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归国遥·香玉

南北朝 / 陈侯周

"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
计程频破月,数别屡开年。明岁浔阳水,相思寄采莲。"
仄径荫宫槐,幽阴多绿苔。应门但迎扫,畏有山僧来。
酒后留君待明月,还将明月送君回。"
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
庙略占黄气,神兵出绛宫。将军行逐虏,使者亦和戎。
抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
"时艰方用武,儒者任浮沈。摇落秋江暮,怜君巴峡深。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
"焚香奏仙呗,向夕遍空山。清切兼秋远,威仪对月闲。


归国遥·香玉拼音解释:

.ri xia kong ting mu .cheng huang gu ji yu .di xing lian hai jin .tian ying luo jiang xu .
ji cheng pin po yue .shu bie lv kai nian .ming sui xun yang shui .xiang si ji cai lian ..
ze jing yin gong huai .you yin duo lv tai .ying men dan ying sao .wei you shan seng lai .
jiu hou liu jun dai ming yue .huan jiang ming yue song jun hui ..
ming ming du wu yu .yao yao jiang he shi .wei si jin gu tong .shi huan shang yu qi ..
miao lue zhan huang qi .shen bing chu jiang gong .jiang jun xing zhu lu .shi zhe yi he rong .
bao ci nv cao hen .gu fei gao shi cai .zhen yi zhong ye qi .he han shang pei hui ..
.shi jian fang yong wu .ru zhe ren fu shen .yao luo qiu jiang mu .lian jun ba xia shen .
ming deng zhao si yu .yan tan zheng ke yi .qing shang sui yun zhuo .suo kui fa zhen fei .
.fen xiang zou xian bai .xiang xi bian kong shan .qing qie jian qiu yuan .wei yi dui yue xian .

译文及注释

译文
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭(liao)绕丛生。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
人人都说江南好,游人应该(gai)在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声(sheng)入眠。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
你抱(bao)元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴(qin)声铮铮。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢(feng)春。
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点新春。

注释
(46)循阶除而下降:沿着阶梯下楼。循,沿着。除,台阶。
⑴迟日:春天日渐长,所以说迟日。
野:野外。
行戍稿:在戍边时所写的稿子。
4.琵琶:这里指作战时用来发出号角的声音时用的。
⑺残毡拥雪:用苏武事。苏武被匈奴强留,毡毛合雪而吞食,幸免于死。这里喻指困于元统治下有气节的南宋人物。
3.上卿:战国时期诸侯国大臣中最高的官位。

赏析

  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象(xing xiang)。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来(lai),却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。
  文章以一连串的生动情节,描写信陵君与他的门客的事迹,充分表现了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件,所以作者把此事作为中心事件来写,写得极为详尽,也极为精彩。侯生年老家贫,是一个地位卑下的“夷门监者”,在当时的社会中,这样的人是为世俗所不齿的。然而,信陵君听说他是个贤者,就“往请,欲厚遗之”,侯生“修身洁行(jie xing)”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”,并亲自赶车去迎接他,还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥,而侯生见朱亥后,却“俾倪,故久立与客语”。这时,“从骑皆窃骂侯生”,而“公子色终不变”。到家后,信陵君又引侯生“遍赞宾客”,并且“为寿侯生前”,待侯生为上宾。这一系列的行动,没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探,信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度,深深感动了侯生,侯生终于把信陵君当成了知己,愿为他谋划,并为他献身。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸,恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别姓”,自己一家(yi jia)“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  富于文采的戏曲语言
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带(ren dai)信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  次四句承上文“归沧(gui cang)浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。

创作背景

  诗人本不信佛,这次主要是游山,但在庙令的怂恿下随俗占卜,因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸,对现实已经感到灰心,便借机自我解嘲。

  

陈侯周( 南北朝 )

收录诗词 (5665)
简 介

陈侯周 陈侯周,番禺人。明神宗万历十三年(一五八五)举人。官处州府推官。事见清道光《广东通志》卷七五。

李都尉古剑 / 孙诒经

"江上调玉琴,一弦清一心。泠泠七弦遍,万木澄幽阴。
岁月空嗟老,江山不惜春。忽闻黄鹤曲,更作白头新。
云迎出塞马,风卷度河旗。计日方夷寇,旋闻杕杜诗。"
青林泊舟处,猿鸟愁孤驿。遥见郭外山,苍然雨中夕。
"二月韶光好,春风香气多。园中花巧笑,林里鸟能歌。
浔阳郭外暗枫杉。青山不断三湘道,飞鸟空随万里帆。
地转锦江成渭水,天回玉垒作长安。
浩歌一曲兮林壑秋。道险可惊兮人莫用,


