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莺啼序·荷和赵修全韵

未知 / 沈濂

高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。


莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:

gao xia sui ren wu ya zheng .qi jiu mei xin you le xu .zi ci huang zhong bu neng jing .
yin he san shi yun .shou ti yuan jian ji .zhi wu chen du jian .shang ai fei chang yi .
you lai shi guo duo kan xi .he kuang su zhou sheng ru zhou ..
liu shui guang yin ji .fu yun fu gui chi .ren jian ruo wu jiu .jin he bin cheng si ..
shi shi wen chang men .jiao you jian ji huan .bei shang liu ke qie .ji le qu ren kuan .
.lao jiang bai sou bi huang gong .jin gu you lai shi bu tong .
song gong ge wan zhuan .chao ji xiao lu hu .zuo yin shi pao bie .juan cheng shu kuai lu .
da ye nian zhong yang tian zi .zhong liu cheng xing jia liu shui .xi zi huang he dong zhi huai .
ni ti xin tai fa .xiang beng xiao xiu ru .yu ya kai shou zhua .su ke dian ji fu .
yin pan dui liu xu .luo xiu tuan qiong xie .gong chou ming ri xiao .bian zuo jing nian bie ..
yan yan jin bu ru .yao yao tao wei ke .qing xia wei yu san .wan ri chou jiang duo .
xi lan lian sha jing .chui lun ai an ping .shui can hong li dao .ye ru zi hua jing .
zhu ren bi ling bao .wei zuo sheng tian xing .cui li dang yang tie .ke wei gan mo ming .

译文及注释

译文
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的(de)情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二(er)公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量(liang)、反躬自省。
当年肃宗即位灵武,收复关中,借阴山骄子回纥之兵收复两京,东胡安庆绪奔走河北死守邺城,史思明出兵相救安庆绪于邺城,既降又叛反复无(wu)常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国,宠惧后宫张良娣,致使纲纪坏而国政乱,以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想(xiang)琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。

注释
万乘:兵车万辆,指大国。
⑵石浪:雨岩的一块巨石,长三十余丈,状甚怪;篇末“石龙”指此。
传(chuán):送。
妻子:(古今异义)古义:指妻子、儿女。“妻”“子”是两个词,不是现代汉语的“妻子”今义:男子的配偶。
⑺难具论,难以详说。
43.固请:坚决请求(相如不要把璧撞破)。

赏析

  作为宋代散文的经典,《《袁州州学记》李觏 古诗》虽然不像欧阳修散文那样摇曳多姿,也不像苏东坡散文那样豪放与婉约兼备,但它凝炼庄重的语言让我们领略到散文厚实的格调。如果撇去它的文学意义不论而从广告层面上去看,《《袁州州学记》李觏 古诗》可能是较早宣传宜春(袁州)的报告文学了。就凭这一点,我们也有理由感谢李觏。据史志载,最早在宜春兴建昌黎书院(当时称韩文公祠)的正是《《袁州州学记》李觏 古诗》中的主角祖无择。由此很自然会让人想到,倘若昌黎书院还在,何不以此为基础,建成一个反映宜春古代教育的场所——就像在北京的国子监中展示北京的文明史——让人们能真切地触摸到宜春的一段文化史。
  整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象,是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着杰出人才的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。寓意深刻,气势不凡。
  这首(zhe shou)诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地(lie di)感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟(feng di)的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另(ti ling)一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光,就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实,间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

沈濂( 未知 )

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简 介

沈濂 沈濂,字景周,号莲溪,秀水人。道光癸未进士,由刑部主事历官江苏淮徐海道。有《莲溪吟稿》。

冬十月 / 瞿式耜

日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
担舁来郡内,洗刷去泥垢。孔黑烟痕深,罅青苔色厚。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。


戏赠友人 / 张庚

假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。


酹江月·驿中言别 / 陆肱

"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"


玄都坛歌寄元逸人 / 郭钰

丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"


咏红梅花得“红”字 / 程公许

椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。


答柳恽 / 徐锴

暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
又知何地复何年。"
星缀连心朵,珠排耀眼房。紫罗裁衬壳,白玉裹填瓤。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。


满江红·拂拭残碑 / 华岩

弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。


题西溪无相院 / 智生

晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。


玉楼春·戏赋云山 / 牛希济

组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
本性便山寺,应须旁悟真。"
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。


论诗三十首·其四 / 陈必复

"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。