归园田居·其四
"寒食江村路，风花高下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
乘舟蹈沧海，买剑投黄金。世务不足烦，有田西山岑。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远，离筵只惜暝钟催。
春雷近作解，空谷半芳菲。云栋彩虹宿，药圃蝴蝶飞。
宿昔勤梦想，契之在深衷。迟回将不还，章绶系我躬。
铁骑横行铁岭头，西看逻逤取封侯。
忽失双杖兮吾将曷从。"
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
泥笋苞初荻，沙茸出小蒲。雁儿争水马，燕子逐樯乌。
"明代少知己，夜光频暗投。迍邅终薄命，动息尽穷愁。
归园田居·其四拼音解释:
.han shi jiang cun lu .feng hua gao xia fei .ting yan qing ran ran .zhu ri jing hui hui .
cheng zhou dao cang hai .mai jian tou huang jin .shi wu bu zu fan .you tian xi shan cen .
li dao he lao jia yi cai .zheng mo du chou fei gai yuan .li yan zhi xi ming zhong cui .
chun lei jin zuo jie .kong gu ban fang fei .yun dong cai hong su .yao pu hu die fei .
su xi qin meng xiang .qi zhi zai shen zhong .chi hui jiang bu huan .zhang shou xi wo gong .
tie qi heng xing tie ling tou .xi kan luo suo qu feng hou .
hu shi shuang zhang xi wu jiang he cong ..
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
ni sun bao chu di .sha rong chu xiao pu .yan er zheng shui ma .yan zi zhu qiang wu .
.ming dai shao zhi ji .ye guang pin an tou .zhun zhan zhong bao ming .dong xi jin qiong chou .
译文及注释
译文
那垂杨无(wu)端牵进了送行之中，一回回不(bu)得闲空。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的(de)滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
而这时候(hou)，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少，我还是与往常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
鸟儿们(men)呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野(ye)外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦绕不休?
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
注释
（26）礼部员外郎：官名，掌管辨别和拟定礼制之事及学校贡举之法。柳宗元得做此官是王叔文、韦执谊等所荐引。
③鬼伯：主管死亡的神。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？
③纤琼：比喻白梅。
[31]刑马：杀马。古代诸侯杀白马饮血以会盟。
（1）定风波：词牌名。左藏（cánɡ）：古代国库之一，以其在左方，故称左藏。
⑴蓑（suō）笠：蓑衣、笠帽。用草编织成的古时渔家、农民的防雨草衣；笠：用竹篾或芦秆篾片编织的帽子，也是渔家、农民防日晒、防雨淋的帽子。扁舟：小船。
赏析
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉(chi mei)入关，刘玄被杀。在这时期(shi qi)中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关(jian guan)”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
第二章诗意与第一章相似，在反(zai fan)覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
此诗的艺术特色主要有三点：
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉(chi mei)入关，刘玄被杀。在这时期(shi qi)中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关(jian guan)”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
第二章诗意与第一章相似，在反(zai fan)覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
此诗的艺术特色主要有三点：
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
创作背景
关于这首诗的写作时间，说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载（752）。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。
别滁
废邑狐狸语，空村虎豹争。人频坠涂炭，公岂忘精诚。
