徐文长传
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
黄金堪作屋，何不作重楼。"
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
"诸司人尽马蹄稀，紫帕云竿九钉归。
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
千岩一尺璧，八月十五夕。清露堕桂花，白鸟舞虚碧。
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座，五千文字閟瑶缄。
"车书混一业无穷，井邑山川今古同。
徐文长传拼音解释:
shi chuan qian hou shui .fu shi duan chang sheng .du li qiu feng mu .ning pin ge ying cheng ..
huang jin kan zuo wu .he bu zuo zhong lou ..
di wen zhu ren weng .you zi mai zhu er .wu chang xi nan zi .lao ku wei ren qi .
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
.zhu si ren jin ma ti xi .zi pa yun gan jiu ding gui .
feng diao gui ying bian .ri nuan tu sheng pin .xiang ji zhi wu zu .lian mian gui you yin .
ye ren ning yi cang zhou pan .hui dai chui xu ding zhi yin ..
qian yan yi chi bi .ba yue shi wu xi .qing lu duo gui hua .bai niao wu xu bi .
tian wai xie yang dai yuan fan .bai er guan shan fu yu zuo .wu qian wen zi bi yao jian .
.che shu hun yi ye wu qiong .jing yi shan chuan jin gu tong .
译文及注释
译文
它们一夜之间将(jiang)会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
申伯出发果动身，周王郿地来饯(jian)行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
极目远望、再也不见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想(xiang)借此系住已然远去的春日。在那和(he)风(feng)而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因在于您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
我苦苦地写了一辈子诗歌，可叹至今还没有遇到一个知音。
头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽如洗。
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
刚开始安设筵席时，唱歌的人成百上千，声音如团聚在一起的蚊子，没法分辨识认。等到分批安排，争相以歌喉比高低；雅乐和俗乐各各陈献后，美和丑自然区别开了。不多时，摇头顿脚按节拍而歌的，只不过几十个人而已。一会儿，明月升到天空，月光照在石上犹如洁白的绢绸，所有粗俗的歌曲，不再发出声响，跟随着唱和的，只有三四个人。一支箫，一寸管，一人慢慢地打着歌板唱着，管乐伴着歌喉，声音清脆浏亮，使听的人深受感动。
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
注释
⑹俟：等待。公家：官家，须：需要，即下所谓“征敛”。
4。皆:都。
离席：离开座位。
2、边草：边塞之草。此草秋天干枯变白，为牛马所食。
（14）师：少师，乐官。箴：一种具有规戒性的文辞。
越明年：到了第二年。
⑸一行：当即。
赏析
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫(ren zhu)立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的(de de)惆怅之情。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风(chun feng)不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
楚王一听，有点将信(jiang xin)将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手(ru shou)，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫(ren zhu)立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的(de de)惆怅之情。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风(chun feng)不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
楚王一听，有点将信(jiang xin)将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手(ru shou)，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
行军九日思长安故园
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
烧船破栈休驰走。世上方应无别离，路傍更长千株柳。"
孱颜石户启，杳霭溪云度。松籁韵宫商，鸳甍势翔溯。
高歌一曲同筵醉，却是刘桢坐到明。"
"终日劳车马，江边款行扉。残花春浪阔，小酒故人稀。
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
酌贪泉
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
野狖穴孤坟，农人耕废苑。川长波又逝，日与岁俱晚。
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
去事旋成梦，来欢难预期。唯凭东流水，日夜寄相思。"
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
如梦令·正是辘轳金井
"昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女，
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
荀令凤池春婉娩，好将馀润变鱼龙。"
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
寄王屋山人孟大融
晓程侵岭雪，远栈入谿云。莫滞趋庭恋，荣亲只待君。"
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
"相思树上合欢枝，紫凤青鸾共羽仪。
贵主征行乐
"戛戛复差差，一丛千万枝。格如僧住处，栽得吏闲时。
"相逢仍朔漠，相问即波涛。江思苇花折，笛声关月高。
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
"开元太平时，万国贺丰岁。梨园献旧曲，玉座流新制。
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
"楚客停桡太守知，露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴，
"城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
卷珠帘·记得来时春未暮
心明外不察，月向怀中圆。
独有贱夫怀感激，十年两地负恩知。"
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。"
谁怜芳草生三径，参佐桥西陆士龙。"
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
水调歌头·和马叔度游月波楼
数畦蔬甲出，半梦鸟声移。只恐龙楼吏，归山又见违。"
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
禅客不归车马去，晚檐山色为谁多。
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
岂有斯言玷，应无白璧瑕。不妨圆魄里，人亦指虾蟆。"
空将方寸荷知己，身寄烟萝恩未酬。"
江南逢李龟年
"古树何人种，清阴减昔时。莓苔根半露，风雨节偏危。
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
年来断定知休处，一树繁花一亩宫。"
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
木兰花慢·中秋饮酒
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。"
"言心俱好静，廨署落晖空。归吏封宵钥，行蛇入古桐。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
"桂楫木兰舟，枫江竹箭流。故人从此去，望远不胜愁。
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
来向孤松枝上立，见人吟苦却高飞。"
真兴寺阁
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。"
"解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
"故人日已远，身事与谁论。性拙难趋世，心孤易感恩。
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。