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寄全椒山中道士

唐代 / 胡宏子

雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。
误触龙凤啸,静闻寒夜泉。心神自安宅,烦虑顿可捐。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
遂叹西家飘落远。的皪长奉明光殿,氛氲半入披香苑。
"春雷起萌蛰,土壤日已疏。胡能遭盛明,才俊伏里闾。
谁言一朝复一日,君王弃世市朝变。宫车出葬茂陵田,
珪符肃有命,江国远徂征。九派期方越,千钧或所轻。
肃穆轻风度,依微隐径斜。危亭暗松石,幽涧落云霞。
未闻东菑稼,一气嘉谷成。上天降寒暑,地利乃可生。
"胜境宜长望,迟春好散愁。关连四塞起,河带八川流。
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
"神仙久留滞,清切伫飞翻。忽佐南方牧,何时西掖垣。
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
九江临户牖,三峡绕檐楹。花柳穷年发,烟云逐意生。
就日摇香辇,凭云出梵天。祥氛与佳色,相伴杂炉烟。"


寄全椒山中道士拼音解释:

yan huan kong zhu zai .ren qu luo chao fan .lin shui du hui shou .can yang gui yan men .
wu chu long feng xiao .jing wen han ye quan .xin shen zi an zhai .fan lv dun ke juan .
.shi xu duo liang qi .tian gao shu qiu shi .kong ting ye feng yu .cao mu xiao li pi .
sui tan xi jia piao luo yuan .de li chang feng ming guang dian .fen yun ban ru pi xiang yuan .
.chun lei qi meng zhe .tu rang ri yi shu .hu neng zao sheng ming .cai jun fu li lv .
shui yan yi chao fu yi ri .jun wang qi shi shi chao bian .gong che chu zang mao ling tian .
gui fu su you ming .jiang guo yuan cu zheng .jiu pai qi fang yue .qian jun huo suo qing .
su mu qing feng du .yi wei yin jing xie .wei ting an song shi .you jian luo yun xia .
wei wen dong zai jia .yi qi jia gu cheng .shang tian jiang han shu .di li nai ke sheng .
.sheng jing yi chang wang .chi chun hao san chou .guan lian si sai qi .he dai ba chuan liu .
shi fa san qing qian .lin guang dong lian yi .yuan ya zhai zi fang .kou jian ji ling gui .
.shen xian jiu liu zhi .qing qie zhu fei fan .hu zuo nan fang mu .he shi xi ye yuan .
ri luo ba zhu gui .ling chen xiang yan jing .fang chen wu er ce .yi shi hu chen qing ..
jiu jiang lin hu you .san xia rao yan ying .hua liu qiong nian fa .yan yun zhu yi sheng .
jiu ri yao xiang nian .ping yun chu fan tian .xiang fen yu jia se .xiang ban za lu yan ..

译文及注释

译文
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的(de)雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
相思的幽怨会转移遗忘。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见(jian)悠悠的白云。
无(wu)风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡(xiang)的绮楼上,她的身傍。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
夏日(ri)的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
  劝说秦王的奏折多次呈上,而苏秦的主张仍未实行,黑貂皮大衣穿破了,一百斤黄金也用完了,钱财一点不剩,只得离开秦国,返回家乡。缠着绑腿布,穿着草鞋,背着书箱,挑着行李,脸上又瘦又黑,一脸羞愧之色。回到家里,妻子不下织机,嫂子不去做饭,父母不与他说话。苏秦长叹道:“妻子不把我当丈夫,嫂子不把我当小叔,父母不把我当儿子,这都是(shi)我的过错啊!”于是半夜找书,摆开几十只书箱,找到了姜太公的兵书,埋头诵读,反复选择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时,就拿针刺自己的大腿,鲜血一直流到脚跟,并自言自语说:“哪有去游说国君,而不能让他拿出金玉锦绣,取得卿相之尊的人呢?”满一年,研究成功,说:“这下真的可以去游说当代国君了!”
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立(li)已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点点。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,

