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喜雨亭记

元代 / 毛幵

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"


喜雨亭记拼音解释:

you chuan yong liang yi .bu shu dui liu cao .wei wen gang ji yuan .he bi shi qian dao ..
you niao you niao ming ying wu .yang zai diao long jie ren yu .zhu ren zeng wen si suo wen .
zhuang zhi yin chou jian .shuai rong yu bing ju .xiang feng ying bu shi .man han bai zi xu ..
you jiu you jiu xiang man zun .jun ning bu yin kai jun yan .qi bu zhi jun yin ci xin hen .
han zhu shuang wei yi da fu .mo dao yan bo yi shui ge .he fang qi hou liang xiang shu .
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
.shan pi pa .hua si mu dan yin po xue .wang nian cheng chuan guo qing shan .
.yun hei yu xiao xiao .jiang hun shui an liu .you feng cui jie lan .wu yue ban deng lou .
.qiu yue gao xuan kong bi wai .xian lang jing wan jin wei jian .sui zhong wei you jin xiao hao .
.shuai rong jin de wu duo jiu .qiu bin xin tian ji xu shuang .zong you feng qing ying dan bao .
zi jin shao yi wen ding guai .ren jian yi bian you ni shang ..
lie su can cha shi wu ren .jin yue luo shi jun dai lou .yu yan shen chu wo xing chun .
du xiao fen xia tai .yu guang bi xue rong .wan lai di mo mo .hun yu ni you cong .
jin ren bu ji gu ren ji .jin ren gu ren he bu tong .yong zhi she zhi you le gong .
ke ci liang pian jian zhen zhi .zhuang bi er ren zhong lie zi .yi xin ru shi yi bu zhuan .
sheng lai you jia se .yan ba yu fang qi .bu jian yang mu chao .shui ren zhi ci wei ..

译文及注释

译文
红色的(de)宫墙内(nei)飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
站在南天门长啸一声,青风四面万里来。
直到家家户户都(du)生活得富足,
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些(xie)不成丁的青年?”
我的魂魄追随着从南方向北(bei)(bei)奋飞的鸟(niao)儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。

注释
⑦解佩:汉刘向《列仙传·江妃二女》:“江妃二女者,不知何所人也,出游於江汉之湄,逢郑交甫。见而悦之,不知其神人也,谓其仆曰:‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫 。”
胜:平原君赵胜自称名。
(36)以乱易整,不武:用混乱相攻取代联合一致,是不符合武德的。易,代替。武,指使用武力是所应遵守的道义准则。不武,不符合武德。整,指一致的步调。
⑵恹恹(yān yān):精神萎靡的样子
快然自足:感到高兴和满足。然,······的样子。
(3)询:问

赏析

  这首诗题为(wei)《《晚桃花》白居易 古诗》,它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂,而且通过对桃花的怜惜和咏叹,抒发了诗人的珍爱人才之情。
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王(liang wang)不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右,古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说(zhe shuo)明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  接下去写俯视所见,从而引起感慨,是全篇重点。“秦山忽破碎,泾渭不可求。俯视但一气,焉能辨皇州?”诗人结合登塔所见来写,在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去,只看到秦山青苍的一片,而在塔上远眺,则群山大小相杂,高低起伏,大地好像被切成许多碎块。泾水浊,渭水清,然而从塔上望去分不清哪是泾水,哪是渭水,清浊混淆了。再看皇州(即首都长安),只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象,却又另有含意,道出了山河破碎,清浊不分,京都朦胧,政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》:“(天宝十一载)上(玄宗)晚年自恃承平,以为天下无复可忧,遂深居禁中,专以声色自娱,悉委政事于(李)林甫。林甫媚事左右,迎会上意,以固其宠。杜绝言路,掩蔽聪明,以成其奸;妒贤疾能,排抑胜己,以保其位;屡起大狱,诛逐贵臣,以张其势。”“凡在相位十九年,养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况,所以有百忧的感慨。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  诗的开头两句说山中带出信来,告诉诗人眼下已是耕种(geng zhong)时节。“昨日”,不一定是确指,也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”,是一种委婉的说法,同时引出下文“还山”。隐居山中,时而读书,时而就种,魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活,故信中以“耕种时”相告,催还之意自在其中。次两句紧承前两句,直接点出催还之意。“怪我还山迟”,乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思,用“遥传”,用“怪”,可见山中故友盼归之切,也看出诗人与他的情谊,故而不可不还。以上四句叙述,说自己当从速还山。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲(fu qin),现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  尾联更是余音袅袅,耐人咀嚼。出句是说,分手不宜过多伤感,应各自努力,珍重前程。“此别”,总括前面离别的情景;“各”字,又双绾行者、留者,也起到收束全诗的作用。对句意为,虽说如此,只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡,诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是,世事茫茫难卜,这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字,用得很好,隐隐露出诗人对未来的担忧,与“叹息人间万事非”前后呼应,意味深长。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

毛幵( 元代 )

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简 介

毛幵 毛幵,约公元七四年前后(宋孝宗淳熙初前后)在世,历史人物,字平仲。信安人。生卒年均不详,为人傲世自高,与时多忤。尝为宛陵、东阳二州卒。开工于小词,诗文亦甚着名。所着有樵隐集十五卷,但是今仅存词一卷。

新年 / 韦国模

爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。


卜算子·雪月最相宜 / 梁梦阳

青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"


望岳三首 / 崔旭

应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,


舞鹤赋 / 朱讷

那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。


长相思·其一 / 耶律楚材

兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。


除夜野宿常州城外二首 / 许丽京

无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"


金缕曲二首 / 冯嗣京

似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。


首春逢耕者 / 郑鉽

环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 王继香

此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
已约终身心,长如今日过。"
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。


正月十五夜灯 / 黄琮

夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。