国风·秦风·小戎
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
"浅色縠衫轻似雾，纺花纱袴薄于云。
来时见我江南岸，今日送君江上头。
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
使我千载后，涕泗满衣裳。"
国风·秦风·小戎拼音解释:
.hu yi qian nian ke di hou .ci shi ji he zan tong qun .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
.xin zhuang qiao yang hua shuang e .man li chang zhou tou e luo .zheng mian tou yun guang hua hu .
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
.chao jian ri shang tian .mu jian ri ru di .bu jue ming jing zhong .hu nian san shi si .
xing yu fang fei ri .you dang qiang jian shi .wan jin he jia jie .yi zhan mo tui ci .
he kuang jin chao xing yuan li .xian ren feng jin bu feng jun ..
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .
lai shi jian wo jiang nan an .jin ri song jun jiang shang tou .
.fang yi jiang lan feng you chui .bai yun li ye xue ci zhi .
shi wo qian zai hou .ti si man yi shang ..
译文及注释
译文
请问你主(zhu)帅车骑将军窦宪，何时(shi)班师回(hui)朝刻石燕然山。
旌旆飘(piao)飘夹两岸之山，黄河当中奔流。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
被贬谪的召(zhao)回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令(ling)。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪(lei)辛酸。
暮色苍茫，欲哭无泪残阳斜，
暮春时节，长安城处处柳絮(xu)飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
早上从欣城出发，晚上睡在(zai)陇山。冻得说不出话来，舌(she)头都卷进了喉咙里。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
注释
终有一般情别：终究另有一种情致（非其他媚俗之花可比）。
[4] 六卿：《周礼》把执政大臣分为六官，即天官、地官、春官、夏官、秋官、冬官，亦称六卿。后世往往称吏、户、礼、兵、刑、工六部尚书为六卿。
川禽：水中动物，如鳖蜃之类。尝：尝新，古代秋祭名。寝庙：古代宗庙。古代宗庙分庙和寝两部分。供祀祖宗的前殿称庙，藏祖宗衣冠的后殿称寝，合称寝庙。诸：“之于”的合音，其中“之”是前面动词“行”的宾语，代上文提到的“取名鱼，登川禽”。国：1978年上海古籍出版社排印本《国语》作“国”，不作“国人”，据改。宣：发泄，散发。气：指阳气。
怼（duì）：怨恨。
⑵语（yù）：作动词，鸣叫之意。
2、寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
北岳：北山。
赏析
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思(de si)念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
这是三幅江边居民生活的速写。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面(chang mian)描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用(yun yong)，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大(zai da)段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思(de si)念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
这是三幅江边居民生活的速写。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面(chang mian)描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用(yun yong)，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大(zai da)段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
创作背景
小时候的骆宾王，住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时，一群白鹅正在池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索便创作了此诗。
陈鸿寿( 金朝 )
收录诗词 (8161) 首
简 介
陈鸿寿 陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。为“西泠八家”之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并着有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春撰着的《佛尔雅》提写序跋。
答王十二寒夜独酌有怀
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
深夜湓浦月，平旦炉峰烟。清辉与灵气，日夕供文篇。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
江行无题一百首·其九十八
病肺惭杯满，衰颜忌镜明。春深旧乡梦，岁晚故交情。
满江风雨独醒时。心超几地行无处，云到何天住有期。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
坐痛筋骸憯，旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭，浪涌怪睢盱。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
渐减姮娥面，徐收楚练机。卞疑雕璧碎，潘感竟床稀。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
忽忆早朝日，与君趋紫庭。步登龙尾道，却望终南青。
暗香·旧时月色
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
古人亦有言，浮生七十稀。我今欠六岁，多幸或庶几。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
化者日已远，来者日复新。一为池中物，永别江南春。
"颜子昔短命，仲尼惜其贤。杨生亦好学，不幸复徒然。
"弘农旧县授新封，钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧，
题画兰
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
谪岭南道中作
忆得双文衫子薄，钿头云映褪红酥。"
"幽芳本未阑，君去蕙花残。河汉秋期远，关山世路难。
初日满阶前，轻风动帘影。旬时得休浣，高卧阅清景。
栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
有身有离别，无地无岐路。风尘同古今，人世劳新故。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
舂歌
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
号作乐天应不错，忧愁时少乐时多。"
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
衡门有谁听，日暮槐花里。"
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
应天长·条风布暖
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
"远望老嵯峨，近观怪嵚崟。才高八九尺，势若千万寻。
"孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。花樽飘落酒，风案展开书。
宿桐庐江寄广陵旧游
今日江风好暄暖，可怜春尽古湘州。"
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
辔为逢车缓，鞭缘趁伴施。密携长上乐，偷宿静坊姬。
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声，与君此别终天地。"
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
不如归山下，如法种春田。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
山中杂诗
穴掉巴蛇尾，林飘鸩鸟翎。飓风千里黑，qL草四时青。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"