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送日本国僧敬龙归

清代 / 邹显臣

远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
西底空流水,东垣但聚云。最伤梅岭望,花雪正纷纷。
春杼弄缃绮,阳林敷玉英。飘然飞动姿,邈矣高简情。
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
"满庭黄菊篱边拆,两朵芙蓉镜里开。
"朝吾自嵩山,驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧,仰望缑山际。
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
伤嗟愚痴人,贪爱那生厌。一堕三途间,始觉前程险。
不有清屏鉴,使我商弦绝。愿寄千里心,月高不可掇。
形于自然。真安匪求,神之久留。淑美其真,体性刚柔。
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,


送日本国僧敬龙归拼音解释:

yuan yi cang zhou an .han lian mu jiao cheng .you gen kuang luan beng .jin ye dong xiang cheng .
xi di kong liu shui .dong yuan dan ju yun .zui shang mei ling wang .hua xue zheng fen fen .
chun zhu nong xiang qi .yang lin fu yu ying .piao ran fei dong zi .miao yi gao jian qing .
zheng de bu xin zui bo ying .tian tai gu shan yi qian chi .ya beng qiao zhe he zheng rong .
.man ting huang ju li bian chai .liang duo fu rong jing li kai .
.chao wu zi song shan .qu jia zun luo rui .wei chi huan yuan ce .yang wang gou shan ji .
shi bian zhong ren jiu ti ming .xian lin han dan huang chi zuo .luan ta yuan yang po wa xing .
shang jie yu chi ren .tan ai na sheng yan .yi duo san tu jian .shi jue qian cheng xian .
bu you qing ping jian .shi wo shang xian jue .yuan ji qian li xin .yue gao bu ke duo .
xing yu zi ran .zhen an fei qiu .shen zhi jiu liu .shu mei qi zhen .ti xing gang rou .
.shang ren chan shi lu pei hui .wan mu qing yin xiang ri kai .han zhu ying qin xing jing shi .

译文及注释

译文
只(zhi)有关山的冷月,伴随你孤苦凄凉。
王亥秉承王季美德,以(yi)其父亲为善德榜样。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一(yi)天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
  地势辽阔平坦的广陵郡,南通(tong)苍梧、南海,北趋长城雁门关。前有漕河萦回,下有昆岗横贯。周围江河城关重叠,地处四通八达之要冲。当年吴王刘(liu)濞在此建都的全盛之时,街市车轴互相撞击,行人摩肩,里坊密布,歌唱吹奏之声喧腾沸天。吴王靠开发盐田繁殖财货,开采铜山获利致富。使广陵人力雄厚,兵马装备精良。所以能超过秦代的法度,逾越周代的规定。筑高墙,挖深沟,图谋国运长久和美好的天命。所以大规模地修筑城墙,辛勤地营建备有烽火的望楼。使广陵城高与五岳相齐,宽广与三坟连接。城墙若断岸一般高峻,似长云一般耸立。用磁铁制成城门以防歹徒冲入,城墙上糊红泥以焕发光彩。看城池修筑得如此牢固,总以为会万年而永属一姓,哪知只经历三代,五百多年,竟然就如瓜之剖、豆之分一般崩裂毁坏了。莓苔环井边而生,蔓蔓野葛长满道路。堂中毒蛇、短狐遍布,阶前野獐、鼯鼠相斗。木石精灵、山中鬼怪,野鼠城狐,在风雨之中呼啸,出没于晨昏之际。饥饿的野鹰在磨砺尖嘴,寒冷的鹞子正怒吓着小鸟。伏着的野兽、潜藏的猛虎,饮血食肉。崩折的榛莽塞满道路,多阴森可怕的古道。白杨树叶早已凋落,离离荒草提前枯败。劲锐严寒的霜气,疾厉逞威的寒风,弧蓬忽自扬起,沙石因风惊飞。灌木林莽幽远而无边无际,草木杂处缠绕相依。护城河已经填平,高峻的角楼也已崩塌。极目千里之外,唯见黄尘飞扬。聚神凝听而寂无所有,令人心中悲伤之极。至于彩绘门户之内的绣花帐,陈设豪华的歌舞楼台之地;玉池碧树,处于射弋山林、钓鱼水湾的馆阁;吴、蔡、齐、秦各(ge)地的音乐之声,各种技艺耍玩;全都香消烬灭,光逝声绝。东都洛阳的美姬、吴楚南方的佳人,芳心丽质,玉貌朱唇,没有一个不是魂归于泉石之下,委身于尘埃之中。哪里还会回忆当日同辇得宠的欢乐,或独居离宫失宠的痛苦?天运真难说,世上抱恨者何其多!取下瑶琴,谱一首曲,作一支芜城之歌。歌词说:广陵的边风急啊飒飒城上寒,田间的小路灭啊荒墓尽摧残,千秋啊万代,人们同归于死啊还有什么可言!
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。

注释
83.逴(chuo1戳)逴:走得越来越远。
⑺把酒:端着酒具,指饮酒。把:拿起。端起。话桑麻:闲谈农事。桑麻:桑树和麻。这里泛指庄稼。
北斗:星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的形状。
225、帅:率领。
⒇杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人,这时又正作左拾遗,面对着这灾难深重的“黎元”,而且自己还喝着他们的酒,哪得不叹?哪得不仰天而叹以至泪流满面呢?
(4)新月:农历月初形状如钩的月亮。

