绝句四首·其四
兰气飘红岸，文星动碧浔。凤栖长近日，虬卧欲为霖。
"征马嘶长路，离人挹佩刀。客来东道远，归去北风高。
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
只忆帝京不可到，秋琴一弄欲沾巾。"
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
相劝早移丹凤阙，不须常恋白鸥群。"
天子惟孝孙，五云起九重。镜奁换粉黛，翠羽犹葱胧。
风波杳未极，几处逢相识。富贵人皆变，谁能念贫贱。
常爱宓子贱，鸣琴能自亲。邑中静无事，岂不由其身。
绝句四首·其四拼音解释:
lan qi piao hong an .wen xing dong bi xun .feng qi chang jin ri .qiu wo yu wei lin .
.zheng ma si chang lu .li ren yi pei dao .ke lai dong dao yuan .gui qu bei feng gao .
ye lan niao que xiang zheng chu .lin xia zhen seng zai ding zhong ..
ye si huang tai wan .han tian gu mu bei .kong jie you niao ji .you si zao shu shi .
zhi yi di jing bu ke dao .qiu qin yi nong yu zhan jin ..
qiu zhong hui shou jun men zu .ma shang ying ge xing lu nan ..
xiang quan zao yi dan feng que .bu xu chang lian bai ou qun ..
tian zi wei xiao sun .wu yun qi jiu zhong .jing lian huan fen dai .cui yu you cong long .
feng bo yao wei ji .ji chu feng xiang shi .fu gui ren jie bian .shui neng nian pin jian .
chang ai mi zi jian .ming qin neng zi qin .yi zhong jing wu shi .qi bu you qi shen .
译文及注释
译文
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没(mei)有长存不(bu)逝的东西。
犹记(ji)宣和旧日，直到南渡临安(an)，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛(fo)消失了。
画为灰尘蚀，真义已难明。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院(yuan)中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
注释
[39]横槊（shuò ）：横执长矛。
6.萧萧：象声，雨声。
22、劳：动词的使动用法，使……劳累。
⑶淘：冲洗，冲刷。
庄王：即楚庄王。
抗：高举，这里指张扬。
⑺槛：栏杆。
赏析
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
全诗共七十二句，可分六章。第一章写祭祀的前奏。人们清除掉田地里的蒺藜荆棘，种下了黍稷，如今获得了丰收。丰盛的粮食堆满了仓囤，酿成了酒，做成了饭，就可用来献神祭祖、祈求宏福了。第二章进入对祭祀活动的描写。人们步履整肃，仪态端庄，先将牛羊涮洗干净，宰剥烹饪，然后盛在鼎俎中奉献给神灵。祖宗都来享用祭品，并降福给后人。第三章进一步展示祭祀的场景。掌厨的恭谨敏捷，或烧或烤，主妇们勤勉侍奉，主宾间敬酒酬酢。整个仪式井然有序，笑语融融，恰到好处。二、三两章着力形容祭典之盛，降福之多。第四章写司仪的“工祝”代表神祇致词：祭品丰美芬芳，神灵爱尝；祭祀按期举行，合乎法度，庄严隆重，因而要赐给你们亿万福禄。第五章写仪式完成，钟鼓齐奏，主祭人回归原位，司仪宣告神已有醉意，代神受祭的“皇尸”也起身引退。钟鼓声中送走了皇尸和神灵，撤去祭品，同姓之亲遂相聚宴饮，共叙天伦之乐。末章写私宴之欢，作为祭祀的尾声。在乐队伴奏下，大家享受祭后的美味佳肴，酒足饭饱之后，老少大小一起叩头祝福。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭(lie wei)城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠(gan chang)。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
五章是全诗前后的过渡，前半继续写不公平的社会现象，郑笺云：“佩之鞙鞙然，居其官职，非其才之长也。徒美其佩而无其德，刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天，姚际恒《诗经通论》曰：“维天有汉，监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜，仰天感叹，适见天河烂然有光，即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感，“跂其织女，终日七襄”，正是呼应二章的“杼柚其空”，并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后，过渡自然。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅(da ya)》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
全诗共七十二句，可分六章。第一章写祭祀的前奏。人们清除掉田地里的蒺藜荆棘，种下了黍稷，如今获得了丰收。丰盛的粮食堆满了仓囤，酿成了酒，做成了饭，就可用来献神祭祖、祈求宏福了。第二章进入对祭祀活动的描写。人们步履整肃，仪态端庄，先将牛羊涮洗干净，宰剥烹饪，然后盛在鼎俎中奉献给神灵。祖宗都来享用祭品，并降福给后人。第三章进一步展示祭祀的场景。掌厨的恭谨敏捷，或烧或烤，主妇们勤勉侍奉，主宾间敬酒酬酢。整个仪式井然有序，笑语融融，恰到好处。二、三两章着力形容祭典之盛，降福之多。第四章写司仪的“工祝”代表神祇致词：祭品丰美芬芳，神灵爱尝；祭祀按期举行，合乎法度，庄严隆重，因而要赐给你们亿万福禄。第五章写仪式完成，钟鼓齐奏，主祭人回归原位，司仪宣告神已有醉意，代神受祭的“皇尸”也起身引退。钟鼓声中送走了皇尸和神灵，撤去祭品，同姓之亲遂相聚宴饮，共叙天伦之乐。末章写私宴之欢，作为祭祀的尾声。在乐队伴奏下，大家享受祭后的美味佳肴，酒足饭饱之后，老少大小一起叩头祝福。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭(lie wei)城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法，使两首诗情外有味，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠(gan chang)。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
