首页 古诗词 鹧鸪天·元宵后独酌

鹧鸪天·元宵后独酌

五代 / 林麟昭

归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
况彼身外事,悠悠通与塞。"
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。


鹧鸪天·元宵后独酌拼音解释:

gui lai jing yi su .shi lv shao fu sheng .lai wen yao hua chang .zai de chen jin qing ..
wo jin ti ci shi .yu wu mi zhe xiong .fan wei da guan ren .nian lu duo gao chong .
.mo xian di zhai lin ting xiao .mo yan pin jia huo ji wei .
ying chun xian you hao feng guang .jun zhong qi wan ting ya gu .cheng shang xing yong yi nv qiang .
sheng xian qing zhuo zui .shui lu xian fei yu .yu kuai jie jiang diao .shui kui yan chi xu .
.jiu pai rao gu cheng .cheng gao sheng yuan si .ren yan ban zai chuan .ye shui duo yu di .
.ou you chong tian qi .du wu chu shi cai .wei rong rong lu wen .xian ta huo ji kai .
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
.du xing cong gu xiao ling jun .chang zui ru jin xiao bo lun .jiu fa yi xi chuan zi du .
yi zuo gong yan yu .lian chu miao chang cheng .liao feng du ying she .ling lu chu lan ying .
zhang lei ying bian qi chong tian .na zhi lun luo tian ya ri .zheng shi tao jun hai nei nian .
kuang bi shen wai shi .you you tong yu sai ..
.hu shang qiu jue liao .hu bian wan xiao se .deng ting wang hu shui .shui suo hu di chu .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
si guan ru men sheng fei tian .lv hui bu xiang rao gui jiu .hong ying wu se rang hua dian .
.ping zhou bai shi qu .jing sao qing tai yuan .chi shang hao feng lai .xin he da ru shan .

译文及注释

译文
山深林密充满险阻。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的(de)(de)人。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香(xiang),我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点(dian)白光。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。

仙府的石门,訇的一声从中间打开。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
自从我们在京城(cheng)分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
知(zhì)明
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢(tiao)迢远方。
  嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本与鹪鹩为群,不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕(bi)糠的时候,常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华(hua)。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!

注释
(198)竦(耸sǒng)——紧张。
8.移根换叶:比喻彻底变换处境。
(69)越女:指西施。
6.洪钟:大钟。
(43)内第:内宅。

赏析

  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。
  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  诗的最后八句,是第三部分。在这部分中,诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情:“先生读书尽三藏,最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸,暝目观赏尤神驰。西方净国未可到,下笔绮语何漓漓。安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时。”
  除了对武氏(wu shi)的揭露(jie lu),骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言(zi yan)有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  当宋定伯涉水有声时,鬼又问:“何以有声?”定伯又以“新死,不习渡水故尔”作答,使鬼信以为真,完全把鬼迷住。真是魔高一尺,道高一丈!
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世,却不得赏识任用,仕进无门,退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

林麟昭( 五代 )

收录诗词 (1557)
简 介

林麟昭 林麟昭,台湾县生员。清干隆间(1736~1795)府学邑庠生,生平不详。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

过云木冰记 / 陈本直

将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。


送征衣·过韶阳 / 顾湄

无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。


襄阳寒食寄宇文籍 / 杨象济

"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,


飞龙引二首·其二 / 何椿龄

悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"


普天乐·翠荷残 / 赵善傅

"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 王之球

冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,


哭曼卿 / 钱大昕

我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。


梦江南·九曲池头三月三 / 郑茂

百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,


临江仙·给丁玲同志 / 陈樽

"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 潘汇征

还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,