寄人
踏沙掇水蔬，树下烝新粳。日来相与嬉，不知暑日长。
碧树环金谷，丹霞映上阳。留欢唱容与，要醉对清凉。
"负霜停雪旧根枝，龙笙凤管君莫截。
"端坐吟诗忘忍饥，万人中觅似君稀。门连野水风长到，
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。
颁条风有自，立事言无苟。农野闻让耕，军人不使酒。
今朝香气苦，珊瑚涩难枕。且要弄风人，暖蒲沙上饮。
丹丘肃朝礼，玉札工紬绎。枕中淮南方，床下阜乡舄。
"尽瘁年将久，公今始暂闲。事随忧共减，诗与酒俱还。
莺避传唿起，花临府署明。簿书盈几案，要自有高情。"
寄人拼音解释:
ta sha duo shui shu .shu xia zheng xin jing .ri lai xiang yu xi .bu zhi shu ri chang .
bi shu huan jin gu .dan xia ying shang yang .liu huan chang rong yu .yao zui dui qing liang .
.fu shuang ting xue jiu gen zhi .long sheng feng guan jun mo jie .
.duan zuo yin shi wang ren ji .wan ren zhong mi si jun xi .men lian ye shui feng chang dao .
ni jue yi qiu zhi kun lun .huang fu zuo shi zhi shui hun .ci kua chu zhen sui shang fen .
ban tiao feng you zi .li shi yan wu gou .nong ye wen rang geng .jun ren bu shi jiu .
jin chao xiang qi ku .shan hu se nan zhen .qie yao nong feng ren .nuan pu sha shang yin .
dan qiu su chao li .yu zha gong chou yi .zhen zhong huai nan fang .chuang xia fu xiang xi .
.jin cui nian jiang jiu .gong jin shi zan xian .shi sui you gong jian .shi yu jiu ju huan .
ying bi chuan hu qi .hua lin fu shu ming .bu shu ying ji an .yao zi you gao qing ..
译文及注释
译文
安放好编钟设置好大鼓，把(ba)新作的乐歌演奏演唱。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着(zhuo)金(jin)黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
每天三更半夜到(dao)鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间。
端起面前清(qing)澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习习至，杂草香兰自分明。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头(tou)上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁。
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭(hang)州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
注释
42.何者：为什么呢？
（75）贵臣：指卫青。卫青为大将军伐匈奴，李广为前将军，被遣出东道，因东道远而难行，迷惑失路，被卫青追逼问罪，含愤自杀。
13.鹦鹉洲：在湖北省武汉市武昌区西南，根据后汉书记载，汉黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献
93.辛：辣。行：用。
采桑子：又名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，上下阙各四句三平韵。
赏析
最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂“圣人”朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁(chen yu)的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸，又沉郁顿挫。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王(liao wang)维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故(gu)。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
这首诗每四句一转韵，诗意亦随之而转换，是七古体裁中典型的“初唐体”，说明了王(liao wang)维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇，仍然昂扬奋发的进取精神，则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界。
五六句写到主人荀媪：“跪进雕胡饭，月光明素盘。”古人席地而坐，屈膝坐在脚跟上，上半身挺直，叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里，所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”，就是“菰”，俗称茭白，生在水中，秋天结实，叫菰米，可以做饭，古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭，是对诗人的热情款待。“月光明素盘”，是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的，菰米也是白的，在月光的照射下，这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里，主人端出这盘雕胡饭，诗人被深深地感动了，最后两句说：“令人惭漂母，三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故(gu)。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白，使他很过意不去，又无法报答她，更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢，实在不忍心享用她的这一顿美餐。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
