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题诗后

明代 / 陈维裕

气馀三五喘,花剩两三枝。话别一尊酒,相邀无后期。
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
砚满尘埃点,衣多坐卧棱。如斯自消息,合是个闲僧。"
旧别人稀见,新朝事渐闻。莫将高尚迹,闲处傲明君。
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
"春色遍远道,寂寞闽中行。碧水何渺渺,白云亦英英。
年不永,代君惊,一报身终那里生。"
本自寻人至,宁因看竹引。身关白云多,门占春山尽。
"阑边不见蘘蘘叶,砌下惟翻艳艳丛。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。


题诗后拼音解释:

qi yu san wu chuan .hua sheng liang san zhi .hua bie yi zun jiu .xiang yao wu hou qi .
.hu hu zhen qian hu die meng .you you jue hou li ming chen .wu qiong jin ri ming chao shi .
yin xing ding cheng heng .lv si zuo cheng niu .mai ren tui xiang qian .mai ren tui xiang hou .
yi he le xi yi he ku .shang you lie ri .xia you jiao tu .yuan wo tian weng .
yan man chen ai dian .yi duo zuo wo leng .ru si zi xiao xi .he shi ge xian seng ..
jiu bie ren xi jian .xin chao shi jian wen .mo jiang gao shang ji .xian chu ao ming jun .
nan chao wei you chang jiang shui .yi jiu men qian zuo shi bo .
xun chang xue dao shuo huang ya .wan shui qian shan mi zhuan cha .you zhen you yuan nan xia zhong .
.chun se bian yuan dao .ji mo min zhong xing .bi shui he miao miao .bai yun yi ying ying .
nian bu yong .dai jun jing .yi bao shen zhong na li sheng ..
ben zi xun ren zhi .ning yin kan zhu yin .shen guan bai yun duo .men zhan chun shan jin .
.lan bian bu jian rang rang ye .qi xia wei fan yan yan cong .
lu chuan xin shao ru shan quan .yi xun lan bi lin kong jin .que kan xing chen xiang di xuan .
he yong chan yuan xi wu wen .bei que hui pao hong po e .dong lin she yi bai fen yun .

译文及注释

译文
酒杯里满盛的是(shi)美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在(zai)堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
  汉武帝时,李陵被匈奴(nu)大军围困,兵败后投降匈奴,从(cong)此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留,不屈服于匈奴,就在北海牧羊,多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里,朔雪纷飞,大如(ru)夏花。从此一去就相隔在绝远之国,思(si)念家乡却不能归来,只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北,让它们来替自己传递书信,寄到远方的亲人身边。
屋里,
我居住在合肥南城赤阑桥(qiao)之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
  鲁僖公四年的春天,齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着又去攻打楚国。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转(zhuan)。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
这庙已经很久没有人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。

注释
③答:答谢。
梁苑:梁园,兔园,汉代梁孝王所建。锦衾:用锦缎做的被子。衾:被子。
10、器用:指祭祀所用的器具与军事物资。
31.酪:乳浆。
⑧市:街市。
(2)萼(è):动植物身体上的结构,花萼,包在花瓣外面的一圈绿色叶状薄片,花开时托着花瓣。如:萼跗(萼,花萼;跗,通“栿”,花萼房。比喻兄弟);萼绿君(茉莉花的别名)。

赏析

  这首诗,是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
  “云天属清朗,林壑(he)忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨(hua jiang)时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观(guan)看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗,以女性的口吻抒写爱情心理,在悲伤、痛苦之中,寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神,感情境界深微绵邈,极为丰富。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神,不畏艰险,迎难而上,持之以恒,争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法,而且寓意深刻。[5]
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是(er shi)诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范(dian fan)。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  全文可分三段。首段简介建亭的缘起。文章一开始就特意点明时间,即在他到滁的第二年,也就是初具政绩之时,其中已含乐意。滁地“山州穷绝,比乏水泉”。而当炎炎夏日,竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中,水味甘冷”(欧阳修《与韩忠献王书》),作者喜出望外,亲临考查:“俯仰左右,顾而乐之。”文章至此,正面点明“乐”字。于是喜悦之情,一气流注:“疏泉凿石,辟地以为亭。”而筑亭的目的,又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐,在一片欢乐意绪中莫定题旨。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?