注释
转调二郎神:唐教坊曲名。此牌转变甚多, 徐伸词,名《转调二郎神》, 吴文英词,名《十二郎》。
逸材:过人之材。逸,通“轶”,有超越意。这里喻指凶猛超常的野兽。
⒄将至:将要到来。
69.乌号:古代良弓名,相传为黄帝所用。雕弓:雕刻花纹的弓。
渴日:尽日,终日。
46.“罗丰茸”二句:谓梁上的柱子交错支撑。罗:集。丰茸(róng):繁饰的样子。游树:浮柱,指屋梁上的短柱。离楼:众木交加的样子。梧:屋梁上的斜柱。
15.左师:春秋战国时,宋、赵等国官制有左师、右师,为掌实权的执政官。
④鲍照《拟行路难》:“自古圣贤尽贫贱”。《史记·蔡泽列传》:“四时之序,成功者去。……商君为秦孝公明法令,……功已成矣,而遂以车裂。……白起……功已成矣,而遂赐剑死于杜邮。吴起……功已成矣,而卒枝解。大夫种为越王深谋远计……令越成霸,功已彰而信矣,勾践终负而杀之。此四子者,功成不去,祸至于身?”
季深业书法《《将进酒》李白 》季深业书法《《将进酒》李白 》

赏析

  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  首联紧扣题面,点明题意,但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的,何况是天涯沦落,前途渺茫,所以夜来痛饮沉醉而眠,其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后,湘江两岸一派春色,诗人却要孤舟远行,黯然伤情的心绪自然流露出来。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出(dian chu)季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  最后两句“可惜龙泉剑,流落在丰城”,仍用典故,以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事,暗点出友人的贬所,寄寓了怀才不遇的慨叹,同时也是对友人的安慰,暗示他会被再度起用,重施抱负。这两句典与事融,密不可分,富有形象性和艺术感染力,收到了一石三鸟之效。
  至于陈师道与曾巩的关系,宋人笔记上说得颇带传奇色彩:曾巩路过徐州,当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见,虽然送了不少礼,但曾巩却一言不发,陈师道很惭愧,后来孙莘问及,曾巩说:“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩,至后来在《过六一堂》诗中还说:“向来一瓣香,敬为曾南丰。”(见陈鹊《耆旧续闻》)这种记载只是小说家之言。其实,曾、陈的师生关在史书上有明文记载,《宋史》中陈师道本传上说他“年十六,早以文谒曾巩,巩一见奇之,许其以文著,时人未之知也。留受业。”元丰年间(1078-1085),曾巩典五朝史事,举荐陈师道为史才,然而终因他未曾登第而未获准,因而,陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年(元丰六年),当他听到曾巩的死(de si)讯后,即写下了这组感情诚挚的悼诗。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  诗的思想感情、语言风格,也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环(shan huan)绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的(bei de)意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  诗人在否定了“伤心画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

胡宏子( 唐代 )

收录诗词 (1629)
简 介

胡宏子 胡宏子,字初堂(《梅仙观记》)。

寄生草·间别 / 华丙

挥袂看朱绂,扬帆指白沙。春风独回首,愁思极如麻。"
"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。
万方臣妾同瞻望,疑在曾城阿母家。"
惠爱原上情,殷勤丘中诺。何当遂良愿,归卧青山郭。"
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。


早春 / 郦妙妗

三苗按节远人归。月明江路闻猿断,花暗山城见吏稀。
"所思在建业,欲往大江深。日夕望京口,烟波愁我心。
绵连滍川回,杳渺鸦路深。彭泽兴不浅,临风动归心。
"对酒怜君安可论,当官爱士如平原。料钱用尽却为谤,
顷者慕独往,尔来悲远游。风波自此去,桂水空离忧。"
慈乌乱飞鸣,勐兽亦以跧.故人王夫子,静念无生篇。
"硕儒延凤沼,金马被鸿私。馔玉趋丹禁,笺花降紫墀。
"西陵望何及,弦管徒在兹。谁言死者乐,但令生者悲。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 百己丑

"西岳出浮云,积雪在太清。连天凝黛色,百里遥青冥。
"皇州月初晓,处处鼓钟喧。树出蓬莱殿,城开阊阖门。
"江如晓天静,石似暮云张。征帆一流览,宛若巫山阳。
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
"山色无定姿,如烟复如黛。孤峰夕阳后,翠岭秋天外。
棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。
"玳瑁昔称华,玲珑薄绛纱。钩衔门势曲,节乱水纹斜。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"


