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谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼

隋代 / 释愿光

水清迎过客,霜叶落行舟。遥想赤亭下,闻猿应夜愁。"
"自昔萧曹任,难兼卫霍功。勤劳无远近,旌节屡西东。
况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。
嫩叶生初茂,残花少更鲜。结根龙藏侧,故欲并青莲。
春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。"
"可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。
"弱水应无地,阳关已近天。今君渡沙碛,累月断人烟。
爱兹山水趣,忽与人世疏。无暇然官烛,中流有望舒。"
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
城上胡笳奏,山边汉节归。防河赴沧海,奉诏发金微。
中外贵贱殊,余亦忝诸孙。丈人嗣三叶,之子白玉温。
时候何萧索,乡心正郁陶。传君遇知己,行日有绨袍。"


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼拼音解释:

shui qing ying guo ke .shuang ye luo xing zhou .yao xiang chi ting xia .wen yuan ying ye chou ..
.zi xi xiao cao ren .nan jian wei huo gong .qin lao wu yuan jin .jing jie lv xi dong .
kuang nai qiu hou zhuan duo ying .shu dai fa kuang yu da jiao .bu shu he ji lai xiang reng .
nen ye sheng chu mao .can hua shao geng xian .jie gen long cang ce .gu yu bing qing lian .
chun quan zi yao nuan .qing ri du hua chi .ci hui wu ci zui .liang chen nan zai zhui ..
.ke lian bao mu huan you zi .du wo xu zhai si wu yi .
.ruo shui ying wu di .yang guan yi jin tian .jin jun du sha qi .lei yue duan ren yan .
ai zi shan shui qu .hu yu ren shi shu .wu xia ran guan zhu .zhong liu you wang shu ..
.xin sui fang mei shu .fan hua si mian tong .chun feng chui jian luo .yi ye ji zhi kong .
cheng shang hu jia zou .shan bian han jie gui .fang he fu cang hai .feng zhao fa jin wei .
zhong wai gui jian shu .yu yi tian zhu sun .zhang ren si san ye .zhi zi bai yu wen .
shi hou he xiao suo .xiang xin zheng yu tao .chuan jun yu zhi ji .xing ri you ti pao ..

译文及注释

译文
树皮像开裂的(de)冻手,树叶像细小的鼠耳。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
父亲把我的名取为(wei)正则,同时把我的字叫作灵均。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
屋前面的院子如同月光照射。
自被摈弃不用便开始衰朽,世事随时光流逝人成白首。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在(zai)黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
我在碧竹林中来回走动,惆怅想望,池水清清,但仍是(shi)寂寥无人。
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放(fang)。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡(du)实难。
六朝古迹只剩下几(ji)个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。

注释
捽(zuó)兀:挺拔突出的样子,这里形容意气高傲的样子。
⒀七弦桐:即七弦琴。桐木是制琴的最佳材料,故以“桐”代“琴”。
笠子:用竹箬或棕皮等编成的笠帽,用来御雨遮阳。
8.酌:饮(酒)
(31)覃:延及。鬼方:指远方。
为之足:给它画上脚。足:画脚。

赏析

  这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”,实际上借(shang jie)对王舍人“竹楼”的赞美,表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有(ye you)诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  “朱实陨劲风,繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落,生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落,浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄,被突如其来的灾难击毙,人生的无常是多么的可怕。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓(wei wei)叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

释愿光( 隋代 )

收录诗词 (8276)
简 介

释愿光 愿光,字心月。远布和尚法嗣,住法性禅院。尝与梁佩兰、陈恭尹、周大樽诸词人结社于兰湖,辑《兰湖唱和集》。着有《兰湖稿》。事见《粤东诗海》卷九八。

浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 关耆孙

怆恨极浦外,隐映青山连。东风满帆来,五两如弓弦。
故人持雅论,绝塞豁穷愁。复见陶唐理,甘为汗漫游。"
清旷凉夜月,裴回孤客舟。渺然风波上,独爱前山秋。
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
"飘飘西极马,来自渥洼池。飒飁定山桂,低徊风雨枝。
周惭散马出,禹让濬川回。欲识封人愿,南山举酒杯。"
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
帐下亲兵皆少年,锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘,


