长相思·花似伊
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
二事最关身，安寝加餐饭。忘怀任行止，委命随修短。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟，吟之句句披沙金。
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
何处春深好，春深执政家。凤池添砚水，鸡树落衣花。
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
"岁暮纷多思，天涯渺未归。老添新甲子，病减旧容辉。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
长相思·花似伊拼音解释:
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
er shi zui guan shen .an qin jia can fan .wang huai ren xing zhi .wei ming sui xiu duan .
jin chao xi du dan he shui .xin ji dan he wu xian chou .
jiang zuo ji you fei shi ri .zeng wo yi pian xing lu yin .yin zhi ju ju pi sha jin .
gong jun qian hou ju cong shi .xiu jian gong ming yu bie ren ..
cong jin qie mo xian shen bing .bu bing he you suo de shen ..
he chu chun shen hao .chun shen zhi zheng jia .feng chi tian yan shui .ji shu luo yi hua .
bu gan yao jun wu bie yi .xian sheng guan se wei kan ting ..
.lao jiang ruo xia wang you wu .ji yu jiang cheng ai jiu weng .cheng jiao san zhou he chu hui .
.sui mu fen duo si .tian ya miao wei gui .lao tian xin jia zi .bing jian jiu rong hui .
wu diao yin shi ju ju chou .luo xia lin yuan zhong gong zhu .jiang nan feng yue hui zhong you .
译文及注释
译文
江流波涛九道如雪山奔淌。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐(zuo)作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面(mian)。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发(fa)出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫(yin)的大(da)树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
花姿明丽
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
注释
（7）箦（zé）：席子。
⑸烽戍：烽火台和守边营垒。古代边疆告警，以烽燧为号，白天举烟为“燧”，夜晚举火为“烽”。戍，一本作“火”。断：中断联系。
⑥登楼：登高楼赋诗。《诗经·定之方中》，《毛传》说：“升高能赋”。《韩诗外传》上孔子说：“君子登高必赋。”仲宣，东汉王粲字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，生于公元177年（汉灵帝熹平6年），死于公元217年（汉献帝建安22年），“建安七子”之一。他出身大官僚家庭，年轻就很有名。因为长安战乱，避难荆州依附刘表，未被重用，后归曹操。王粲在荆州时，登当阳城楼作《登楼赋》，赋中抒写了作者久困他乡，才能不得施展而产生的思乡情绪。仲宣才，即指如王粲一样的才能。
（7）系（jì）马：指拴马。
⑽六朝：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都。
“神行”句：此句谓马行速度之快，像闪电一样，一闪而过，连影子还没看清楚，马就奔过去了。 电迈，疾速行进。电，喻快速。迈，前进，行进。恍惚：瞬间，极短的时间
缓祸，缓解目前灾难。这里指解救税债之灾难。
（12）寻思起、从头翻悔：若对挫折耿耿于怀，反复寻思，那么从人生一开始就错了。
卢照邻诗：“客散同秋叶，人亡似夜川。”
赏析
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉(qing quan)，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪(lang)，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相(wei xiang)会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
“把酒问月”这诗题就是(jiu shi)作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉(qing quan)，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪(lang)，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相(wei xiang)会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
“把酒问月”这诗题就是(jiu shi)作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
创作背景
辛弃疾二十三岁即起兵抗金，南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿，敢于抨击邪恶势力，遭到朝中奸臣的忌恨，不仅未能实现恢复中原的理想，且被诬以种种罪名，在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇，极似汉时名将李广。
崔日用( 五代 )
收录诗词 (7255) 首
简 介
崔日用 崔日用，唐朝大臣，诗人。进士出身，为芮城尉。先是攀附武三思，后附唐玄宗。在诛除太平公主前，玄宗跟崔日用讨论，日用说：“太平公主谋逆有期，陛下往在宫府（太子），欲有讨捕，犹是子道臣道，须用谋用力。今既光临大宝，但须下一制，谁敢不从？”并建议“先定北军”，七月初四，玄宗完全按照崔日用的计划行事。遂诛太平公主。史称崔日用“每朝廷有事，转祸为福，以取富贵”。封齐国公。
村居
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
殷勤二曹长，各捧一银觥。"
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
有鸟有鸟名老乌，贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足，
小人知所好，怀宝四方来。奸邪得藉手，从此倖门开。
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
读山海经十三首·其五
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
巴歌久无声，巴宫没黄埃。靡靡春草合，牛羊缘四隈。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
永遇乐·乙巳中秋风雨
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
"同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜，
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
满庭芳·茶
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落，酒气熏时旋旋开。
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
不得充王赋，无由寄帝乡。唯君堪掷赠，面白似潘郎。"
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
河满子·秋怨
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿，凌晨过寺饱看云。
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
云树分三驿，烟波限一津。翻嗟寸步隔，却厌尺书频。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
女冠子·元夕
"陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，
"欲去公门返野扉，预思泉竹已依依。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
楼阁宜佳客，江山入好诗。清风水苹叶，白露木兰枝。
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
清平调·其一
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
明朝吏唿起，还复视黎甿."
渐减姮娥面，徐收楚练机。卞疑雕璧碎，潘感竟床稀。
"把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
借问谁家妇，歌泣何凄切。一问一沾襟，低眉终不说。"
淮上遇洛阳李主簿
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼，清净无尘几地心。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
本立空名缘破妄，若能无妄亦无空。"
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
永遇乐·落日熔金
"正与刘梦得，醉笑大开口。适值此诗来，欢喜君知否。
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
乡心坐如此，秋风仍飒然。"
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
暂来尚如此，况乃终身隐。何以疗夜饥，一匙云母粉。"
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
南风歌
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐，一日风光三处心。"
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
悠悠身与世，从此两相弃。"
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈，欲醉先邀李拾遗。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
北制因戎创，南移逐虏迁。汰风吹不动，御雨湿弥坚。