创作背景

  二、公元1080年(元丰三年)作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋,苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”,并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光,把盏凄然北望”,作者“北望”是面向汴京,表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中,直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释:一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。

  

陈维裕( 明代 )

收录诗词 (6113)
简 介

陈维裕 明福州府长乐人,字饶初。天顺四年进士。任御史,屡纠大臣。时曹吉祥、石亨恃复辟功,横行不法,维裕疏劾之。有《友竹集》。

蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 王景琦

"郡理日闲旷,洗心宿香峰。双林秋见月,万壑静闻钟。
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"
命薄相如命,名齐李白名。不知耒阳令,何以葬先生。"
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"
养儿与娶妻,养女求媒娉。重重皆是业,更杀众生命。


画地学书 / 林大辂

莫言大道人难得,自是行心不到头。"
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
"寂寥满地落花红,独有离人万恨中。
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,


汲江煎茶 / 梅文鼐

幕府秋招去,溪邻日望还。伊余岂酬敌,来往踏苔斑。"
"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
子贡初不达,听言识其非。已为风波人,怳惘失所依。"
万里长风啸一声,九贞须拍黄金几。落叶萧萧□杳□,
野情何限水云边。虫声绕屋无人语,月影当松有鹤眠。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听,声洒梁园客共闻。
水国云雷阔,僧园竹树深。无嫌我衰飒,时此一相寻。"
谿潭水澄澄,彻底镜相似。可贵灵台物,七宝莫能比。


文帝议佐百姓诏 / 冒国柱

"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
"禅外求诗妙,年来鬓已秋。未尝将一字,容易谒诸侯。
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露,苦寄巴猿夜叫霜。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦,鸟忆平川渴过齐。
三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
"白日苍蝇满饭盘,夜间蚊子又成团。
"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
青娥翠黛兮沈江壖,碧云斜月兮空婵娟。


二郎神·炎光谢 / 曹坤

"卓哉弦高子,商隐独摽奇。效谋全郑国,矫命犒秦师。
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"


行香子·丹阳寄述古 / 毛维瞻

见《剑侠传》)
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
空拳只是婴儿信,岂得将来诳老夫。
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经,始觉山河无寸地。
汝虽打草,吾已惊蛇。
匪日之昃,浮云之惑。嗟我怀人,忧心如织。


野步 / 杨嗣复

无人识我真闲事,赢得高秋看洞庭。"
"朱前疑着绿,逯仁杰着朱。阎知微骑马,马吉甫骑驴。
焰焰其光,和和其始。东方有兔,小首元尾。经过吾道,
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
"栖托近佳人,应怜巧语新。风光华屋暖,弦管牡丹晨。
举世若能知所寓,超凡入圣弗为难。
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 方恬

"岸如洞庭山似剡,船漾清溪凉胜簟。
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪,岐阳草木亚香尘。
"寺楼高出碧崖棱,城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝,
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
"霞彩剪为衣,添香出绣帏。芙蓉花叶□,山水帔□稀。
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
"南朝分古郡,山水似湘东。堤月吴风在,湔裾楚客同。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。


忆江南寄纯如五首·其二 / 董如兰

净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
自从到此天台寺,经今早已几冬春。
"簪履为官兴,芙蓉结社缘。应思陶令醉,时访远公禅。
"大志终难起,西峰卧翠堆。床前倒秋壑,枕上过春雷。
"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,
我在目前人不识,为留一笠莫沉埋。"
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 赵廷枢

员外由来美,郎中望亦优。宁知粉署里,翻作土山头。
任他天地移,我畅岩中坐。
楚寺新为客,吴江旧看潮。此怀何以寄,风雨暮萧萧。"
计合一条麻线挽,何劳两县索人夫。"
无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪,六一炉中结似霞。
"澹荡春光物象饶,一枝琼艳不胜娇。
"冬暮雨霏霏,行人喜可稀。二阶□夜雪,亚圣在春闱。
高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。