赏析

  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神(shen)“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  腹联宕开一笔,赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回。”“阆苑”,传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢?意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎,古代神话中往来天上的木筏,《博物志·杂说下》:旧说天河与海通,近世有人居海滨者,年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写,到此转为虚写,意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足,充分显示了狼山的风貌和意境。
  诗的前半写洛阳女子感(zi gan)伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言(ji yan)全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
其五简析
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  “三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。”三月无雨,并不是指的农历三月整整一个月不下雨,而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载,这一年直到闰三月才下了一场像样的雨,为此,白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里,长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦,从下种到返青就没有一滴雨水的滋润,结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成,只有指望秋粮了,可是农民们万万没有想到,秋天九月一场早来的霜降,却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影,地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收,这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”,也是“天灾之困”。
  这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作,词句平易通俗,富有生活气息,反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面,读来饶有隽永动人的天然情趣。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  尾联中的“造”是“至、到”之意,全句直抒胸臆,表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶,放眼眺望宇宙,开阔心胸之情。此联是对全诗的总结,在此,山与人合二为一,传达出诗人以身许国的高远志向。
  “白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

邹显臣( 清代 )

收录诗词 (1327)
简 介

邹显臣 邹显臣(1656-1710),字惟良,江苏无锡人。工诗,画。以曾孙邹鸣鹤贵,诰赠光禄大夫。

画蛇添足 / 张澄

"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
"讲终斋磬罢,何处称真心。古寺高杉下,炎天独院深。
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。
醉倒芦花白,吟缘蓼岸红。相思何以寄,吾道本空空。"
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
堪想都人齐指点,列仙相次上昆仑。"


鹧鸪 / 邓榆

水得天符下玉都,三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎,
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
昼雨先花岛,秋云挂戍旗。故人多在蜀,不去更何之。"
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
"春关鸟罢啼,归庆浙烟西。郡守招延重,乡人慕仰齐。
万水千山一鹤飞,岂愁游子暮何之。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。


谒金门·帘漏滴 / 朱超

"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。
愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
应难寻辇道,空说是王城。谁信兴亡迹,今来有磬声。"
凝华照书阁,飞素涴琴弦。回飘洛神赋,皎映齐纨篇。
名长意短,口正心邪。弃忠贞于郑国,忘信义于吾家。
"养气忘言守,降心为不为。动静知宗祖,无事更寻谁。


夜坐吟 / 韩承晋

"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
应难寻辇道,空说是王城。谁信兴亡迹,今来有磬声。"
夜深鹤透秋空碧,万里西风一剑寒。"
少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。
由来天赞德唯馨,朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母,
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 李宏

留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。
蜕壳埋金隧,飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁,枯歇一株兰。
遨嬉无迹赏,顾眄皆真俦。不疾而自速,万天俄已周。
三性元宫无漏泄。气若行,真火炼,莫使玄珠离宝殿。
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
典衣酬土价,择日运工时。信手成重叠,随心作蔽亏。
"浦口潮来初淼漫,莲舟摇飏采花难。
八马回乘汗漫风,犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽,


夜半乐·冻云黯淡天气 / 徐玄吉

"不忿成故人,掩涕每盈巾。死生今有隔,相见永无因。
一片闲云空皎洁。再来寻师已蝉蜕,薝卜枝枯醴泉竭。
神清太古在,字好雅风全。曾沐星郎许,终惭是斐然。"
荒乱抛深隐,飘零远寓居。片云无定所,得力是逢渠。
"为问幽兰桂,空山复若何。芬芳终有分,采折更谁过。
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。


吴宫怀古 / 喻时

空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
"弘文初命下江边,难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士,
贤圣无他术,圆融只在吾。寄言桐柏子,珍重保之乎。"
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
唐朝进士,今日神仙。足蹑紫雾,却返洞天。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,


进学解 / 王周

新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"
莫问江边旧居寺,火烧兵劫断秋钟。"
谁谓三才贵,余观万化同。心虚嫌蠹食,年老怯狂风。"
为有岁寒堪赠远,玉阶行处愿提携。"
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
古交如真金,百炼色不回。今交如暴流,倏忽生尘埃。
朝夕倦床枕,形体耻巾栉。游子倦风尘,从官初解巾。
清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"


元夕无月 / 桂如琥

曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
蓝灰澄古色,泥水合凝滋。引看僧来数,牵吟客散迟。
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。
昔人曾闻阿武婆,今日亲见阿婆舞。"
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"


广陵赠别 / 潘宝

"负局高风不可陪,玉霄峰北置楼台。注参同契未将出,
莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。
绕砌澄清沼,抽簪映细流。卧床书册遍,半醉起梳头。"
故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
"野性歌三乐,皇恩出九重。那烦紫宸命,远下白云峰。
"独禅外念入,中夜不成定。顾我憔悴容,泽君阳春咏。
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,
离别身垂老,艰难路去长。弟兄应健在,兵火里耕桑。"