登百丈峰二首
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经，世世相传皆得力。
茂陵不是同归处，空寄香魂着野花。"
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
鸟翼舒华屋，鱼鳞棹短桡。浪花机乍织，云叶匠新雕。
石羊石马是谁家？"
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
出师表上留遗恳，犹自千年激壮夫。"
凝夜照离色，恐闻啼晚鸦。前年营雁塞，明月戍龙沙。
登百丈峰二首拼音解释:
.jiang nan jiang bei xue chu xiao .mo mo qing huang re nen tiao .ba an yi pan xing ke shou .
.tao li chun duo cui ying zhong .zhu lou dang yue ye wu feng .
wan di ruo liu yao xiang zhu .que shan tuan yuan yan xiang yu .lian tang ting zi gui bu gui .
you you er sun huan jia se .jia cang yi juan gu xiao jing .shi shi xiang chuan jie de li .
mao ling bu shi tong gui chu .kong ji xiang hun zhuo ye hua ..
.tong jia chu tian nan .xiang shi qin yun xi .gu lai xuan hu yi .qi gu zi yu qi .
niao yi shu hua wu .yu lin zhao duan rao .lang hua ji zha zhi .yun ye jiang xin diao .
shi yang shi ma shi shui jia ..
jiang ni hong liao an .de cao lv yang cun .ming lv tian xin yi .an chao fu jiu hen .
chu shi biao shang liu yi ken .you zi qian nian ji zhuang fu ..
ning ye zhao li se .kong wen ti wan ya .qian nian ying yan sai .ming yue shu long sha .
译文及注释
译文
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿(yan)。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不(bu)(bu)是山拥有的景致，都被山拥有了(liao)。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
陇山上的明月高高照临边关，陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
听人说双溪(xi)的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心(xin)吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
为何见她早起时发髻斜倾？
重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活，更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所，那里有窗口可以看到碧绿的山峰，还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木，耕作那一年收获的谷物，都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的，只是清早醒来，欣赏那将落的明月；醉饱之后，充分享受那山间的清风拂面而过。
相交到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
身佩雕羽制成的金仆姑好(hao)箭，
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
注释
绮罗香：史达祖创调。
⒆南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。
1. 怪得：奇怪，怎么。
①六箸：古人博戏用的器具，类似于棋子，共十二枚，黑白各六枚，以此争胜。
237.伯林：指晋太子申生。伯：长。林：君。雉经：缢死。
⑦秧针：水稻始生的秧苗。
洞庭：禹贡，九江孔殷。注：九江，即今之洞庭湖也。沅水、渐水、元水、辰水、叙水、酉水、沣水、资水、湘水，皆合於洞庭，意以是名九江也。按：洞庭在府西南。
（1）黄冈：今属湖北。
赏析
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的(zhe de)黑白不辨、冷酷无情。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张(jin zhang)气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既(chu ji)与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的(hua de)底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的(zhe de)黑白不辨、冷酷无情。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张(jin zhang)气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既(chu ji)与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的(hua de)底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
菊花
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷，兽焰微红隔云母。
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
冯谖客孟尝君
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。
的的新添恨，迢迢绝好音。文园终病渴，休咏白头吟。
高林月初上，远水雾犹昏。王粲平生感，登临几断魂。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
秋晚悲怀
江海何所动，丘山常自平。迟速不相阂，后先徒起争。
枯藁彰清镜，孱愚友道书。刊文非不朽，君子自相于。"
"先生此幽隐，便可谢人群。潭底见秋石，树间飞霁云。
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
笋成稽岭岸，莲发镜湖香。泽国还之任，鲈鱼浪得尝。"
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
"夭寿知齐理，何曾免叹嗟。祭回收朔雪，吊后折寒花。
饮酒·七
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
"晋国风流阻洳川，家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹，
开閤谈宾至，调弓过雁惊。为儒多不达，见学请长缨。"
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
何乃自苦八尺躯，裂衣换酒且为娱，劝君朝饮一瓢，
夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。"
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
"虎蹲峰状屈名牛，落日连村好望秋。
马融已贵诸生老，犹自容窥绛帐无。
"贪生只爱眼前珍，不觉风光度岁频。
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
满庭芳·夏日溧水无想山作
掩瑟独凝思，缓歌空寄情。门前有归路，迢递洛阳城。"
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
晋聚应搜火，秦喧定走车。谁知恨榆柳，风景似吾家。"
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
"二千馀里路，一半是波涛。未晓着衣起，出城逢日高。
游灵岩记
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
"雪绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
"羽檄征兵急，辕门选将雄。犬羊忧破竹，貔虎极飞蓬。
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
"未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。
七日夜女歌·其一
猗欤华国臣，鬓发俱苍苍。锡宴得幽致，车从真炜煌。
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄，未得空堂学坐禅。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
吟看青岛处，朝退赤墀晨。根爱杉栽活，枝怜雪霰新。
丹陛祥烟灭，皇闱杀气横。喧阗众狙怒，容易八蛮惊。
山寺题壁
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
无端晚吹惊高树，似袅长枝欲下来。"
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路，泉声呜咽绕宫墙。
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨，青葭色映水禽寒。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
"昔去真无奈，今还岂自知。青辞木奴橘，紫见地仙芝。
咏怀古迹五首·其一
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
"流落伤寒食，登临望岁华。村球高过索，坟树绿和花。
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
莫遣穷归不知处，秋山重叠戍旗多。"