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阳湖道中

隋代 / 王向

吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
此身不要全强健,强健多生人我心。"
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。


阳湖道中拼音解释:

yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
ci shen bu yao quan qiang jian .qiang jian duo sheng ren wo xin ..
zuo jian qian feng xue lang dui .wang xiang sui xu pin cheng guai .shi you fan dong hu cheng zai .
zhong kai li yan gui liu lian .huang niu du bei yi zheng zhao .bai gou ya dong juan bie yan .
ling she wan gu wei yi zhu .qi ke peng dan qian wan yi .
yu de liu tang gu .sou tian guo wei bin .fei tian lei yin yin .za di gu lin lin .
.bian he wu jing si .qiu ri you qi qi .di bao sang ma shou .cun pin wu she di .
.shi ba yi jue shui .qi lai liang ou cha .ju tou kan ri ying .yi fu xi nan xie .
.fei wu xian chun xue .yin yi shang fan mei .yi zhi fang jian xiu .liu chu yi tong kai .
.lu si lu si he ju fei .ya jing que zao nan jiu yi .

译文及注释

译文
忽然听到(dao)你歌吟古朴的(de)曲调,勾起归思情怀令(ling)人落泪沾襟。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
身为侠客纵死侠骨也留香,不愧为一世英豪。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又(you)灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山(shan)峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
不用像世俗的样子用酒来(lai)诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
又深又险的蓝溪水,把多(duo)少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
善假(jiǎ)于物
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。

注释
74.三危:山名。《尚书·禹贡》记载:“导黑水,至于三危,入于南海。”
2.安知:哪里知道。
[55]攘:此指挽袖伸出。神浒:为神所游之水边地。浒,水边泽畔。
③方好:正是显得很美。
21、乃:于是,就。
元:原,本来。
[30]修短:长短,高矮。以上两句是说洛神的高矮肥瘦都恰到好处。

赏析

  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了(shi liao)他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗,用极富表现心理状态的手法,写出了梅花的坚强性格。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融(geng rong)现景与想象于一体,为人称道。
  十年不见小庭花,紫萼临开又别家。  上马出门回首望,何时更得到京华。
  然而,别离愈久,会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想:凡物都有眷恋乡土的本性:“胡马依北风,越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此,何况人。这两句用比兴手法,突如其来,效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子,说明物尚有情,人岂无思的道理,同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思:胡马在北风中嘶鸣了,越鸟在朝南的枝头上筑巢了,游子啊,你还不归来啊!“相去日已远,衣带日已缓”,思妇说:自别后,我容颜憔悴,首如飞蓬,自别后,我日渐消瘦,衣带宽松,游子啊,你还不归来啊!正是这种心灵上无声的呼唤,才越过千百年,赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是(ye shi)那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的(wang de)。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文章更富有感染力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
其二
  计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声,一滴滴、一声声,仿佛都敲打在她心坎上。她听着,数着,心里着急地在想:“夜怎么这么长啊!”她百无聊赖地把目光投向天空,天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻,无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情,并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格(bi ge)遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意(shi yi)境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  颔联两句是虚笔叙事,这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景,这是“望”的真实景物,但景中有情,是借景以寄慨。不过,在具体表现上却又不同,互有差异。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
第二首
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

创作背景

  唐代的东都洛阳,是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙,后据邙山,洛水穿城而过,有“天汉之象”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一带,高楼四起,垂柳成阴,景色优美。唐朝前中期帝王为了享乐,皆频幸东都,洛阳城繁华热闹之际,正是唐帝国全盛之时。安史之乱,洛阳两遭兵侵,毁坏严重,而唐朝从此一蹶不振。天宝以后,帝王不复东幸,旧日宫苑,遂日荒废了。所以,洛阳城的兴亡,在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

  

王向( 隋代 )

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简 介

王向 福州侯官人,徙居颍州汝阴,字子直,号公默。王回弟。仁宗嘉祐二年进士。仕为县主簿。工古文,宗欧阳修,尤长于序事。早逝。有文集。

蓝田溪与渔者宿 / 卞翠柏

愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"


乡人至夜话 / 马佳若云

精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
主人宾客去,独住在门阑。"
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。


杨柳 / 伏酉

唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。


送綦毋潜落第还乡 / 诸大荒落

君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 第五红瑞

浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 左丘晓莉

今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 竭山彤

失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。


夔州歌十绝句 / 马佳瑞松

"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
"汉武帝,初丧李夫人。夫人病时不肯别,死后留得生前恩。
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。


浣溪沙·上巳 / 上官锋

夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"


野田黄雀行 / 子车丹丹

间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。