画鸡
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
"秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧，
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝，鼓吾腹兮歌吾歌。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
"远郡虽褊陋，时祀奉朝经。夙兴祭风伯，天气晓冥冥。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
唯是尘心殊道性，秋蓬常转水长闲。"
画鸡拼音解释:
qu chun yi xi shao .jin chun jian wu duo .ming nian hou nian hou .fang yi dang ru he .
.zi tan lv ren xing yi su .mei xian bei jiu huan gui qi .
yin yin ke lian jiang di yong .zhi kan gui she xia qi er ..
.qin ji liao .chu nan zhong .cai mao qing hei hua jing hong .er cong xin hui she duan qiao .
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
nai shen zhi ji mo er bu yan he .fu zai bai er zai zhu .gu wu fu xi ge wu ge .
kong jin tian nian yu cao huo .dang shi zou yan yi you yan .mo yi gong gao lang kai kuo .
.yuan jun sui bian lou .shi si feng chao jing .su xing ji feng bo .tian qi xiao ming ming .
wo shou juan jie xing .li wei wan zhuo shen .ping sheng sui gua he .he ji wu zi lin .
wei shi chen xin shu dao xing .qiu peng chang zhuan shui chang xian ..
译文及注释
译文
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这(zhe)样）以后的人就可(ke)以逐个对(dui)着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒(jie)啊！
不(bu)要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
我也能够吟哦袁(yuan)宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸(ba)于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
伟大而又义气的鲁仲连，他具有高瞻(zhan)远瞩的胸怀，有了功劳不收千金封赏，宁可跳进那汹涌的大海。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
魂啊不要去南方！
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝(he)得大醉回家找不着了道路。
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
注释
⑺凭：这里作“请”讲。江：曲江，位于唐代京城东南角，为游览胜地，遗址在今陕西西安东南部。
病：疲劳，困苦，精疲力尽，文中是引申义
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
⑦ 天地合：天与地合二为一。
②师旷：晋国乐师。李调：晋臣。侍：作陪。鼓钟：敲钟。
赏析
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充(liao chong)分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总(jiu zong)体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
作者用“自《三峡》郦道元(yuan) 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样(hua yang)翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传(shan chuan)》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
4、基调昂扬：此诗(ci shi)作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次(ceng ci)：
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
作者用“自《三峡》郦道元(yuan) 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样(hua yang)翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传(shan chuan)》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
4、基调昂扬：此诗(ci shi)作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
这两句，从庭内移到户外，来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句，按意思顺序，应该前后互移。诗人意绪纷繁，难以入睡，转身步出户外，以排遣萦绕心头的羁思离愁，但眼前的夜景又给他以新的感受。
《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次(ceng ci)：
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
朱栏映晚树，金魄落秋池。还似钱唐夜，西楼月出时。
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却，何处花枝不把看。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
独有溱洧水，无情依旧绿。"
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
忆秦娥·箫声咽
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
彭殇徒自异，生死终无别。不如学无生，无生即无灭。"
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边，箭孔刀痕满枯骨。
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否，虽不能言合有心。"
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
沉醉东风·赠妓朱帘秀
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
独喜同门旧，皆为列郡臣。三刀连地轴，一苇碍车轮。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
望岳三首
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
又闻贞观之初道欲昌，文皇仰天吞一蝗。
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
虎丘记
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮，婢报天寒拨酒醅。
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。"
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"
今日勤王意，一半为山来。"
咏燕 / 归燕诗
密宇深房小火炉，饭香鱼熟近中厨。
林下遥相忆，尊前暗有期。衔杯嚼蕊思，唯我与君知。"
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
美人对月
两心苦相忆，两口遥相语。最恨七年春，春来各一处。"
"捕蝗捕蝗谁家子，天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳，
宿露凝金掌，晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉，庭果滴红浆。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
一兴嗜欲念，遂为矰缴牵。委质小池内，争食群鸡前。
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
箸箸适我口，匙匙充我肠。八珍与五鼎，无复心思量。
秋晚宿破山寺
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
舟船通海峤，田种绕城隅。栉比千艘合，袈裟万顷铺。
况吾头白眼已暗，终日戚促何所成。不如展眉开口笑，
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
"云黑雨翛翛，江昏水暗流。有风催解缆，无月伴登楼。
林风新竹折，野烧老桑枯。带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
今古虽云极，亏盈不易违。珠胎方夜满，清露忍朝晞。
清明即事
定知新岁御楼后，从此不名长庆年。"
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
步慵行道困，起晚诵经迟。应似仙人子，花宫未嫁时。"
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"