首页 古诗词 贫交行

贫交行

金朝 / 迮云龙

"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。
兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。
暂忆江东鲙,兼怀雪下船。蛮歌犯星起,空觉在天边。
子壮顾我伤,我欢兼泪痕。馀生如过鸟,故里今空村。"
"山泽多饥人,闾里多坏屋。战争且未息,征敛何时足。
四隅白云闲,一路清溪深。芳秀惬春目,高闲宜远心。
"倦客易相失,欢游无良辰。忽然一夕间,稍慰阖家贫。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
"乔木村墟古,疏篱野蔓悬。清琴将暇日,白首望霜天。
万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。"
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
鼓瑟至今悲帝子,曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔,
"西掖梧桐树,空留一院阴。艰难归故里,去住损春心。


贫交行拼音解释:

.song xing ren .ge yi qu .he zhe wei ni he zhe yu .nian hua yi xiang qiu cao li .
.chan ming xi xi xun .sheng he xi xia yun .bai ri xi jiang duan .qiu yi xi yi man .
.song jun lu jiao wai .xia che shang gao qiu .xiao tiao qian li mu .ri luo huang yun qiu .
xing yu shi mao bei .nian jiang ye lao qi .cai wei gan yin tui .ying de sui xia qi ..
.sheng jue jing shen lao .qing wang fa xing qi .zuo cong ge ji mi .le ren zhu ren wei .
zan yi jiang dong kuai .jian huai xue xia chuan .man ge fan xing qi .kong jue zai tian bian .
zi zhuang gu wo shang .wo huan jian lei hen .yu sheng ru guo niao .gu li jin kong cun ..
.shan ze duo ji ren .lv li duo huai wu .zhan zheng qie wei xi .zheng lian he shi zu .
si yu bai yun xian .yi lu qing xi shen .fang xiu qie chun mu .gao xian yi yuan xin .
.juan ke yi xiang shi .huan you wu liang chen .hu ran yi xi jian .shao wei he jia pin .
shen xie qun xun cheng xiao er .xi zai di cheng zhong .sheng ming jun yi ge .
.ming se xiu qun dong .qiu zhai yuan ke qing .xi feng he yu qi .han zhu du lian sheng .
.qiao mu cun xu gu .shu li ye man xuan .qing qin jiang xia ri .bai shou wang shuang tian .
wan li han kong zhi yi ri .jin mou yu zhua bu fan cai ..
ji shu wen yang ke .hui shou ping yin ting .kai feng jian qian li .jie nian cun bai ling .
gu se zhi jin bei di zi .ye ju he chu mi wang men .wen zhang cao zhi bo lan kuo .
.xi ye wu tong shu .kong liu yi yuan yin .jian nan gui gu li .qu zhu sun chun xin .

译文及注释

译文
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
  元(yuan)康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人(ren)感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命(ming)和禄(lu)位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直(zhi)吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮(mu)蝉的吟唱。
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
如雪般(ban)的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。

注释
18.披发文(wén)身:披散着头发,身上画着花纹。文,动词,画着文彩。
60、葳蕤(wēi ruí):花草茂盛的样子。畤(zhì):古时帝王祭天地五帝之所。
④笙歌,乐声、歌声。
五夜:一夜分为五个更次,此指五更。飕飗(sōuliú):风声。
6、虞舜窘于井廪:指虞舜为其父瞽叟和其弟象所迫害,他们让舜修米仓,企图把舜烧死;此后又让舜挖井,两人填井陷害舜,然而舜均逃脱了。
1.酌:饮酒。独酌:一个人饮酒。
8.乱:此起彼伏。
“燕辞归”句:曹丕《燕歌行》:“群燕辞归鹄南翔,念君客游多思肠。慊慊思归悉故乡,君何淹留寄他方。”此用其意。客,作者自指。

赏析

  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  全诗比兴为体,一贯到底;咏物兴怀,浑然一体。句句写柏,句句喻人。言在柏,而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉,表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情,抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里,句句写古柏,句句喻诸葛,句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强,雄劲飞动,古朴厚重,正是诗人敬仰的武侯的品格,也是诗人对自己才华的心肯。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开(de kai)头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现(de xian)状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字,极为传神地突现将军个人的性格特征,一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上,接着以“军吏贺”照应前面“伏人”,写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技,为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉,毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止,然余响不绝,韵味无穷。
  《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里”,就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”,或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此,东海钓鳌,当喻指寻找平叛报国机会。
  最后八句为第三段,诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”,是说从秦到晋,桃花源中人隐居了五百年(概数,实际是约六百年)。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现,泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”,是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝,也就是《桃花源记》中所说的“遂迷,不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”,那么怎么会再也找不着呢?其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答,那就是“淳薄既异源”,意思是说,世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴,是格格不入,绝然不同的。如果真在那么一个桃花源,而它又果真给刘子骥他们找到了,那么,它就不能独立存在。东晋末期,战乱频繁,徭役繁重,人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐,这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来,不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨(tan tao)。有人说,避乱逃难时,确实有许多人跑到深山野林,穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来,因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问游方士,焉测尘嚣外”,意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正理解“尘嚣外”(桃花源)的生活情景的。“愿言蹑轻风,高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情,具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风,腾飞而起,去追求那些与自己志趣相投的人们(其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人)。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  该文写于宋仁宗至和元年(1054)七月某日,是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文,与一般游记不同,独具特色。全文按照记叙和议论的层次,可分(ke fen)五段。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

