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虞美人·风回小院庭芜绿

五代 / 刘因

"日见巴东峡,黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬,长大不容身。
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。"
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
新秋归远树,残雨拥轻雷。檐外长天尽,尊前独鸟来。
"归客自南楚,怅然思北林。萧条秋风暮,回首江淮深。
"薛侯故乡处,五老峰西头。归路秦树灭,到乡河水流。
睥睨登哀柝,矛弧照夕曛。乱离多醉尉,愁杀李将军。"
"鸳鸯赭白齿新齐,晚日花中散碧蹄。
酒解留征客,歌能破别愁。醉归无以赠,只奉万年酬。"
远岸秋沙白,连山晚照红。潜鳞输骇浪,归翼会高风。
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
坐触鸳鸯起,巢倾翡翠低。莫须惊白鹭,为伴宿清溪。"
牢落官军速,萧条万事危。鬓毛元自白,泪点向来垂。
移栽北辰不可得,时有西域胡僧识。"
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
"清冬洛阳客,寒漏建章台。出禁因风彻,萦窗共月来。


虞美人·风回小院庭芜绿拼音解释:

.ri jian ba dong xia .huang yu chu lang xin .zhi gao jian si quan .chang da bu rong shen .
bu zhi zhuo lu zhan .zao wan chi you si .ke ri hou he qing .chen you cui mu chi .
li du qi ming zhen tian qie .shuo yun han ju bei li you ..
.xian qin kai lv si .qing ye you chou xin .yuan yue zheng dang hu .wei feng you zai lin .
you you tai shi ge wu tai .jun jia sheng de qi tu ran .shi ren zhu yi zai wu xian .
xin qiu gui yuan shu .can yu yong qing lei .yan wai chang tian jin .zun qian du niao lai .
.gui ke zi nan chu .chang ran si bei lin .xiao tiao qiu feng mu .hui shou jiang huai shen .
.xue hou gu xiang chu .wu lao feng xi tou .gui lu qin shu mie .dao xiang he shui liu .
pi ni deng ai tuo .mao hu zhao xi xun .luan li duo zui wei .chou sha li jiang jun ..
.yuan yang zhe bai chi xin qi .wan ri hua zhong san bi ti .
jiu jie liu zheng ke .ge neng po bie chou .zui gui wu yi zeng .zhi feng wan nian chou ..
yuan an qiu sha bai .lian shan wan zhao hong .qian lin shu hai lang .gui yi hui gao feng .
.yun zhong xiao er chui jin guan .xiang wan yin feng yi chuan man .sai bei yun gao xin yi bei .
zuo chu yuan yang qi .chao qing fei cui di .mo xu jing bai lu .wei ban su qing xi ..
lao luo guan jun su .xiao tiao wan shi wei .bin mao yuan zi bai .lei dian xiang lai chui .
yi zai bei chen bu ke de .shi you xi yu hu seng shi ..
qi feng lu wu huo yun sheng .si zhan dao ye huang mei yu .gan wang gong en yu jing bing .
.hui yan sha men zhen yuan gong .jing xing yan zuo you ru feng .xiang yuan bu jue zan ju hui .
.qing dong luo yang ke .han lou jian zhang tai .chu jin yin feng che .ying chuang gong yue lai .

译文及注释

译文
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬(bian)谪的人为何毫无消息?
静静的深夜四(si)周没有相邻,居住(zhu)在荒野因为家中清贫(pin)。
今日在此我(wo)与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
剑术并非万人之敌,防防身的技术,文章倒是四海闻名,罕有人匹敌。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
天寒(han)季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞(fei)过了墙去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
专心读书,不知不觉春天过完了,
买丝线绣一幅怜才爱士(shi)的平原君,有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
天山下了一场大雪,从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中,战士吹起笛曲《行路难》。

