蝶恋花·侬是江南游冶子
朱门再到知何日，一片征帆万里风。"
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁，岳莲曾上彻孱颜。
"幸无名利路相迷，双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外，
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
蝶恋花·侬是江南游冶子拼音解释:
zhu men zai dao zhi he ri .yi pian zheng fan wan li feng ..
.pao zhi you jiang jiu diao ji .ri can chou hua fei yin shi .ke neng you shi guan xin hou .
yu zhou chan huang ya .jing lu duan zuo sha .yin yang peng wu cai .shui huo lian san hua .
qian nian xiu nie wang liang chu .yi zhu han yun qiang liu li .an de liang gong miao tu huo .
gu ren qiu lu yi ji qin .ji qin ru zhi he .zhong xiao wei zhu lun .
.shan ming qing lai yi hao zhen .kong men yi bie ken zhan jin .
jian wai yang zhou shu .chuan tong jian ye seng .chen ai he suo dao .qing shi zuo ru bing ..
wei fu xi yun yi pian xian .shi jing jiu you lin jiao jie .yue lian zeng shang che chan yan .
.xing wu ming li lu xiang mi .shuang lv xun shan shang bai ti .yi bo zu ci mei ling wai .
pie guo sha qin cui .xie fen xi zhao guang .he shi dao shan si .shang ge kan jiang xiang ..
译文及注释
译文
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚年就日夕相处做邻居老翁。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共(gong)度春光。还记得(de)那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。
船行中流(liu)突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
从前先帝授予我步兵五千，出征远方。五员将领迷失道路，我单独与匈奴军(jun)遭遇作战，携带着供征战万里的粮草，率领着徒步行军的部队；出了国境之外，进入强胡的疆土；以五千士兵，对付十万敌军；指挥疲敝不堪的队伍，抵挡养精蓄锐的马队。但是，依然斩敌将，拔敌旗，追逐败逃之敌。在肃清残敌时，斩杀其骁勇将领，使我全军将士，都能视死如归。我没有什么能耐，很少担当重任，内心暗以为，此时的战功，是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后，全国军事动员，又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前，指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称，步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战，一人要敌千人，但仍然带伤忍痛，奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是，身边剩下的不满百人，而且都伤痕累累，无法持稳兵器。但是，我只要振臂一呼，重伤和轻伤的士兵都一跃而起，拿起兵器杀向敌人，迫使敌骑逃奔。兵器耗尽，箭也射完，手无寸铁，还是光着头高呼杀敌，争着冲上前去。在这时刻，天地好像为我震怒，战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我，便打算引军班师，不料叛逃的邪臣管敢出卖军情，于是使得单于重新对我作战，而我终于未能免于失败。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽(mao)已成年。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣，此时千万不要下霜。
注释
⒇距：同“拒”。壅塞：阻塞不通。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
⑵至：到。
覆雨翻云手：指翻手为云，覆手为雨，陷害好人的阴毒小人。
⑷沉水：沉香。
⒅白鸥：诗人自比。没浩荡：投身于浩荡的烟波之间。谁能驯：谁还能拘束我呢？
⑾徙（xǐ）倚：徘徊，流连不去。
⒀跋履：跋涉。
赏析
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
下阕写情，怀人。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
在描写山川景物、环境气氛时，《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀，草木之荒芜，禽兽之奔突，虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮，林木茷骫。青莎杂树兮，薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮，或腾或倚”、“猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”，“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
首联写诗人在晚秋时节，冒着早晨的霜露，走在幽深的山谷之中，字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实，诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节，但作者却仍嫌不足，在句尾又以“霜露重重”加重笔墨，进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字，则是强调了诗人所行山谷远离市井，幽深僻静。
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
其三
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点(wan dian)”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止(bu zhi)是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期(shi qi)的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
因为此赋写长安的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
下阕写情，怀人。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
在描写山川景物、环境气氛时，《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀，草木之荒芜，禽兽之奔突，虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮，林木茷骫。青莎杂树兮，薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮，或腾或倚”、“猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”，“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