第二，“苒嫋转鸾旗”，“鸾旗”是皇帝鸾舆前面仪仗队所举的彩旗，用以显示仪表的威严的。春风能使它得以舒展，显得更生动勃郁。这正是杜甫的“致君尧舜”的意思。
创作背景
此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生）的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。
赵崇鉘( 宋代 )
收录诗词 (4639) 首
简 介
赵崇鉘 赵崇鉘，字元治（一作元冶），南丰（今属江西）人。以兄（崇嶓）荫补官。曾知都昌县，南康军司户，通判南安。宋亡隐居以终。传世有《鸥渚微吟》一卷。事见《江西诗徵》卷一八。 赵崇鉘诗，以汲古阁影宋《六十家集》为底本。校以影印文渊阁《四库全书》之《江湖小集》（简称江湖集）、《两宋名贤小集》（简称名贤集）。
蝶恋花·春暮
宦达翻思退，名高却不夸。惟存浩然气，相共赏烟霞。"
无妄之忧勿药喜，一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健，
万绕不再止，千寻尽孤幽。藻涩讶人重，萍分指鱼游。
舍矢同瞻鹄，当筵共赛枭。琢磨三益重，唱和五音调。
弦管常调客常满，但逢花处即开樽。"
题诗远入舜城中。共惊向老多年别，更忆登科旧日同。
茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。
蜀道难
馀霞张锦幛，轻电闪红绡。非是人间世，还悲后会遥。"
"夜入真珠室，朝游玳瑁宫。（《纪事》载：松为牛僧孺表
正值万株红叶满。光华闪壁见神鬼，赫赫炎官张火伞。
用心空学秤无私。龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。
岳阳贤刺史，念此为俗疣。习俗难尽去，聊用去其尤。
江南路长春日短。兰舟桂楫常渡江，无因重寄双琼珰。"
山是千重障，江为四面濠。卧龙曾得雨，孤鹤尚鸣皋。
读山海经·其一
"身闲无事称高情，已有人间章句名。
"常奴安得似方回，争望追风绝足来。
小时无大伤，习性防已后。顽发苦恼人，汝母必不受。
万物自身化，一夫何驱驰。不如任行止，委命安所宜。
环天二十八宿，磊磊尚书郎。整顿排班行，剑握他人将。
不逐繁华访闲散，知君摆落俗人心。"
"无火炙地眠，半夜皆立号。冷箭何处来，棘针风骚劳。
古寺历头陀，奇峰扳祝融。南登小桂岭，却望归塞鸿。
大德歌·夏
下视生物息，霏如隙中尘。醯鸡仰瓮口，亦谓云汉津。
"布帛精粗任土宜，疲人识信每先期。
啼莺绿树深，语燕雕梁晚。不省出门行，沙场知近远。
上天不识察，仰我为辽天失所，将吾剑兮切淤泥，
"曾是先皇殿上臣，丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥，
还吴已渺渺，入郢莫凄凄。自是桃李树，何畏不成蹊。"
山叟和云劚翠屏，煎时分日检仙经。
经今三十馀年事，却说还同昨日时。"
初秋
骤雨松声入鼎来，白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散，
"孝女独垂发，少年唯一身。无家空托墓，主祭不从人。
"青海风，飞沙射面随惊蓬。洞庭风，危墙欲折身若空。
水鹤沙边立，山鼯竹里啼。谢家曾住处，烟洞入应迷。"
"仆人驱行轩，低昂出我门。离堂无留客，席上唯琴樽。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
"喜君眸子重清朗，携手城南历旧游。
才及青云驿，忽遇蓬蒿妻。延我开荜户，凿窦宛如圭。
南歌子·香墨弯弯画
烟泛翠光流，岁馀霜彩重。风朝竽籁过，雨夜鬼神恐。
"秋至昭关后，当知赵国寒。系书随短羽，写恨破长笺。
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
"寒光照旌节，关路晓无尘。吏谒前丞相，山迎旧主人。
玉阶幂历生青草。"
徐抽寸寸刃，渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋，团团月临纽。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭。
佳景燕台上，清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里，珪玉映东床。
玉阶怨·夕殿下珠帘
官分市井户，迭配水陆珍。未蒙所偿直，无乃不敢言。
"大妇然竹根，中妇舂玉屑。冬暖拾松枝，日烟坐蒙灭。
兼须巧会鬼物情，无求长生丧厥生。"
"浸润成宫蛊，苍黄弄父兵。人情疑始变，天性感还生。
去矣朔之隅，翛然楚之甸。"
"树绕荒台叶满池，箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻，
事多改前好，趣有获新尚。誓耕十亩田，不取万乘相。
走天汲汲劳四体，与天作眼行光明。此眼不自保，
虽有嘉肴
"曲江院里题名处，十九人中最少年。
亦从酒仙去，便被书魔惑。脱迹壮士场，甘心竖儒域。
万卷堆胸朽，三光撮眼明。翻悲广成子，闲气说长生。
人生系时命，安得无苦乐。但感游子颜，又值馀英落。
"调瑟在张弦，弦平音自足。朱弦二十五，缺一不成曲。
"天借春光洗绿林，战尘收尽见花阴。好生本是君王德，
礼乐追尊盛，干坤降福遐。四真皆齿列，二圣亦肩差。
梁业雄图尽，遗孙世运消。宣明徒有号，江汉不相朝。
论诗三十首·其二
强留费日月，密席罗婵娟。昨者至林邑，使君数开筵。
"绛阙银河曙，东风右掖春。官随名共美，花与思俱新。
下里得闻之，各各相俞俞。提携翁及孙，捧戴妇与姑。
江鸿耻承眷，云津未能翔。徘徊尘俗中，短毳无辉光。"
"东方殊未明，暗室虫正飞。先觉忽先起，衣裳颠倒时。
郁抑忽已尽，亲朋乐无涯。幽蘅发空曲，芳杜绵所思。
深宫岂无乐，扰扰复何为。朝见名与利，莫还生是非。
五言出汉时，苏李首更号。东都渐瀰漫，派别百川导。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
岑中月归来，蟾光挂空秀。桂露对仙娥，星星下云逗。
附庸唯有铜鱼使，此后无因寄远书。"
别离未为久，辛苦多所经。对食每不饱，共言无倦听。
况有台上月，如闻云外笙。不知桑落酒，今岁与谁倾。"
平生有亲爱，零落不相保。五情今已伤，安得自能老。
君为分手归，我行行不息。我上秦岭南，君直枢星北。
废逐人所弃，遂为鬼神欺。才难不其然，卒与大患期。凌人古受氏，吴世夸雄姿。寂寞富春水，英气方在斯。六学成一贯，精义穷发挥。着书逾十年，幽赜靡不推。天庭掞高文，万字若波驰。记室征两府，宏谋耀其奇。车酋轩下东越，列郡苏疲羸。宛宛凌江羽，来栖翰林枝。孝文留弓剑，中外方危疑。抗声促遗诏，定命由陈辞。徒隶肃曹官，征赋参有司。出守乌江浒，左迁湟水湄。高堂倾故国，葬祭限囚羁。仲叔继幽沦，狂叫唯童儿。一门即无主，焉用徒生为！举声但唿天，孰知神者谁？泣尽目无见，肾伤足不持。溘死委炎荒，臧获守灵帷。平生负国谴，骇骨非敢私。盖棺未塞责，孤旐凝寒飔。念昔始相遇，腑肠为君知。进身齐选择，失路同瑕疵。本期济仁义，合为众所嗤。灭身竟不试，世义安可支！恬死百忧尽，苟生万虑滋。顾余九逝魂，与子各何之？我歌诚自恸，非独为君悲！
凤掖嘉言进，鸳行喜气随。仗临丹地近，衣对碧山垂。