注释
阑:栏杆。
⑸“桤林”二句:写草堂竹木之佳,语有倒装。顺说就是:桤木之叶,碍日吟风;笼竹之梢,和烟滴露。蜀人称大竹为笼竹。
⑸金缸:铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》:“金缸衔璧。”吕延济注:“金缸,灯盏也。”青凝:一作“凝明”,灯之青光凝止不动貌。
⑻真如:佛家语,指永恒存在的实体、实性。
惟:只
⑤天旭:天明。这句和上句是说欢娱之间天又亮了,深感夜晚时间之短促。
康:康盛。
⑷长沙浦:指由长沙而入洞庭之湘水。

赏析

  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗,亦流于淇”两句,用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴,委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟,亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调,文情凄惋悱侧而不突兀,由此点出诗题——“有怀于卫,靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国,但如今故国人事有所变故,自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫,深感无限委曲,内心焦急难奈。作为一个女性,在这样的情况下,首先想到的是自己的姐妹,由此引出“娈彼诸姬,聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷,希望她们能够为自己出个主意,想条妙计,即便无济于事,也能够稍解胸中的郁闷,聊以自慰。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人(shi ren)举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  次联“云疑上苑叶,雪似御沟花”意为:天山上云层舒展,让人疑心是上林苑中浓密的树叶,那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字,驰骋想象,笔墨跌宕。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  首句“板桥人渡泉声”,截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字,只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”,便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”,看似无理,却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字,写活了泉水,反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境,暗点“过”字。“人渡”的“人”,实即诗人自己,写来却似画外观己,抒情的主体好像融入客体,成为景物的一部分了。短短一句,使人如临其境,如闻其声,仿佛分享到作(dao zuo)者步入幽境时那种心旷神怡之情。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的(dong de)河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

刘因( 五代 )

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简 介

刘因 刘因(1249~1293) 元代着名理学家、诗人。字梦吉,号静修。初名骃,字梦骥。雄州容城(今河北容城县)人。3 岁识字,6岁能诗,10岁能文,落笔惊人。年刚20,才华出众,性不苟合。家贫教授生徒,皆有成就。因爱诸葛亮“静以修身”之语,题所居为“静修”。元世祖至元十九年(1282)应召入朝,为承德郎、右赞善大夫。不久借口母病辞官归。母死后居丧在家。至元二十八年,忽必烈再度遣使召刘因为官,他以疾辞。死后追赠翰林学士、资政大夫、上护军、追封“容城郡公”,谥“文靖”。明朝,县官乡绅为刘因建祠堂。

烛影摇红·越上霖雨应祷 / 许左之

"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。
"一室他乡远,空林暮景悬。正愁闻塞笛,独立见江船。
"胡羯乱中夏,銮舆忽南巡。衣冠陷戎寇,狼狈随风尘。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
今我一贱老,裋褐更无营。煌煌珠宫物,寝处祸所婴。
贾生去洛阳,焜耀琳琅姿。芳名动北步,逸韵凌南皮。
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
毕娶愿已果,养恬志宁违。吾当挂朝服,同尔缉荷衣。"


人有负盐负薪者 / 陶梦桂

神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。
好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
戎马日衰息,乘舆安九重。有才何栖栖,将老委所穷。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高,春楼把酒送车螯。
"岁晏苍郊蓬转时,游人相见说归期。
各自务功业,当须激深衷。别后能相思,何嗟山水重。"
接缕垂芳饵,连筒灌小园。已添无数鸟,争浴故相喧。"
问法看诗忘,观身向酒慵。未能割妻子,卜宅近前峰。"


勤学 / 戈溥

草木成鹅鹳,戈鋋复斗牛。戎车一战后,残垒五兵收。
开辟多天险,防隅一水关。乱离闻鼓角,秋气动衰颜。
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。
所嗟岂敢道,空羡江月明。昔闻扣断舟,引钓歌此声。
寸晷恋言笑,佳期欲阻暌。离云愁出岫,去水咽分溪。
风动将军幕,天寒使者裘。漫山贼营垒,回首得无忧。
交游飒向尽,宿昔浩茫然。促觞激百虑,掩抑泪潺湲。
谿谷无异石,塞田始微收。岂复慰老夫,惘然难久留。


