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杏花天·咏汤

宋代 / 杨冀

一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"
"绮皓岩中石,尝经伴隐沦。紫芝呈几曲,红藓閟千春。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
吟诗好向月中宿,一叫水天沙鹤孤。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。


杏花天·咏汤拼音解释:

yi qu liang zhou ting chu liao .wei jun bie chang xiang fu lian ..
si jin qi gu yun .sheng suan ji leng yin .huan ru yin bing shi .li jie wang zhi yin ..
.jin chu gui feng xia .huan qi you bu she .shen xian duo su si .guan man wei yi jia .
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
lv yang zhong yin guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
chun feng yu nv kai gong yuan .zi bi qin jiao shu xing ming .yu huang zhao ke qing jin jian .
.ren jian rao rao wei xian shi .zi jian gao ren zhi you shi .
.zhong jian gou yun duan .jiang cheng si yu pan .he liu chu guo jing .shan se dui lou han .
cui hua ji mo chan juan mei .ye xiao kong yu hong lei qing .qing yan ming ming fu shan gui .
quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
shen ye du yin huan bu mei .zuo kan ning lu man ting sha ..
.qi hao yan zhong shi .chang jing ban yin lun .zi zhi cheng ji qu .hong xian bi qian chun .
.yao yao fu cang ran .wu yun ri mu tian .xiang fen qing qi wai .jing jin chi xiao qian .
hao qi zi neng chong jing shi .jing biao he bi dang xu zhou .fu kong xian jin song hua jiu .
.mo ci dong lu yuan .ci bie qi xian xing .zhi chu zhong jun yao .guan jian shang zuo rong .
.bu dou men guan hua .bu dou lin yuan da .dan dou wei zhu ren .yi zuo shi yu zai .
yin shi hao xiang yue zhong su .yi jiao shui tian sha he gu ..
long huang bian lu se .yan yan nan wei ke .you zi sheng ying zhong .ti ling nian li xi .
nian shi yi duo jin li zai .shi jiang gong jian dao bing zhou ..
.li ji sheng ren wu geng wei .luo hua liu shui jiu cheng chi .
.ji nian shan xia shi xian weng .ming zai chang sheng lu ji zhong .

译文及注释

译文
想着你将(jiang)用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱(qian)塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
魂魄归来吧!
她说官府征租逼税已经(jing)一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
连你这(zhe)个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川(chuan)蜀这一点而惭愧了。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
这小河中的清(qing)风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
  申伯出发果动身,周王郿地来饯行。申伯如今回南国,去往谢邑即启程。周王下令给召伯,去把申伯疆界定。路上粮草要备足,保证供给快驰骋。
白袖被油污,衣服染成黑。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥(fei)味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟(gen)随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。

注释
(11)说:同“悦”,喜欢,高兴。
⑴行香子:词牌名,又名“爇心香”。“行香”即佛教徒行道烧香,调名本此。平韵双调小令。《词谱》以晁补之词为正格,六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。另有六十四字、六十八字、六十九字诸体。
⑼料峭:微寒的样子。
59.砥室:形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘:翠鸟尾上的毛羽。
使:出使
④笏(hù):愿意为板,这里作“片”解。

赏析

  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常(chang),实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
  末联:“炎风朔雪天王地,只在忠良翊圣朝。”
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响(xiang),远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会(she hui)现实,便是这首诗的主旨。
  这是诗人思念妻室之作。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的(zeng de)局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为:“《君马黄》李白 古诗,臣马苍,二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南,驾车驰马,美人伤我心;佳人归以北,驾车驰马,佳人安终极。”按明人胡震亨解释,这是一首隐言交友不终,各奔东西的诗歌。但“后人拟者,但咏马而已”,似未解其意。诗人李白不但深得其解,而且加以发明之,借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。

创作背景

  梁代萧统将此诗收入《文选》,唐人李善为之注,在诗前增有一《序》。李善注称:“集曰于圈城(当即鄄城)作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》;今题,当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载,曹彪于黄初三年为吴王,黄初七年才徙封白马王,与此《序》不合。后人于此多有考辨,而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王,上述引之史料略而未载(黄节《曹子建诗注》)。也有人认为此时当称曹彪为吴王(杭世骏《三国志补注》)。《序》的年份,与《三国志》曹植本传相合。本传称:“(黄初)四年,(曹植)徙封雍丘王,其年朝京师”。不过,黄初三年,曹植为鄄城(今山东濮县东)王。鄄城同今在河南滑县的白马,魏时同属兖州东郡,故能同路东归。黄节认为,曹植在东归鄄城之后,才徙封雍丘王的。

  

杨冀( 宋代 )

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简 介

杨冀 杨冀,仁宗嘉祐七年(一○六二)以职方员外郎知衡州。事见《八琼室金石补正》卷九○。

蜀先主庙 / 阴卯

今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
闲坐饶诗景,高眠长道情。将军不战术,计日立功名。"
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。


摘星楼九日登临 / 端木国峰

寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 司马林路

"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。


酹江月·和友驿中言别 / 忻辛亥

"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"


送殷卿罢举归淮南旧居 / 颛孙癸丑

天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
贺兰山便是戎疆,此去萧关路几荒。无限城池非汉界,
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。


丁督护歌 / 邗威

"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,


浪淘沙·写梦 / 微生诗诗

唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"自知年几偏应少,先把屠苏不让春。
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
"千仞峰头一谪仙,何时种玉已成田。
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,


逢侠者 / 有向雁

"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
眼前无此物,我情何由遣。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
白头仍爱玉炉熏。裴回玩柳心犹健,老大看花意却勤。


郭处士击瓯歌 / 谷梁凌雪

翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。
海上烟霞湿,关中日月明。登科旧乡里,当为改嘉名。"
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。


鹧鸪天·别情 / 太史铜磊

风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。