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蝶恋花·庭院碧苔红叶遍

宋代 / 陈襄

二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
今日重看满衫泪,可怜名字已前生。
"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍拼音解释:

er shi fang chang cheng .san shi xiang shuai lao .jing zhong tao li se .bu de shi nian hao .
.yan qian ming yue shui .xian ru han jiang liu .han shui liu jiang hai .xi jiang guo yu lou .
.shen xian wu suo wei .xin xian wu suo si .kuang dang gu yuan ye .fu ci xin qiu chi .
wo you yi yan jun ji qu .shi jian zi qu ku ren duo ..
jie nian xin suo qi .fan ru chan dun wu .jue lai ba jiu nian .bu xiang hua hui gu .
.shi yong bai quan he .yun po qian feng kai .ping sheng yan xia lv .ci di zhong pei hui .
jin ri zhong kan man shan lei .ke lian ming zi yi qian sheng .
.dan mu yi qi liang .li ren yuan si mang .xia yi lin xiao bao .qiu ying ru yan chang .
jun bu jian li yi fu zhi bei xiao xin xin .xiao zhong you dao qian sha ren .
jiang tong chi wang bo jiang qu .shou xie ru shi sheng mai zhi .wo ben bei ren jin qian zhe .
lai you qing zhan zhang .feng qian zi zhang she .fu ci hong huo lu .xue zhong xiang nuan re .

译文及注释

译文
早晨起来看(kan)见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
荷花才开始绽放花朵,中(zhong)间夹杂着荷叶肥壮。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人(ren)在何处?就在河岸那一边。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我(wo)(wo)们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地(di)从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
大江悠悠东流去永不回还。
  读书(shu)人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收藏(的书籍(ji)),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
柳色深暗
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。

注释
6、胡笳(jiā):一种流行于北方游牧民族地区的管乐器,汉魏鼓吹乐常用之。
⑾酴醾(tú mí):即荼蘼,花名,初夏开白色花。
34.虽:即使,纵使,就是。
⑥凭高泪:化用冯延已《三台令》:“流水,流水,中有伤心双泪。”
(2)但:只。闻:听见。
双鸳:指女子的绣花鞋,这里兼指女子本人。
⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
白玉:喻面目皎好、白晰如玉之貌。
⑷微雨:小雨。

赏析

  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含(de han)义。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无(ye wu)烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光,在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断:“儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音”(张镃《满庭芳·促织儿》)。眼前之景与心中之情相遇合,使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”,借景物传达一片乡心,与“江上”句相关联,收束全篇,尤觉秋思洋溢,引人遐想。这首诗先写秋风之声,次写听此声之感慨,末两句点题,写户外所见。全诗语言流畅,层次分明,中间转折,句似断而意脉(yi mai)贯穿。诗人善于通过艺术形象,把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情,词淡意远,颇耐人咀嚼。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛(you sheng)唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的(chu de)了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  “夕息抱影寐,朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐,早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生,固然是由诗人思念亲人,留恋故乡,大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说:“总辔登长路,呜咽辞密亲。借问子何之,世网婴我身。”呜咽辞亲,“世网”缠身,应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说:“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉,如陆士衡是也。”陆机文如此,其诗亦复如此,“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整,而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧,是陆诗中的佳句。
  在下面六句中,诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

陈襄( 宋代 )

收录诗词 (8251)
简 介

陈襄 (1017—1080)宋福州候官人,字述古,人称古灵先生。与陈烈、周希孟、郑穆友称“四先生”,倡理学。仁宗庆历二年进士。神宗朝为侍御史知杂事,论青苗法不便,出知陈州、杭州。后以枢密直学士知通进、银台司兼侍读,判尚书都省。尝荐司马光、苏轼等三十三人。有《古灵集》。

贵公子夜阑曲 / 赵廷恺

"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"


咏瓢 / 释圆玑

蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
昨日老于前日,去年春似今年。
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 释遇贤

孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。


疏影·梅影 / 蒋冽

复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,


题柳 / 包恢

"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。


折桂令·七夕赠歌者 / 雪梅

"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。


咏落梅 / 郑侨

"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,


小雅·渐渐之石 / 陈法

乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。


橡媪叹 / 林霆龙

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
南宾楼上去年心。花含春意无分别,物感人情有浅深。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。


夜渡江 / 钱肃乐

两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。