东风第一枝·咏春雪 / 房芝兰

烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
"绝域长夏晚,兹楼清宴同。朝廷烧栈北,鼓角满天东。
空山埋照凡几年,古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树,
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
寒江鸂鶒思俦侣,岁岁临流刷羽毛。"
受律梅初发,班师草未齐。行看佩金印,岂得访丹梯。"
剑池石壁仄,长洲荷芰香。嵯峨阊门北,清庙映回塘。
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。


狱中赠邹容 / 释真净

送远添秋思,将衰恋岁华。清淮倍相忆,回首莫令赊。"
嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
北斗司喉舌,东方领搢绅。持衡留藻鉴,听履上星辰。
万壑欹疏林,积阴带奔涛。寒日外澹泊,长风中怒号。
"出家童子岁,爱此雪山人。长路经千里,孤云伴一身。
山馆长寂寂,闲云朝夕来。空庭复何有,落日照青苔。
点翰遥相忆,含情向白苹."
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。


子产却楚逆女以兵 / 师鼐

"极浦三春草,高楼万里心。楚山晴霭碧,湘水暮流深。
"崷崒空城烟,凄清寒山景。秋风引归梦,昨夜到汝颍。
"多年金马客,名遂动归轮。佐郡紫书下,过门朱绶新。
僧持半偈万缘空。秋山竟日闻猿啸,落木寒泉听不穷。
已收滴博云间戍,更夺蓬婆雪外城。"
"前年渝州杀刺史,今年开州杀刺史。
苋也无所施,胡颜入筐篚。"
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"


豫让论 / 张琼娘

迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜,虚心愿比郎官笔。
望太灵兮俨而安,澹油溶兮都清闲。"
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"纪德名标五,初鸣度必三。殊方听有异,失次晓无惭。
"骏马牵来御柳中,鸣鞭欲向渭桥东。
闻君欲朝天,驷马临道嘶。仰望浮与沉,忽如云与泥。
万里故人能尚尔,知君视听我心同。"
野果新成子,庭槐欲作花。爱君兄弟好,书向颍中夸。"


清商怨·庭花香信尚浅 / 周世南

"紫蔓青条拂酒壶,落花时与竹风俱。
喜近天皇寺,先披古画图。应经帝子渚,同泣舜苍梧。
平生江海兴,遭乱身局促。驻马问渔舟,踌躇慰羁束。"
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"
探穴图书朽,卑宫堂殿修。梅梁今不坏,松祏古仍留。
"遥夜此何其,霜空残杳霭。方嗟异乡别,暂是同公会。
楚地江皋一为别,晋山沙水独相思。"
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,


满庭芳·樵 / 王昌麟

"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
"三叹把离袂,七哀深我情。云天愁远别,豺虎拥前程。
垂之俟来者,正始征劝勉。不要悬黄金,胡为投乳rP.
仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
"功成方自得,何事学干求。果以浮名误,深贻达士羞。
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。
北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂漫倒芳尊。"
温温诸侯门,礼亦如古昔。敕厨倍常羞,杯盘颇狼藉。


更漏子·对秋深 / 向宗道

慎尔参筹画,从兹正羽翰。归来权可取,九万一朝抟。"
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
冬热鸳鸯病,峡深豺虎骄。愁边有江水,焉得北之朝。"
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此,历睹远代无伦比。
桑叶原上起,河凌山下深。途穷更远别,相对益悲吟。"
由来重义人,感激事纵横。往复念遐阻,淹留慕平生。
祸首燧人氏,厉阶董狐笔。君看灯烛张,转使飞蛾密。
"秋日思还客,临流语别离。楚城将坐啸,郢曲有馀悲。