首联写诗人在晚秋时节，冒着早晨的霜露，走在幽深的山谷之中，字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实，诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节，但作者却仍嫌不足，在句尾又以“霜露重重”加重笔墨，进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字，则是强调了诗人所行山谷远离市井，幽深僻静。
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
其三
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点(wan dian)”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止(bu zhi)是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期(shi qi)的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
创作背景
韩愈从贞元二年（786）18岁到京师求仕，直到贞元十八年（802）34岁，才被授以四门博士。在这十几年中，仕途一直不顺利。他四次参加考试，直到贞元八年，才登进士第；但以后连续三次参加吏部博学宏词考试，均未中选，因此没有授予官职。他求仕心切，于贞元十一年春，连续三次上书宰相，要求仕进，均被置之不理。不得已先后在汴州、徐州幕府中任职，郁郁不得志。到了贞元十七年（801）又赴京师求仕。韩愈求仕，不只是为了求得衣食，更重要的是为了实现救世的志愿。他在《与卫中行书》中说：“仆之心或不为此（指饮食衣服）汲汲也，其所不忘于仕进者，亦将小行乎其志耳。”这篇《《送李愿归盘谷序》韩愈 古诗》就是他在贞元十七年33岁时又到京师后写的。当时，他求官未遂，心情郁闷，满腹牢骚。因此在这篇文章中流露出了不遇之叹，不平之鸣。
夏孙桐( 唐代 )
收录诗词 (6771) 首
简 介
夏孙桐 宇闰枝，晚号闰庵。出身书香世家。光绪壬午举人，壬辰进士，翰林院编修。戊戌、癸卯两充会试同考官，庚子、辛丑简任四川、广东乡试副主考。丁末，出任浙江湖州知府。民国初，夏应聘入都，纂修清史稿。徐世昌辑清儒学案、晚晴簃诗汇，夏孙桐曾主其事。夏是近代着名词人，着有悔龛词。诗作有观所尚斋诗存。享年八十五岁（一八五七—一九四二）。
醉太平·泥金小简
馀滓永可涤，秉心方杳然。孰能无相与，灭迹俱忘筌。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止，魔军殿上动崔巍。
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
还如瞽者望长安，长安在西向东笑。"
卜筮训流俗，指归畅玄经。闭关动元象，何必游紫庭。"
"落日倚阑干，徘徊汨罗曲。冤魂如可吊，烟浪声似哭。
青玉案·送伯固归吴中
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
"团圆今夕色光辉，结了同心翠带垂。
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
"此生生在此生先，何事从玄不复玄。
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
苕水思曾泛，矶山忆重经。清风门客仰，佳颂国人听。
灞岸
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露，赤龙耕处产琼瑰。
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
"宜阳南面路，下岳又经过。枫叶红遮店，芒花白满坡。
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
季札观周乐 / 季札观乐
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
尚文须献赋，重道莫论兵。东观今多事，应高白马生。"
劝君门外修身者，端念思惟此道心。
忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。"
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
零林秋露响，穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地，怀安却败名。"
闲居作赋几年愁，王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱，马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席，别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至，为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断，双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访，每春忙在曲江头。
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
"凉飙乱黄叶，迟客橘阴清。萝径封行迹，云门闭野情。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
西河·大石金陵
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。"
何用烧丹学驻颜，闹非城市静非山。
当鼎足之嘉会兮，获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞，
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
太守苦留终不住，可怜江上去腾腾。"
镜中春色老，枕前秋夜长。（咏泪，以上见《吟窗杂录》）"
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
国风·周南·兔罝
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
"闭门深树里，闲足鸟来过。五马不复贵，一僧谁奈何。
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
"六七年不见，相逢鬓已苍。交情终淡薄，诗语更清狂。
"将知德行异寻常，每见持经在道场。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
纥干狐尾
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是，凤凰金翠更无之。
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，
"窗前细雨日啾啾，妾在闺中独自愁。
晴雾和花气，危樯鼓浪文。终期陶铸日，再见信陵君。"
不栖恶木上，肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰，拟踪幽人辙。
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
天地既板荡，云雷时未亨。今者二百载，幽怀犹未平。
周颂·桓
离魂渺天末，相望在江湄。无限江南柳，春风卷乱丝。"
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
饮酒
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
亡国破家皆有恨，捧心无语泪苏台。
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
句得孤舟月，心飞九陌尘。明年相贺日，应到曲江滨。"
昔闻苍鹰狱吏，今见白兔御史。
"不到终南向几秋，移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗，
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住，方信金精水府藏。