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江城子·嫩黄初染绿初描

近现代 / 李绳

宿馆中,并覆三衾,故云)
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。


江城子·嫩黄初染绿初描拼音解释:

su guan zhong .bing fu san qin .gu yun .
.huai hai sheng yun mu can dan .guang ling cheng tou pi gu an .han sheng kan kan feng dong bian .
chao can shi zhong sui .xiao shan lian mian xiang jiang kai .bi feng chan yan lv shui hui .
you ru zhi shang ye .ye tuo nan zai fu .bai fa fei du chou .hong yan qi si zhu .
jiu shang ren sui ge .xin zhi le wei shu .cai yun si zuo fu .dan bi jian cang shu .
.qin shu meng long chun se wei .xiang feng yan nuan shu yi yi .bian cheng ye jing yue chu shang .
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
lang yong zhu chuang jing .ye qing hua jing shen .na neng you yu xing .bu zuo shan xi xun ..
qu guo nan wei bie .si gui ge wei xuan .kong yu jia sheng lei .xiang gu gong qi ran ..
you kong huang jin jia wei gao .jian de zi zhu ji duo li ..
lan ji yun zhong fu .yong kai hai shang feng .nian nian de yi guan .qie shi mo cai feng ..
zhu bo zhang lu nuan .hu qiu nai la han .ru nan yao yi wang .zao qu ji chun pan ..
xi he shen lai gu yi duo .tian zi ji gang you bei nong .ke ren qiong du gu nan guo .
long lou lu zhuo yuan yang wa .shui jin chi tou zhi yu qian .
.bei feng chui hai yan .nan du luo han sheng .gan ci xiao xiang ke .qi qi liu lang qing .
bai ri ke fu nong .qing du zai zhi chi .bei feng luo si ming .nan dou shang sheng ji .

译文及注释

译文
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上(shang)的碧波,水波上笼罩着(zhuo)寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是(shi)无情,又在西斜的太阳之外。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴(qing)后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋(wu)内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
浓浓一片灿烂春景,
凭栏临风,我想起来远方的佳人,离别的时日多了,想她亦是愁容满面,久锁双眉了吧。可惜当初,我们突然匆匆别离,有如雨云消散,天各一方。当初种种的美好情态,万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散,遥守天涯一方,望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽,绵绵的相思(si)萦绕在心间,我愿把这份相思托付给远行的大雁。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
假舆(yú)
刚端起酒杯,还未沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。

注释
⑺伊轧——象声词,摇桨之声,同“咿呀”。
⑶惨戚:悲哀也。
②莠(yǒu 有):杂草;狗尾草。骄骄:犹“乔乔”,高大貌。
匹夫:普通人。
(1)金陵:东吴、东晋、刘宋都曾建都金陵,故称之为“帝王州“。金陵,又称建康、建业,今南京市。
⑶未有:一作“未满”。
⑨池塘:堤岸。
芟山:割草开山。更居:搬迁居住的地方。
②画角:有彩绘的号角。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。

赏析

  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物,可一经大诗人李白的神笔点化,它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔,那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法,在这首小诗中得到了充分的体现。总之,这首诗虽无深意,但设想奇特,行文通俗且美妙,把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷(fen fen)以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
  唐代侠风犹盛,安史之乱后,皇室与强藩之间矛盾剧烈,借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑,也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历(he li)史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理(li),实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于(zhi yu)诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章(pian zhang)结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  此篇表现了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字,如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
  这首酬答之作颇能代表李白个性。全诗通过吟咏五云裘强烈地抒发了主体的情感。写五(xie wu)云裘之美,浓墨重彩,金碧辉映,为的是突出友人的深情。而这件彩裘又与自己仙风道骨的形象相得益彰。它刺激了诗人的想象力,在着衣后的短暂时间里,诗人仿佛因这巧夺天工的神奇外衣而飘飘欲仙了。他上天入地,笑傲王侯,临虚御风,上谒玉皇,摆脱了尘世的种种羁绊和烦恼,从而奏出一曲主体的颂歌。诗中的夸张和想象贯穿始终,从他对珍裘的赞叹到披裘飞升上谒玉皇,无不如是,而这正是李白的风格特征。诗中的种种想象又曲折而真实地反映了这位浪漫大师的心态。李白崇尚道教,“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。道教的洞天福地多是名山大川,恍如神仙境界在尘世设立的“广告牌”。所以,在李白的思维中,似乎形成了一种定势,由美丽衣衫上的山水图案联想到清静幽美的自然界,披上这样的裘衣,自己就好象置身于理想中的乐土。他平日梦萦魂牵的一些神仙境界中的道具,如白鹿、紫芝等,也及时地出现在他面前,招之即来,唾手可得,于是终于飘然成仙,乐极一时。似幻似真,而一切皆出于情。一件五云裘让诗人喜悦,而友人的情谊更让人沉醉。这又恰好表明了诗人对友谊的看重。因而,诗人流露出的这激情也就格外感人。
  《后汉书·董(dong)祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  诗的第一句开门见山,从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”,而用这个短促的、沉着的入声字“扑”,是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任,第二句说:“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说:“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人,我们能不让她打点枣儿吗?”
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  按余冠英的说法,这是一首描写歌舞晚会场面的小诗,只有欢乐而已,没有多深的政治意义。
  关于诗的主题,《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”,朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者,杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。

创作背景

  这首诗作于诗人入蜀之初,在杜甫历尽颠沛流离之后,终于结束了长期漂泊的生涯,在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂,暂时定居下来了。诗人在久经离乱,安居成都草堂后不久,客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色,清丽疏淡,与山水鸥鸟为伍,显出与世相隔的心境;后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客,呼唤邻翁对饮的场景,表现出宾主之间无拘无束的情谊,诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀,诗语亲切,如话家常。

  

李绳( 近现代 )

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简 介

李绳 李绳,字绵百,号勉伯,长洲人。干隆辛酉举人。有《葑田》、《剡东》诸集。

齐天乐·与冯深居登禹陵 / 吴廷香

二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落,纵横鳞甲相参差。


过秦论(上篇) / 周邠

爱君有佳句,一日吟几回。"
"苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
兴来洒笔会稽山。"
鲁缟如玉霜,笔题月氏书。寄书白鹦鹉,西海慰离居。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,


九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 张鹤

贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
上逼青天高,俯临沧海大。鸡鸣见日出,常觌仙人旆。
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
军中置酒夜挝鼓,锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌,
况自守空宇,日夕但彷徨。"
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 崔敦礼

更得孤卿老书札,人间无此五般高。"
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。


游东田 / 龙氏

何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
名秩斯逾分,廉退愧不全。已想平门路,晨骑复言旋。"
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。


行路难·其三 / 吴安谦

厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6,杖携筇节瘦槎牙。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
勤学翻知误,为官好欲慵。高僧暝不见,月出但闻钟。"
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"


老子(节选) / 释佛果

一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
良策资入幕,遂行从近关。青春灞亭别,此去何时还。"


清平乐·怀人 / 鞠恺

"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
游丝正高下,啼鸟还断续。有酒今不同,思君莹如玉。"
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,
担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。


西江月·批宝玉二首 / 边定

"无嗟千里远,亦是宰王畿。策马雨中去,逢人关外稀。
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。


豫章行 / 元友让

谿逼春衫冷,林交宴席寒。西南如喷酒,遥向雨中看。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
忆昨东园桃李红碧枝,与君此时初别离。金瓶落井无消息,
关月生首阳,照见华阴祠。苍茫秋山晦,萧瑟寒松悲。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)