念奴娇·中秋对月 / 令狐水冬

鸣驺屡骧首,归路自忻忻。"
"遇坎即乘流,西南到火洲。鬼门应苦夜,瘴浦不宜秋。
白水可洗心,采薇可为肴。曳策背落日,江风鸣梢梢。"
江云晚对讼庭还。谁知春色朝朝好,二月飞花满江草。
西子不可见,千载无重还。空令浣沙态,犹在含毫间。
双岭前夹门,阁道复横空。宝坊若花积,宛转不可穷。
掺袂何所道,援毫投此辞。"
"渐入云峰里,愁看驿路闲。乱鸦投落日,疲马向空山。


念奴娇·昆仑 / 张廖娜

岂知晋叔向,无罪婴囚拘。临难俟解纷,独知祁大夫。
闻道桐乡有遗老,邑中还欲置生祠。"
"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
日暮笙歌君驻马,春日妆梳妾断肠。不用城南使君婿,
路极河流远,川长朔气平。东辕迟返旆,归奏谒承明。"
飞鸟去不穷,连山复秋色。上下华子冈,惆怅情何极。
道路难暂隔,音尘那可求。他时相望处,明月西南楼。"


秋柳四首·其二 / 慕容振宇

日色促归人,连歌倒芳樽。马嘶俱醉起,分手更何言。"
始信古人言,苦节不可贞。"
佳句相思能间作。举头遥望鲁阳山,木叶纷纷向人落。"
伊流惜东别,灞水向西看。旧托含香署,云霄何足难。"
昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。
归来得问茱萸女,今日登高醉几人。"


黄冈竹楼记 / 暨梦真

落日谁同望,孤舟独可亲。拂波衔木鸟,偶宿泣珠人。
环回从所泛,夜静犹不歇。澹然意无限,身与波上月。"
都门数骑出,河口片帆举。夜簟眠橘洲,春衫傍枫屿。
欲究因缘理,聊宽放弃惭。超然虎溪夕,双树下虚岚。"
至夜转清迥,萧萧北风厉。沙边雁鹭泊,宿处蒹葭蔽。
衣冠若话外台臣,先数夫君席上珍。更闻台阁求三语,
笑笑傍溪花,丛丛逐岸斜。朝开川上日,夜发浦中霞。照灼如临镜,丰茸胜浣纱。春来武陵道,几树落仙家?
花明洛阳苑,水绿小平津。是日不相见,莺声徒自新。"


游春曲二首·其一 / 剑寅

"列郡专城分国忧,彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少,
旧山劳魂想,忆人阻洄溯。信宿千里馀,佳期曷由遇。
北土分尧俗,南风动舜歌。一闻天乐唱,恭逐万人和。"
"片帆浮桂水,落日天涯时。飞鸟看共度,闲云相与迟。
正值花开不得荐。花开子熟安可期,邂逅能当汉武时。
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
风月长相知,世人何倏忽。
"少年解长剑,投赠即分离。何不断犀象,精光暗往时。


蝶恋花·旅月怀人 / 英雨灵

"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
"佐理星辰贵,分荣涣汗深。言从大夫后,用答圣人心。
砌傍馀怪石,沙上有闲禽。自牧豫章郡,空瞻枫树林。
新晴望郊郭,日映桑榆暮。阴昼小苑城,微明渭川树。
欲啭声犹涩,将飞羽未调。高风不借便,何处得迁乔。
家本传清白,官移重挂床。上京无薄产,故里绝穷庄。
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
风物殊京国,邑里但荒榛。赋繁属军兴,政拙愧斯人。


寓居吴兴 / 嵇语心

"秋月临高城,城中管弦思。离人堂上愁,稚子阶前戏。
素惭省阁姿,况忝符竹荣。效愚方此始,顾私岂获并。
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
(《赠怀素》,见《颜真卿序》)"
"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
重以观鱼乐,因之鼓枻歌。崔徐迹未朽,千载揖清波。"