踏莎行·秋入云山
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
古调诗吟山色里，无弦琴在月明中。 ——赵嘏
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
踏莎行·秋入云山拼音解释:
shen meng xi shan xia .fen xiang bei que qian .dao guang zun sheng ri .fu ying ji ling nian .
.di wang cheng li kan .wu gu yi wu xin .ren zhai du yuan jie .yi zai wei you yin .
yan qiao he neng zhuang bu de .zhen qin yi shou jie zi xun .qi hua guai mu fei yin zhi .
tian bu dang shi ming zou yan .yi jiang han lv ru nan chui ..
chang nian can dao bao .ming dai qu shen xian .cong you xi zheng si .yuan lin lan bi guan ..
.cao mu wu qing yi ke jie .zhong kai ming jing zhao wu ya .ju ying kong zhe luo han zhai .
.jia ren yi qu wu xiao xi .meng jue xiang can chou fu ru .
wu zu zeng chuan bao ding shu .zhong ri zhang jiang cui bai bin .he nian dan zao jian hong qu .
gu diao shi yin shan se li .wu xian qin zai yue ming zhong . ..zhao gu
.fei qi jing ba zhan .hong en ji xia tai .jiang cong tian shang qu .ren zi ri bian lai .
译文及注释
译文
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
破额山前，美玉一般碧绿的(de)江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼(lou)上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲(bei)叹自己的白发，早晨还(huan)是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐(jian)渐停息，玉露清莹，微波(bo)不兴，漫天星斗映寒水。
注释
⑤银屏：镶有银饰的屏风。
咽作：不详。可能是一种表演性的游戏。
（72）清源：传说中八风之府。
⑼翰墨：笔墨。
清阴：清凉的树阴。清，一作“青”。
赏析
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦不堪言”。因此，祈盼舜帝(shun di)体恤民情，赶快诛杀妖龙，驱散云雾，使阳光重新普照大地，不再让雨水危害百姓。结合这篇文章，再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，反复咀嚼，诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负，却又无法施展的愤激心情，皆在不言之中，凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法，从表面上看来，四句都是写景，其实字字皆在抒情，真是“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下(cheng xia)暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下(wei xia)文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注(ren zhu)意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下(cheng xia)暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下(wei xia)文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注(ren zhu)意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
第二段从“忽然”句到“此州”句，写“今”，写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过：安史之乱以来，元结亲自参加了征讨乱军的战斗，后来又任道州刺史，正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句，强调城小没有被屠，道州独能促使的原因是：“人贫伤可怜”，也即“贼”对道州人民苦难的同情，这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”，作诗的主要目的是揭露官吏，告戒官吏，所以写“贼”是为了写“官”，下文才是全诗的中心。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
欧阳衮( 两汉 )
收录诗词 (6958) 首
简 介
欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世）字希甫，福州闽县人。生卒年均不详，约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举，数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知，渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第，官至监察御史。有二子琳、玭，皆登进士第，复中宏词科，以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。
乌夜啼·石榴
凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。"
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
"罢却儿女戏，放他花木生。（《寒食》）
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
哀江南赋序
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
铭山子所工，插羽余何怍。未足烦刀俎，只应输管钥。 ——韩愈
"此夕来奔月，何时去上天。 ——崔备
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
"似锦如霞色，连春接夏开。 ——刘禹锡
五美吟·虞姬
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
风旗匝地扬，雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆，铁刃我枪bR. ——孟郊
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
蠹简封延阁，雕阑閟上霄。相从清旷地，秋露挹兰苕。 ——杜羔"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
累积浮生里，机惭半偈中。 ——郑说
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
百亿花发，百千灯然。胶如络绎，浩汗连绵。 ——张希复
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
读陆放翁集
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
犀柄当风揖，琼枝向月攀。 ——张贲
和尹从事懋泛洞庭
流霞方泔淡，别鹤遽翩翻。 ——刘茂
平生无百岁，岐路有四方。 ——韩愈
知雄欣动颜，怯负愁看贿。争观云填道，助叫波翻海。 ——韩愈
"露白草犹青，淮舟倚岸停。风帆几处客，天地两河星。
自古隐沦客，无非王者师。"
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
器有成形用，功资造化元。 ——左辅元
瘴衣常腥腻，蛮器多疏冗。 ——张籍
咏素蝶诗
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
"后园堪寄赏，日日对春风。客位繁阴下，公墙细柳中。 ——皎然
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
暗促莲开艳，乍催蝉发声。雨降炎气减，竹引冷烟生。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
见《韵语阳秋》）"
冬至夜怀湘灵
"气秀情闲杳莫群，庐山游去志求文。已能探虎穷骚雅，
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
此君辍棹悲且吟，独对莲花一峰立。"
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
锦帐春·席上和叔高韵
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
万里思寥廓，千山望郁陶。香凝光不见，风积韵弥高。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
蒿里行
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
谢脁秀发，词理翩翩。 ——汤衡
昔闻夏禹代，今献唐尧日。谬此叙彝伦，寰宇贺清谧。"
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
石窦閟雷雨，金潭养蛟螭。乘槎上玉津，骑鹿游峨嵋。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"