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西江月·携手看花深径

近现代 / 施国祁

唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
回首帝京归未得,不堪吟倚夕阳楼。"
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。


西江月·携手看花深径拼音解释:

wei you he bian shuai liu shu .chan sheng xiang song dao yang zhou ..
er du fan su .san liu suo sui . ..tang heng
zhui lv jiang huan yong .qian shang bi geng shou .bang tai ying zi bie .yu mu qi neng chou .
zhu qiao tong zhu shu .xiang jing za lan sun .an de wu zong hui .gao ge zui yi zun ..
.yuan xiu dang xuan lie cui guang .gao seng yi na wan yuan wang .bi song ying li di chang run .
zi luan ba jiu duo yu sheng .jin jing kong liu zhao chi mei .yu chuang li shi yin han qiu .
mi zxye yan qi .cang mang lan qi hun .er yao lv hui bao .si shi geng liang wen .
can lei yin lin jin .fan zhao yi wei jian .tian guang jie si mo .hu cai shu yu lian . ..pi ri xiu
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
wen gong tu yu san qiang fu .fen jin yuan lai shi liu qing ..
.xian yuan xing ke you dang pian .geng fu wu bu shi rong zhan .
.wan duo dang xuan hong zhuo zhuo .wan yin zhao shui chen bu zhuo .xi shi zui hou qing bu jin .
hui shou di jing gui wei de .bu kan yin yi xi yang lou ..
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
bai chi chang tiao wan qu chen .shi ti bu jin hua nan zhen .

译文及注释

译文
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道(dao)中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖(hu)如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
遇到高兴的事(shi)就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
且让我传话给春游的客人,请回过头来细细注视。
感怀这(zhe)一轮孤光自照的明月啊,多少年徘徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水,细细的斟在北斗星做成的酒勺中,请天(tian)地万象统统来做我的宾客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能记得此时是何年!
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
  欧阳先生(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇怪啊!”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声,又好像金属撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音。(于是)我对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪,无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。
假如不是跟他梦中欢会呀,
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
魂啊不要去南方!
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。

注释
(23)渐(jiān):浸湿。帷(wéi)裳(cháng):车旁的布幔。以上两句是说被弃逐后渡淇水而归。
期行: 相约同行。期,约定。
⑼“天边”二句:隋薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》中有:“遥原树若荠,远水舟如叶。”这两句似是据此变化而成。荠:荠菜。洲:又作“舟”。
⑽蹙:驱迫。回:倒流。
待:接待。
(13)朝晖夕阴:或早或晚(一天里)阴晴多变化。朝,在早晨,名词做状语。晖:日光。气象,景象。万千,千变万化。
(15)《史记》:海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲,神仙居之。

赏析

  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  春风无知,诗人责问得无理,但正(dan zheng)是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不(mei bu)展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天(qiu tian)到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  六国被秦国灭亡的教训,是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》,针对六国久存而秦速亡的对比分析,突出强调了“士”的作用。苏轼认为,六国诸侯卿相皆争养士,是久存的原因。只要把那些“士”养起来,老百姓想造反也找不到带头人了,国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实,指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致,共同抗战,灭国是咎由自取。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  第一层,开头一句,“《晋献文子成室》佚名 古诗,晋大夫发焉。”既点明了事情的原委,也交代了时间、地点、人物。一个(yi ge)“发”字,既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗,同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问:为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》,新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武,他是晋国名臣赵衰、赵盾(zhao dun)之后,晋卿赵朔的遗腹子。他出生前,赵氏被祸灭族,15年后才得以昭雪。赵武成年,受封大夫,建造新宅,大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  诗发端即不凡,苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈,然而在他这个时候,干戈遍地,已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”,并且点示出背景。第二句,诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展,突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围,而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏,开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒,到处是动乱、破坏和灾难,不由发出了声声叹息。“万事非”三字,包容着巨大的世上沧桑,概括了辛酸的人间悲剧,表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

施国祁( 近现代 )

收录诗词 (1718)
简 介

施国祁 (1750—1824)浙江乌程人,字非熊,号北研。廪膳生。工诗文,善填词,尤熟于金代史事。家贫,为商人司会计。店有楼名吉贝居,着书其中。有《金源札记》、《元遗山诗注》、《金源杂事诗》、《礼耕堂集》。

送胡邦衡之新州贬所·其二 / 皇甫丁

华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
宾雁依沙屿,浮云惨路岐。 ——皎然
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 轩辕芝瑗

"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
"辟命羡君赴,其如怆别情。酒阑汀树晚,帆展野风生。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
"冰溪时咽绝,风枥方轩举。 ——韩愈


精列 / 霸刀龙魂

"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
威畅捐fn輣.灵燔望高冏, ——孟郊
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。


送白少府送兵之陇右 / 漆雕森

白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,


上枢密韩太尉书 / 蓝伟彦

撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
见《事文类聚》)
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,


闻武均州报已复西京 / 拱代秋

"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
非关曾入楚王宫,直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉,
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,


长安秋夜 / 蔡癸亥

龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
君王政不修,立地生西子。"
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,


从军行·其二 / 赫连瑞君

楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"


楚狂接舆歌 / 段干婷秀

头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。


山行杂咏 / 刚淑贤

垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
"一雨一番晴,山林冷落青。莫侵残日噪,正在异乡听。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。