碛西头送李判官入京 / 王仁裕

步登诸劫尽,忽造浮云端。当暑敞扃闼,却嫌絺绤寒。
"秋雾连云白,归心浦溆悬。津人空守缆,村馆复临川。
红素天生谁饰妆。桂楼椒阁木兰堂,绣户雕轩文杏梁。
相去万馀里,遥传此夜心。寥寥浦溆寒,响尽惟幽林。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
不得已,忽分飞,家在玉京朝紫微,主人临水送将归。
恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。


一叶落·一叶落 / 朱岩伯

势从千里奔,直入江中断。岚横秋塞雄,地束惊流满。
"羁心不自解,有别会沾衣。春草连天积,五陵远客归。
"久别耶溪客,来乘使者轩。用才荣入幕,扶病喜同樽。
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"
焚香开后阁,起草闭前门。礼乐风流美,光华星位尊。
道心惟微,厥用允塞。德辉不泯,而映邦国。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
"方塘深且广,伊昔俯吾庐。环岸垂绿柳,盈泽发红蕖。


与顾章书 / 王润生

因爱果生病,从贪始觉贫。色声非彼妄,浮幻即吾真。
君登青云去,予望青山归。云山从此别,泪湿薜萝衣。
水与荆巫接,山通鄢郢长。名羞黄绶系,身是白眉郎。
雪尽青山树,冰开黑水滨。草迎金埒马,花伴玉楼人。
更出淮楚间,复来荆河口。荆河马卿岑,兹地近道林。
但写妾意苦,莫辞此曲伤。愿逢同心者,飞作紫鸳鸯。
偶将二公合,复与三山邻。喜结海上契,自为天外宾。
槐阴阴,到潼关。骑连连,车迟迟。心中悲,宋又远。


送母回乡 / 曹铭彝

罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
"桃花四面发,桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭,伤心玉镜台。
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
"上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。
周览京城内,双阙起中央。微钟何处来,暮色忽苍苍。
"仙郎偏好道,凿沼象瀛洲。鱼乐随情性,船行任去留。
一辞林壑间,共系风尘役。交朋忽先进,天道何纷剧。
"熊轼巴陵地,鹢舟湘水浔。江山与势远,泉石自幽深。


秋行 / 曾唯

"轩辕征战后,江海别离长。远客归何处,平芜满故乡。
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
"横吹杂繁笳,边风卷塞沙。还闻田司马,更逐李轻车。
相送苦易散,动别知难会。从此日相思,空令减衣带。"
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
圆月逗前浦,孤琴又摇曳。泠然夜遂深,白露沾人袂。"
时流欢笑事从别,把酒吟诗待尔同。"
吴岳夏云尽,渭河秋水流。东篱摘芳菊,想见竹林游。"


梓人传 / 张登善

泛艳春幌风,裴回秋户月。可怜军书断,空使流芳歇。"
"河桥送客舟,河水正安流。远见轻桡动,遥怜故国游。
"萧条郡城闭,旅馆空寒烟。秋月对愁客,山钟摇暮天。
少姑教敕令付尔。安期再拜将生出,一授素书天地毕。"
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
旌旗晓云送,鞞鼓朔风催。虏气消残月,边声韵落梅。
思鸟吟高树,游鱼戏浅沙。安知馀兴尽,相望紫烟赊。"
水石空潺湲,松篁尚葱蒨.岸深翠阴合,川回白云遍。


蝶恋花·密州上元 / 饶良辅

"土地穷瓯越,风光肇建寅。插桃销瘴疠,移竹近阶墀。
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
气逐招摇星,魂随阊阖风。惟言宇宙清,复使车书同。
御酒调甘露,天花拂彩旒。尧年将佛日,同此庆时休。"
岸明残雪在,潮满夕阳多。季子杨柳庙,停舟试一过。"
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。
走马远相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。


夜游宫·竹窗听雨 / 吴捷

宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
"明月挂青天,遥遥如目前。故人游画阁,却望似云边。
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
南国久为思,西都尝作宾。云开天地色,日照山河春。
"解薜登天朝,去师偶时哲。岂惟山中人,兼负松上月。
晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。
忽与去人远,俄逢归者便。想像玉泉宫,依稀明月殿。


杨氏之子 / 吴殳

草色摇霞上,松声泛月边。山河穷百二,世界接三千。
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
"晚从灵境出,林壑曙云飞。稍觉清溪尽,回瞻画刹微。
所嗟异风俗,已自少情趣。岂伊怀土多,触目忻所遇。"
有言不可道,雪泣忆兰芳。
既怜沧浪水,复爱沧浪曲。不见眼中人,相思心断续。"
"天静终南高,俯映江水明。有若蓬莱下,浅深见澄瀛。
崩腾翕众流,泱漭环中国。鳞介错殊品,氛霞饶诡色。