五章是全诗前后的过渡，前半继续写不公平的社会现象，郑笺云：“佩之鞙鞙然，居其官职，非其才之长也。徒美其佩而无其德，刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天，姚际恒《诗经通论》曰：“维天有汉，监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜，仰天感叹，适见天河烂然有光，即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感，“跂其织女，终日七襄”，正是呼应二章的“杼柚其空”，并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后，过渡自然。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅(da ya)》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
赵庚( 元代 )
收录诗词 (8674) 首
简 介
赵庚 赵庚，字叔初，晋江（今福建泉州）人。孝宗淳熙八年（一一八一）进士。为广西常平干官，久不调。宁宗嘉泰初，将用为学官，以韩侂胄用事，引疾辞。后客居五羊卒。事见清干隆《泉州府志》卷六二。
回乡偶书二首·其一
委树寒枝弱，萦空去雁迟。自然堪访戴，无复四愁诗。"
秦楚眼看成绝国，相思一寄白头吟。"
陇俗轻鹦鹉，原情类鹡鸰.秋风动关塞，高卧想仪形。"
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过，却望衡阳少雁飞。
通籍逾青琐，亨衢照紫泥。灵虬传夕箭，归马散霜蹄。
至化之深兮，猗猗娭娭。如煦如吹，如负如持，
群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
七哀诗三首·其三
"百舌来何处，重重只报春。知音兼众语，整翮岂多身。
敛迹辞人间，杜门守寂寞。秋风翦兰蕙，霜气冷淙壑。
佳期纵得上宫游，旅食还为北邙客。路出司州胜景长，
"春日无人境，虚空不住天。莺花随世界，楼阁寄山巅。
"关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。
早霜芦叶变，寒雨石榴新。莫怪谙风土，三年作逐臣。"
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
"往昔十四五，出游翰墨场。斯文崔魏徒，以我似班扬。
竹枝词·山桃红花满上头
策杖时能出，王门异昔游。已知嗟不起，未许醉相留。
"节物堪为乐，江湖有主人。舟行深更好，山趣久弥新。
主称寿尊客，筵秩宴北林。不阻蓬荜兴，得兼梁甫吟。"
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
半顶梳头白，过眉拄杖斑。相看多使者，一一问函关。
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
纵有谏书犹未献，春风拂地日空长。"
"池馆蟪蛄声，梧桐秋露晴。月临朱戟静，河近画楼明。
临江仙·夜归临皋
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。"
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
洗杓开新酝，低头拭小盘。凭谁给麹蘖，细酌老江干。"
世路知交薄，门庭畏客频。牧童斯在眼，田父实为邻。"
"我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
田家行
"君不见黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁。
春泉滋药暖，晴日度花迟。此会无辞醉，良辰难再追。"
"前者途中一相见，人事经年记君面。后生相动何寂寥，
"地阔平沙岸，舟虚小洞房。使尘来驿道，城日避乌樯。
海内久戎服，京师今晏朝。犬羊曾烂熳，宫阙尚萧条。
"前年见君时，见君正泥蟠。去年见君处，见君已风抟。
远思驻江帆，暮时结春霭。轩车疑蠢动，造化资大块。
飞鸟不知倦，远帆生暮愁。涔阳指天末，北渚空悠悠。
观书有感二首·其一
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
林莺与野兽，无乃怨于此。兵兴向九岁，稼穑谁能忧。
溟涨鲸波动，衡阳雁影徂。南征问悬榻，东逝想乘桴。
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
不昧风雨晨，乱离减忧戚。其流则凡鸟，其气心匪石。
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。地偏初衣夹，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。
高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。"
逸足何骎骎，美声实风流。学富赡清词，下笔不能休。
贼平后送人北归
见《封氏闻见记》）"
一章三韵十二句）
应傍琴台闻政声。"
自春生成者，随母向百翮。驱趁制不禁，喧唿山腰宅。
白发丝难理，新诗锦不如。虽无南去雁，看取北来鱼。"
意遣乐还笑，衰迷贤与愚。飘萧将素发，汩没听洪炉。
"少读黄帝书，肯不笑机事。意犹负深衷，未免名迹累。
握手想千古，此心能几人。风光满长陌，草色傍征轮。
清平乐·瓜洲渡口
夜凉宜共醉，时难惜相违。何事随阳侣，汀洲忽背飞。"
"苍颉鸟迹既茫昧，字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹，
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
一县无诤辞，有时开道经。黄鹤垂两翅，徘徊但悲鸣。
粲粲府中妙，授词如履霜。炎炎伏热时，草木无晶光。
解围凭庙算，止杀报君恩。唯有关河渺，苍茫空树墩。"
眇眇春风见，萧萧夜色凄。客愁那听此，故作傍人低。"
经过辨丰剑，意气逐吴钩。垂翅徒衰老，先鞭不滞留。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
迟暮身何得，登临意惘然。谁能解金印，潇洒共安禅。"
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
"洛阳岁暮作征客，□□□□□□□。相望依然一水间，
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
太后当朝肃，多才接迹升。翠虚捎魍魉，丹极上鹍鹏。
酒泉西望玉关道，千山万碛皆白草。辞君走马归长安，
"县舍江云里，心闲境又偏。家贫陶令酒，月俸沈郎钱。
当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。"
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
前路舟休系，故山云不归。王程倘未复，莫遣鲤书稀。"
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
偶此惬真性，令人轻宦游。"
"彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。
偏将残濑杂，乍与远鸿哀。遥夜重城警，流年滴水催。
况蒙霈泽垂，粮粒或自保。妻孥隔军垒，拨弃不拟道。"
"漠漠虚无里，连连睥睨侵。楼光去日远，峡影入江深。
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，