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一剪梅·漠漠春阴酒半酣

近现代 / 黎淳先

"白羽三千驻,萧萧万里行。出关深汉垒,带月破蕃营。
登云步岭涉烟程,好景随心次第生。圣者已符祥瑞事,
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
露下瑶簪湿,云生石室寒。星坛鸾鹤舞,丹灶虎龙蟠。
高门傥无隔,向与析龙津。"
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
"雪泥露金冰滴瓦,枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌,
古木丛青霭,遥天浸白波。下方城郭近,钟磬杂笙歌。"
君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣拼音解释:

.bai yu san qian zhu .xiao xiao wan li xing .chu guan shen han lei .dai yue po fan ying .
deng yun bu ling she yan cheng .hao jing sui xin ci di sheng .sheng zhe yi fu xiang rui shi .
.he ren tu si hao .ru yu hua lao lao .shuang bin xue xiang si .shi shui nian zui gao .
bu wei yu chang you zhen jue .shui neng meng meng li qing jiang ..
lu xia yao zan shi .yun sheng shi shi han .xing tan luan he wu .dan zao hu long pan .
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
ma dai tao hua jin .qun xian lv cao luo .ding zhi wei mao di .yi rong si da ge .
ma wei bu shi wu qing di .zi yu peng lai shui jue shi ..
ye yue liu li shui .chun feng luan se tian .shang shi yu huai gu .chui lei guo men qian ..
.xue ni lu jin bing di wa .feng cheng huo zhuo seng liu zuo .hu du bu weng yi zhou ge .
gu mu cong qing ai .yao tian jin bai bo .xia fang cheng guo jin .zhong qing za sheng ge ..
jun bu jian jin dai wei pei jiang yu xiao .wen fang shu fu shi bai liao .

译文及注释

译文
我听说有客人(ren)从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时(shi)地惊扰旅客舟船。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
客人从东方过来,衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来,客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开,轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天,两鬓的头发不知又生出多少。韵译
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
献上吴国蔡国的俗曲,奏(zou)着大吕调配合声腔。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
原野的泥土释放出肥力,      
扬子江头杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
一片经霜的红叶(ye)离开树枝,飞近身来让我题诗。
还有其他无数类似的伤心惨事,
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮,山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都(du)是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼(li)节上屈己退让到了极点。

注释
13.制:控制,制服。
③兰桡(raó):兰舟,船的美称。桡,桨,借代为船。庾信《奉和泛江》:“锦缆回沙碛,兰桡避荻洲。”
⑷三边:幽、并、凉三州为汉时边郡,这里泛指边陲地区。
256.萃:相聚。指伯夷、叔齐先后出逃,在首阳山下的回水相聚,最终一起饿死。屈原问他们这样做有什么高兴的?
⑺草草:杂乱粗野的样子。

赏析

  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗(shi)人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味,愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息。
  对于离情让横笛吹送的问题,古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释:诗人刚和亲人分手,坐上向远方而去的船,看着《江上》王安石 古诗的风光,秋意甚浓,也使满怀离情的诗人更添伤感,忽地不知何处传来笛声,呜呜咽咽的,听的更是心情沉重,而笛声一直没停,让诗人更感折磨,不过,蓦然抬头,原来船已转到乱山的东边,适才与亲人分别的渡口,都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
  诗为诗人客中之作,描摹的也是客地之美景,而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩,透过那些音韵和谐的声响,不难发现,诗人抒写的,原来是浓浓的思乡情怀,诗人笔下的景色,也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是,“菊”也好,“蕉”也好,乃至那“山”,那“海”,都成为诗人一种情感的载体,成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”之意了。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵(zi zong)”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
  “隔江风雨晴影空,五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽,隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手,所以说风雨如晦,连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候,花小色白,故以“微雪”代之。这两句所描写的景色,有黑暗和光明之分,从而寄托了作者憎爱的感情。
  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  “动悲秋情绪,当时宋玉应同。”次句是全词的立足处,下文均是诗人独立高楼面对晴朗的秋空时所见所感。登楼望远,往往会触动人的愁绪,这是古老中国上人传统的普遍的“情结”;何况,此刻诗人是一个人“独立”着,更添一丝孤独无依的悲凉。宋玉,战国楚辞赋家,后于屈原,或称屈原弟子,曾事顷裹王。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇,多亡佚。流传作品为《九辩》。叙述他在政治上不得志的悲伤,流露出他抑郁不满的情绪,多为悲秋之感。这句意思是“当年宋玉悲秋时的思想情感与我现在的悲凉心情相同吧”。
  诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  全诗洋洋洒洒,语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗:“兴致繁富,一篇一咏,朝士珍之。”又说:“比兴深于刘长卿,筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐,风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏,流于形式,缺乏真情实感,乃应酬之作。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首,即 最后一首。其它五首都是五言六句的古诗,这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ,唐新乐府辞,属 《横吹曲》。
  开篇以柏舟泛流起兴,写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼,就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年,他的发型很好看,透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人,她非他不嫁,至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦,死活不同意这(yi zhe)门亲事。母女的意见不统一,爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见,要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的:至死誓靡它!坚决到这种程度,母亲也就难办了。但要为娘的改变主意,也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情,一面从内心发出沉重的叹息:娘呀天啊,为什么就不相信我是有眼力的呢!这一声叹息,使得诗的内容变得沉甸甸的。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

