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近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部

宋代 / 魏天应

君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
我可奈何兮杯再倾。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部拼音解释:

jun bu jian nan shan you you duo bai yun .you bu jian xi jing hao hao wei hong chen .
kong bi yi bo song jiang xin .pu pai ying hui wu yuan jin .qiao dao xiang bei mi kui lin .
wo ke nai he xi bei zai qing .
cheng sheng tong san jie .fu dian wang yi ci .xi yin song mu bian .gan shi zhi zong qi .
qin shu ju you zu .shao chang you you qun .huang ji yu bai jiu .huan hui bu ge xun .
xin shu shao yu song .ping hu ban lian cao .ji pan you ci di .shang wan wu hun zao .
he chu sheng chun zao .chun sheng zhi xi zhong .luan qi can bao zhu .zheng tuo xiao xuan feng .
lu zhang qiong zhu leng .feng jin yue jiao qing .xian xie di zhi bei .tong shang qiu yuan xing .
you lai peng hua bian tu nan .zhe you sui xiong wo wei gan .
hu si wang nian gui cai du .cao feng sha yu wei he bian ..
zhong du liu si yong wei qiao .chu zao mao han yi xiao bao .gui chi qin hei jiu quan xiao .
.huan qing lao luo nian jiang mu .bing jia lian mian ri jian shen .bei lao xiang cui sui bai shou .
wu xin wei zhu ni xian hua .kong chang bai mao ying hong rou .
shen ye pen pu yue .ping dan lu feng yan .qing hui yu ling qi .ri xi gong wen pian .
bai fa jiang cheng shou .qing shan shui bu lang .ke ting tong su chu .hu si ye gui xiang ..

译文及注释

译文
幸亏没有寄来折梅(mei),勾起我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那(na)乡愁缭乱,思绪纷纷。
  “臣听说,贤圣的(de)君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得(de)先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
孔巢父摇头不住长安,将去东海随烟雾飘流。
(二)
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
春风(feng)请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂(ji)。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。

注释
②危桥:高桥。属:连接。幽径:幽深的小路。
予(余):我,第一人称代词。
数(shǔ):历数;列举
①丘舆:地名,齐国境内,在今山东益都县内。
⑹辞恩句:谓失宠。长信,汉宫名。
[39]裴庶子棠棣:裴棠棣,曾任杭州刺史,官至太子庶子。
⑾从教:听任,任凭。

赏析

  这首诗是一首题画诗,题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中,隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其(you qi)值得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  然而诗人并未"渐入佳境",笔锋一转,把目光收回身旁。"堂堂坐相忆,酌茗代醉",一动一静,两个镜头浦,我们仿佛看到了诗人独坐旷室,痴痴地追忆什么,继而端起茶杯,默默一饮而尽,叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思,这里的凄冷、沉默,同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么,是童年无拘无束的天真自由,少年隐居的苦读生活,还是欲登仕途的漂泊岁月?诗人在愁什么,愁仕途的艰辛难挨,还是愁人世的沧桑易变?
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
  [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。
  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  从桃花到桃实,再到桃叶,三次变换比兴,勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”,巧妙地和“宜”的内“善”结合起来,表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇,写尽了爱情与婚姻生活的各个方面,说明家庭和婚姻的重要性,这不仅仅是人们生活的期盼,也是统治者的希望,所谓“宜其家人,而后可以教国人。”说白了,就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨(feng yu)摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕(kong pa)残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

魏天应( 宋代 )

收录诗词 (3393)
简 介

魏天应 建宁府建安人,号梅野。受业于谢枋得。有《论学绳尺》。

赠范金卿二首 / 圣怀玉

"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。


朝中措·代谭德称作 / 那拉佑运

暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
不知池上月,谁拨小船行。"
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。


雨中花·岭南作 / 仝丙申

薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。


游赤石进帆海 / 湛辛丑

"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
厩马骄初跨,天厨味始尝。朝晡颁饼饵,寒暑赐衣裳。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。


答谢中书书 / 偕翠容

身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
今朝又送君先去,千里洛阳城里尘。"
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 闾丘小强

芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"


武陵春·春晚 / 张简思晨

浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
君独南游去,云山蜀路深。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。


陇西行四首 / 图门浩博

埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
为学空门平等法,先齐老少死生心。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,


三江小渡 / 水雪曼

叶底枝头谩饶舌。"
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 翁戊申

"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
独持一杯酒,南亭送残春。半酣忽长歌,歌中何所云。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"