利，一中成赤族。
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
羌戎不识干戈老，须贺当时圣主明。"
"一上高亭日正晡，青山重叠片云无。
独上黄金台，凄凉泪如雨。"
无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:
ying cui feng luo ye .si quan ke hui zhou .bu shi xin chan ku .nian nian zi you chou ..
xiang he dan di nuan .wan zhuo cai yi feng .rong lu qi jing ji .wei ying zai zhi gong ..
pian jun can cha xi jie si mi .yan qu fang xi shang chu ri .
.yi shang qing shan bian hua shen .bu zhi he dai yuan li ren .
rao she cheng quan dai ye liu .mian xiang yuan shu ling que xi .kui xun jia guo jue yuan tou .
.xiang ji ying yang liu he chen .hong men kai yan he wang qin .
.jiang jun bei jiao han .zhi wei jin shi zu .qi zhi chan jian li .yi zhong cheng chi zu .
zhi yuan hou xue wu gong ye .bu lv wen weng bu zhi gong ..
qiang rong bu shi gan ge lao .xu he dang shi sheng zhu ming ..
.yi shang gao ting ri zheng bu .qing shan zhong die pian yun wu .
du shang huang jin tai .qi liang lei ru yu ..
译文及注释
译文
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己。”
“我自己还不知道死在何处，谁(shui)能叫我们母子双双保全？”
死去的人岁月长了，印象不免由模糊而(er)转为空虚，幻灭。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
（柳）落絮纷飞如花(hua)般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
转瞬间，岁月消逝，可(ke)是青春的美貌是难以永远存在的。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望(wang)不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行(xing)云寄去我的相思情书？
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
妺嬉为何如此(ci)恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
可怜庭院中的石榴树，
不知风雨何时才能停止，泪已经打湿(shi)了窗纱。
注释
卒：最终。
①病：担心、担忧。内：内在的修养。饰：外在的装饰。
⑵黦（yuè）：污迹。
⑺切切：拟声词，蟋蟀的鸣叫声。蛩（qióng）：蝗虫、蟋蟀的别名。
②汉：指长安一带。
赏析
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄(huang)昏江景中了。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶(yi shao)风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾(zhu bin)配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
其一
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求(zhui qiu)美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌(an ge)，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
“蹇连易衰朽，方刚谢经营。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
珍惜青春，渴望爱情，是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖，其原型意义在于建构了一种抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模(de mo)样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶(yi shao)风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾(zhu bin)配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
其一
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求(zhui qiu)美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌(an ge)，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
“蹇连易衰朽，方刚谢经营。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
珍惜青春，渴望爱情，是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖，其原型意义在于建构了一种抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨青春易逝而追求婚恋及时。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模(de mo)样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
创作背景
宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作，这首词可能作于当时。
白贲( 唐代 )
收录诗词 (5381) 首
简 介
白贲 白贲（约1270－1330前），字无咎，号素轩，祖籍太原文水（今属山西），南渡后居钱塘（今浙江杭州）。善画，能散曲，是元散曲史上最早的南籍散曲家之一。南宋遗民诗人白珽长子。延祐年间由省郎出知忻州，忤监郡，去职。至治间起为温州路平阳州教授，历常州路知事，终南安路经历。是知名元曲家，《太和正音谱》以其曲为上品，称为“如太华孤峰”，据《全元散曲》，今存小令二支，套曲四套（其中残套一套），所作〔鹦鹉曲〕相当有名，和者颇多。亦善画，并能诗，《元诗选·癸集》甲集存其诗二首。生平事迹见《元诗选·癸集》小传，孙楷第《元曲家考略》有生平考证。
石灰吟
"旋屈金钩噼翠筠，手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客，
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
却是偶然行未到，元来有路上寥天。"
"一箦松花细有声，旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近，
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
"叶公丘墓已尘埃，云矗崇墉亦半摧。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
不将不侯何计是，钓鱼船上泪阑干。"
襄阳寒食寄宇文籍
但讶猿鸟定，不知霜月寒。前贤竟何益，此地误垂竿。"
"遥夜独不卧，寂寥庭户中。河明五陵上，月满九门东。
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
横眠木榻忘华荐，对食露葵轻八珍。欲穷玄，凤未白。
叔卿遍览九天春，不见人间故旧人。
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
何事欲攀尘外契，除君皆有利名心。"
若向沧洲犹笑傲，江山虚有石头城。
思帝乡·花花
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
椒宫荒宴竟无疑，倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲，至今犹与酒家吹。
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
负杖歌栖亩，操觚赋北征。才当曹斗怯，书比惠车盈。
凭君与向萧郎道，教着青龙取妾来。
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
何事贶君偏得所，只缘同是越航郎。"
"早识吾师频到此，芝童药犬亦相迎。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉，曙醮芜香鹤共闻。
悼丁君
"国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。
柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。"
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
野禽鸣聒耳，庭草绿侵阶。幸自同樗栎，何妨惬所怀。"
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
哭单父梁九少府
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖，山云往往宿庭除。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，
"海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图。
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
却是九华山有意，列行相送到江边。"
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
雪里千山访君易，微微鹿迹入深林。"
酬王维春夜竹亭赠别
如非一神守，潜被蛟龙主。蛟龙若无道，跛鳖亦可御。"
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日，旧山归老有东林。
逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。
稚子不知名品上，恐随春草斗输赢。
密翳空难曙，盈征瑞不愆。谁为洛阳客，是日更高眠。"
一派注沧海，几人生白头。常期身事毕，于此泳东浮。"
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
宣城见杜鹃花 / 子规
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
脉散源分历几朝，纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海，
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
阳乌不见峰顶树，大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭，
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手，时急方须济世才。
浮世荣枯总不知，且忧花阵被风欺。
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
醉太平·堂堂大元
"牛斗正齐群木末，鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹，
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
"秦树团团夕结阴，此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手，
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
归朝欢·别岸扁舟三两只
"堂堂削玉青蝇喧，寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间，
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
少时写得坐禅影，今见问人何处僧。
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米，野营轩地鼓如雷。