"炎海韶州牧，风流汉署郎。分符先令望，同舍有辉光。
仙宫仙府有真仙，天宝天仙秘莫传。
"夕阳秋草上，去马弟兄看。年少初辞阙，时危远效官。
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
每愁悔吝作，如觉天地窄。羡君齿发新，行己能夕惕。
饯尔白头日，永怀丹凤城。迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。
绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
送杨寘序
宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。用尽闺中力，君听空外音。"
縠文江水县前流。使臣自欲论公道，才子非关厌薄游。
天子从北来，长驱振凋敝。顿兵岐梁下，却跨沙漠裔。
景晏步修廊，而无车马喧。夜阑接软语，落月如金盆。
下视三界狭，但闻五浊腥。山中有良药，吾欲隳天形。"
万山飞雨一川来，巴客归船傍洲去。归人不可迟，
遭乱到蜀江，卧疴遣所便。诛茅初一亩，广地方连延。
"犬戎腥四海，回首一茫茫。血战干坤赤，氛迷日月黄。
春夕
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛，前把两矛后双戟。
杜陵老翁秋系船，扶病相识长沙驿。强梳白发提胡卢，
逶迤天乐下，照耀剡溪间。自贱游章句，空为衰草颜。"
"鲁钝乃多病，逢迎远复迷。耳聋须画字，发短不胜篦。
岸有经霜草，林有故年枝。俱应待春色，独使客心悲。"
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。
公卿朱门未开锁，我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝，
点绛唇·云透斜阳
"衡阳多道里，弱羽复哀音。还塞知何日，惊弦乱此心。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝，风流空计往年欢。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
"人生无贤愚，飘飖若埃尘。自非得神仙，谁免危其身。
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
一饭未曾留俗客，数篇今见古人诗。
"洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
月夜江行寄崔员外宗之
童孺交游尽，喧卑俗事牵。老来多涕泪，情在强诗篇。
还蜀只无补，囚梁亦固扃。华夷相混合，宇宙一膻腥。
怀袖未传三岁字，相思空作陇头吟。"
是时扫氛祲，尚未歼渠魁。背河列长围，师老将亦乖。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
黑如湾澴底，清见光炯碎。孤云倒来深，飞鸟不在外。
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
凄凉犯·重台水仙
先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
山行朝复夕，水宿露为霜。秋草连秦塞，孤帆落汉阳。
郎官能赋许依投。折芳远寄三春草，乘兴闲看万里流。
赏静怜云竹，忘归步月台。何当看花蕊，欲发照江梅。"
养蚕为素丝，叶尽蚕不老。倾筐对空林，此意向谁道。
"天阶崇黼黻，世路有趋竞。独抱中孚爻，谁知苦寒咏。
庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
落叶
沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
出言气欲绝，意速行步迟。追唿尚不忍，况乃鞭扑之。
田取颍水流，树入阳城口。岁暮忧思盈，离居不堪久。"
"磻石老红鲜，征君卧几年。飞泉出林下，一径过崖巅。
郁没二悲魂，萧条犹在否。崷崒清湘石，逆行杂林薮。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
还登建礼署，犹忝会稽章。佳句惭相及，称仁岂易当。"
露下草初白，天长云屡滋。我心不可问，君去定何之。
北风
犹闻上急水，早作取平途。万里皇华使，为僚记腐儒。"
当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。"
"莽莽天涯雨，江边独立时。不愁巴道路，恐湿汉旌旗。
酬赠感并深，离忧岂终极。"
回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
"（古有虐王，昏毒狂忍，无恶不及，故为《至虐》之诗
独有丁行者，无忧树枝边。市头盲老人，长者乞一钱。
"为别未几日，去日如三秋。犹疑望可见，日日上高楼。
春不雨
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心，宛颈和鸣长在想。
群盗下辟山，总戎备强敌。水深云光廓，鸣橹各有适。
百家唯有三家村。村南村西车马道，一宿通舟水浩浩。
聚宴王家其乐矣。共赋新诗发宫徵，书于屋壁彰厥美。"
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛，前把两矛后双戟。
瑶池何悄悄，鸾鹤烟中栖。回头望尘事，露下寒凄凄。"
"不逐时人后，终年独闭关。家中贫自乐，石上卧常闲。
"乱离知又甚，消息苦难真。受谏无今日，临危忆古人。
答客难
相逢与相失，共是亡羊路。"
"握手云栖路，潸然恨几重。谁知绿林盗，长占彩霞峰。
青青百草云台春，烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去，
夜火临津驿，晨钟隔浦城。华亭养仙羽，计日再飞鸣。"
走平乱世相催促，一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗，
吴牛力容易，并驱动莫当。丰苗亦已穊，云水照方塘。
数奇谪关塞，道广存箕颍。何知戎马间，复接尘事屏。
能事闻重译，嘉谟及远黎。弼谐方一展，斑序更何跻。