迮云龙( 金朝 )

收录诗词 (4659)
简 介

迮云龙 (1691—1760)清江苏吴江人,字赓若,号耕石,又号三江渔父。雍正十年顺天副贡生。干隆中举鸿博未中。为云南总督幕僚,不复应举。才气高岸,有《汗漫吟》、《池上草堂》等。

寄王屋山人孟大融 / 图门磊

州图领同谷,驿道出流沙。降虏兼千帐,居人有万家。
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
自叹梅生头似雪,却怜潘令县如花。"
"苒苒温寒泉,绵绵古危壁。光含孤翠动,色与暮云寂。
漂零已是沧浪客。"
"元戎小队出郊垧,问柳寻花到野亭。川合东西瞻使节,
不作临岐恨,惟听举最先。火云挥汗日,山驿醒心泉。


载驱 / 丁梦山

"朔风飘胡雁,惨澹带砂砾。长林何萧萧,秋草萋更碧。
于焉建层碑,突兀长林东。作者无愧色,行人感遗风。
子孙永落西南隅。向非戎事备征伐,君肯辛苦越江湖。
巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
答云伏枕艰难遍,疟疠三秋孰可忍,寒热百日相交战。
迹与儒生合,心惟静者亲。深情先结契,薄宦早趋尘。
流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
"群峰郁初霁,泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀,摇撼千灌木。


江梅 / 斋癸未

恕己独在此,多忧增内伤。偏裨限酒肉,卒伍单衣裳。
"离琴弹苦调,美人惨向隅。顷来荷策干明主,
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
甘子阴凉叶,茅斋八九椽。阵图沙北岸,市暨瀼西巅。
"孤树延春日,他山卷曙霞。客心湖上雁,归思日边花。
近静潼关扫蜂蚁。殿前兵马破汝时,十月即为齑粉期。
"年来白发欲星星,误却生涯是一经。魏阙望中何日见,


咏铜雀台 / 仲孙寄波

因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
惊飙荡万木,秋气屯高原。燕赵何苍茫,鸿雁来翩翻。
"江阔浮高栋,云长出断山。尘沙连越巂,风雨暗荆蛮。
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
相公心在持事坚。上善若水任方圆,忆昨好之今弃捐。
山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 乌孙胜换

咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖,种杏仙家近白榆。
引蔓出云树,垂纶覆巢鹤。幽人对酒时,苔上闲花落。
驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"
孤城一柱观,落日九江流。使者虽光彩,青枫远自愁。"
与子姻娅间,既亲亦有故。万里长江边,邂逅一相遇。
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
"龙门横野断,驿树出城来。气色皇居近,金银佛寺开。


泛沔州城南郎官湖 / 濮阳金胜

怆恨极浦外,隐映青山连。东风满帆来,五两如弓弦。
"故人亦不遇,异县久栖托。辛勤失路意,感叹登楼作。
加以久荒浪,惛愚性颇全。未知在冠冕,不合无拘牵。
"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
"谁能绣衣客,肯驻木兰舟。连雁沙边至,孤城江上秋。
"返照开巫峡,寒空半有无。已低鱼复暗,不尽白盐孤。
"数岁平津邸,诸生出门时。羁孤力行早,疏贱托身迟。
思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗恨,波澜独老成。


菩萨蛮·越城晚眺 / 公冶海峰

把手贺疾间,举杯欣酒浓。新诗见久要,清论激深衷。
清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。
信矣草创时,泰阶速贤良。一言顿遭逢,片善蒙恩光。
萋萋露草碧,片片晚旗红。杯酒沾津吏,衣裳与钓翁。
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
西斋何其高,上与星汉通。永怀洞庭石,春色相玲珑。
"姜侯设脍当严冬,昨日今日皆天风。河冻未渔不易得,
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。


遭田父泥饮美严中丞 / 柳庚寅

叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
河水平秋岸,关门向夕阳。音书须数附,莫学晋嵇康。"
公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵,前朝长老皆流涕。
"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
"万点瑶台雪,飞来锦帐前。琼枝应比净,鹤发敢争先。
合欢却笑千年事,驱石何时到海东。
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发,舞剑霜雪吹青春。


南歌子·扑蕊添黄子 / 禚妙丹

但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
"圣代务平典,輶轩推上才。迢遥溟海际,旷望沧波开。
思不从兮空踟蹰,心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙,
褐衣不得见,黄绶翻在身。吏道顿羁束,生涯难重陈。
汶上春帆渡,秦亭晚日愁。遗墟当少昊,悬象逼奎娄。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
握手想千古,此心能几人。风光满长陌,草色傍征轮。
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。


鹧鸪天·离恨 / 太史子武

我能泛中流,搪突鼍獭瞋.长年已省柁,慰此贞良臣。"
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。"
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别,贤声此去有辉光。
"礼盛追崇日,人知友悌恩。旧居从代邸,新陇入文园。
犹胜驽骀在眼前。"
乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数,好手不可遇。
"明光细甲照錏鍜,昨日承恩拜虎牙。胆大欲期姜伯约,
"旧闻阳翟县,西接凤高山。作吏同山隐,知君处剧闲。