螽斯 / 黄富民

未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
只言殊语默,何意忝游陪。连唱波澜动,冥搜物象开。
粲粲元道州,前圣畏后生。观乎舂陵作,欻见俊哲情。
张范唯通梦,求羊永绝踪。谁知长卿疾,歌赋不还邛。"
"步屦深林晚,开樽独酌迟。仰蜂黏落絮,行蚁上枯梨。
万井千山海色秋。清梵林中人转静,夕阳城上角偏愁。
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
借问离居恨深浅,只应独有庭花知。"


江城子·西城杨柳弄春柔 / 翁孟寅

军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。"
眠罢梳云髻,妆成上锦车。谁知如昔日,更浣越溪纱。"
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。
随云拜东皇,挂席上南斗。有使即寄书,无使长回首。"
南渡春流浅,西风片雨晴。朝还会相就,饭尔五侯鲭。"
"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。"
斑衣在林巷,始觉无羁束。交柯低户阴,闲鸟将雏宿。


曲池荷 / 胡元功

"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
"花叶随天意,江溪共石根。早霞随类影,寒水各依痕。
香麝松阴里,寒猿黛色中。郡斋多赏事,好与故人同。"
阴阶明片雪,寒竹响空廊。寂灭应为乐,尘心徒自伤。"
天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
幸逢帝出震,授钺清东藩。白日忽再中,万方咸骏奔。
东望西江水,南游北户开。卜居期静处,会有故人杯。
畦丁负笼至,感动百虑端。"


淮阳感秋 / 刘岩

"昔别是何处,相逢皆老夫。故人还寂寞,削迹共艰虞。
忽然向三岭,境外为偏帅。时多尚矫诈,进退多欺贰。
报主身已老,入朝病见妨。悠悠委薄俗,郁郁回刚肠。
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。
莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
江上日回首,琴中劳别思。春鸿刷归翼,一寄杜蘅枝。"
欲倾东海洗干坤。边塞西蕃最充斥,衣冠南渡多崩奔。
"半日吴村带晚霞,闲门高柳乱飞鸦。横云岭外千重树,


论诗三十首·其九 / 冯敬可

"北客悲秋色,田园忆去来。披衣朝易水,匹马夕燕台。
之诗一章三韵十二句)
郑公四叶孙,长大常苦饥。众中见毛骨,犹是麒麟儿。
"中朝理章服,南国随旌旆。腊酒湘城隅,春衣楚江外。
"高楼独立思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北顾,
父子俱血食,轩车每逶迤。我来荐苹蘩,感叹兴此词。
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
"常忝鲍叔义,所期王佐才。如何守苦节,独此无良媒。


砚眼 / 陈德武

石田耕种少,野客性情闲。求仲应难见,残阳且掩关。"
扬鞭忽是过胡城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。
一日两遣仆,三日一共筵。扬论展寸心,壮笔过飞泉。
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
"上苑离离莺度,昆明幂幂蒲生。
穷巷轩车静,闲斋耳目愁。未能方管乐,翻欲慕巢由。
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
新绶映芳草,旧家依远林。还乘郑小驷,躞蹀县城阴。"


河传·风飐 / 屠瑰智

"客里有所过,归来知路难。开门野鼠走,散帙壁鱼干。
所来为宗族,亦不为盘飧。小人利口实,薄俗难可论。
归时自负花前醉,笑向鲦鱼问乐无。"
昨逢军人劫夺我,到家但见妻与子。
筒桶相沿久,风雷肯为神。泥沙卷涎沫,回首怪龙鳞。"
"王孙兴至幽寻好,芳草春深景气和。药院爱随流水入,
"檀栾千亩绿,知是辟疆园。远岫当庭户,诸花覆水源。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 卢祥

谷口子真正忆汝,岸高瀼滑限西东。"
厌贫学干禄,欲徇宾王利。甘为风波人,岂复江海意。
高馆舒夜簟,开门延微风。火云赫嵯峨,日暮千万峰。
"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
俯视万家邑,烟尘对阶除。吾师雨花外,不下十年馀。
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
高侯秉戎翰,策马观西夷。方从幕中事,参谋王者师。
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。


前出塞九首 / 张珊英

干戈悲昔事,墟落对穷年。即此伤离绪,凄凄赋酒筵。"
徒布如云叶,青黄岁寒后。交横集斧斤,凋丧先蒲柳。
实非吾心之不仁惠也,岂耻夫善恶之相纷。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
"叔父朱门贵,郎君玉树高。山居精典籍,文雅涉风骚。