对雪二首
"散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。
并减户税）"
闲吟是处到残阳。门前立使修书懒，花下留宾压酒忙。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
"多才翻得罪，天末抱穷忧。白首为迁客，青山绕万州。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
对雪二首拼音解释:
.san qi xiao xiao xia tai xing .yuan cong wu hui qu chen cang .
bing jian hu shui ..
xian yin shi chu dao can yang .men qian li shi xiu shu lan .hua xia liu bin ya jiu mang .
mu xia lian hua sheng .gan tou cGpei hong .qi er feng guo ji .zhan shi de wen weng .
.duo cai fan de zui .tian mo bao qiong you .bai shou wei qian ke .qing shan rao wan zhou .
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
bu hui can deng wu yi shi .jue lai you you xiang yu xin ..
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
yu shan zhong die dong xiang lian .song zhuang fen sui lin chuang ya .shui jie bing zhui cu liu xuan .
.luo bi sheng suo di .zhan tu dang yan ning .zhong hua shu gui fen .yuan yi zhan he xing .
译文及注释
译文
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
您问(wen)归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下(xia)来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
游说万乘之君已(yi)苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔(ben)远道。
如今却克扣它的草料，什么时候它才能(neng)够腾飞跨越青山？
农忙时节心欢喜，笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
注释
（16）于焉：于是乎。逍遥：安闲自得。
（19）凭，倚，靠。开襟：敞开胸襟。
⑵漾漾——水波动荡的样子。
（15）辞：解释，掩饰。
3.“北邙”二句：言富贵贫贱是随着世事变化而变化的。北邙（máng）：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。王建《北邙行》：“北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。”未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。晋葛洪《麻姑传》：“麻姑（传说中仙人名）自说云：‘接待以来，已见东海三为桑田。向时蓬莱，水又浅于往者，会时略半矣，岂将复还为陵陆乎？’”
赏析
玄宗妄想(wang xiang)长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃(xia qie)符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二(ci er)句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么(duo me)含蓄而深刻呵。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平(bu ping)的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加(geng jia)精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃(xia qie)符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二(ci er)句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么(duo me)含蓄而深刻呵。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平(bu ping)的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加(geng jia)精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
若向吾唐作双瑞，便同祥凤与祥麟。"
一醉不知三日事，任他童稚作渔樵。"
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
清明夜
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
鹭窥池面弄萍鱼。抛山野客横琴醉，种药家僮踏雪锄。
去国时虽久，安邦志不常。良金炉自跃，美玉椟难藏。
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
愚溪诗序
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
芳树
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
莲蓬人
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
无端却向阳台畔，长送襄王暮雨归。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
乞巧
远僧来扣寂，小吏笑书空。衰鬓霜供白，愁颜酒借红。
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
"我有二顷田，长洲东百里。环涂为之区，积葑相连纚.
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
江南
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
渔家傲·三十年来无孔窍
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
但是秕糠微细物，等闲抬举到青云。"
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
行绾秾云立暗轩，我来犹爱不成冤。
调古清风起，曲终凉月沉。却应筵上客，未必是知音。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"