黎淳先( 近现代 )

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简 介

黎淳先 黎淳先,字含孺。明神宗万历二十八年(一六〇〇)乡试拟元。有《鞟言》、《澳州草》。清陈恭尹编《番禺黎氏存诗汇选》有传。

雪夜感旧 / 李临驯

好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊,欲归少室复何如。
"栖碧思吾友,庭莺百啭时。唯应一处住,方得不相思。
野客沾恩归未得,萧萧霜叶满柴关。"
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
苔地无尘到晓吟,杉松老叶风干起。十轴示余三百篇,
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 孔从善

"秋风仿佛吴江冷,鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门,
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
"个是仙家事,何人合用心。几时终一局,万木老千岑。
明日院公应问我,闲云长在石门多。"
"松顶留衣上玉霄,永传异迹在中条。
"脸花不绽几含幽,今夕阳春独换秋。
寒山子,长如是。独自居,不生死。"
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。


冬柳 / 郑景云

昔年住此何人在,满地槐花秋草生。"
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,
愿得化为松上鹤,一双飞去入行云。"
天马难拢勒,仙房久闭扃。若非如此辈,何以傲彤庭。"
五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"
如今憔悴头成雪,空想嵯峨羡故人。"
莫笑今来同腐草,曾经终日扫朱门。"
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"


七绝·贾谊 / 沈自晋

可怜国柄全无用,曾见家人下第时。"
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上,地胜能令远思开。
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
楚云伤远思,秦月忆佳游。名动春官籍,翩翩才少俦。"
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 卢钺

色浓春草在,峰起夏云归。不是蓬莱岛,如何人去稀。"
"卓哉弦高子,商隐独摽奇。效谋全郑国,矫命犒秦师。
扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹。"
"南客西来话使君,涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政,
浮藓侵蛩穴,微阳落鹤巢。还如山里日,门更绝人敲。
渴死化爝火,嗟嗟徒尔为。空留邓林在,折尽令人嗤。"
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。


点绛唇·素香丁香 / 曾道约

四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永,云卷长天圣日高。
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
羽幢泛明霞,升降何缥缈。鸾凤吹雅音,栖翔绛林标。
不知何兴味,更有好诗题。还忆东林否,行苔傍虎溪。"
"何峰触石湿苔钱,便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸,
"浊世住终难,孤峰念永安。逆风眉磔磔,冲雪锡珊珊。
遗美代移刊勒绝,唯闻留得泪痕斑。
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,


秋思 / 赵泽

瓶担千丈瀑,偈是七言诗。若向罗浮去,伊余亦愿随。"
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
不坐看心石,应随出定云。猿猱非可问,岩谷自空曛。"
"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
"旧友一千里,新诗五十篇。此文经大匠,不见已多年。
丘轲文之天,代天有馀功。代天复代天,后稷何所从。"
一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,


途中见杏花 / 李士瞻

形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"
静宜兼竹石,幽合近猿猱。他日成阴后,秋风吹海涛。"
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
韶景浮寒水,疏杨映绿堤。沿洄看竹色,来往听莺啼。
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近,云碍初飞到寺迟。
"一卧四十日,起来秋气深。已甘长逝魄,还见旧交心。
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。


赠别从甥高五 / 司空曙

君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿,吾见君心得如此。
幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
乱峰寒影暮,深涧野流清。远客归心苦,难为此别情。"
"陇头水欲绝,陇水不堪闻。碎影摇枪垒,寒声咽幔军。
三宫发明景,朗照同郁仪。纷然驰飙欻,上采空清蕤。
"家在闽山西复西,其中岁岁有莺啼。
"分峡东西路正长,行人名利火然汤。


好事近·雨后晓寒轻 / 管世铭

"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"溪木萧条一凭阑,玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝,
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
瘴村人起早,铜柱象揩光。居此成何事,寻君过碧湘。"
访君虽有路,怀我岂无诗。休羡繁华事,百年能几时。"
"庆寿千龄远,敷仁万国通。登霄欣有路,捧日愧无功。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"