雉朝飞
"恭承宠诏临伊洛，静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草，
一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
雉朝飞拼音解释:
.gong cheng chong zhao lin yi luo .jing shou chao zhang hua bi lv .feng bian shi er jing yan cao .
yi sheng qing ru shu .ji chu cu liu nian .zhi shi xin pian ku .chu wen du xuan ran .
xi yu cheng chan zao .can yang jiao ke guo .jiu shan yu ye zai .yao ge dong ting bo ..
.xian sheng lao qu yin wu xing .ju shi bing lai xian you yu .you jue zui yin duo fang yi .
yu guan qing bei le .chun yuan dou cao qing .ye hua wu xian yi .chu chu zhu ren xing .
ze yan he han lu .jiang cha dai yuan xin .he nian zi ci qu .jiu guo fu wei lin ..
.kong ting ri zhao hua ru jin .hong zhuang mei ren dang zhou qin .
qiu yun qing zui xi liu rong guang .wu ju xuan xi xi xiu xiang .
wan jing sang yu le jiu you .yin dui qing zun jiang shang yue .xiao tan hua fa jing zhong qiu .
zi dao xi chuan zhu .wei jun bie you qing .chang feng dui men yuan .you ge yi zhong cheng .
译文及注释
译文
我也很想去隐居，屡屡梦见(jian)松间云月。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔(tao)滔黄河朝着东海汹涌奔流。
仙府的石门，訇的一声从中(zhong)间打开。
您先前要我的文章古书，我始终没有忘记，只是(shi)想等到有几十篇后(hou)再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好(hao)，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟(gou)，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
燕群辞归，天(tian)鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
注释
（44）亲其雠：指晋文公重耳为公子时，其父晋献公听信骊姬之言，派宦者履鞮（《左传》作寺人披、勃鞮）杀重耳，重耳跳墙逃脱，履鞮斩下他的衣袖。重耳即位后，吕省、郤芮策划谋杀他，履鞮告密，晋文公不念旧恶，接见了他，挫败了吕、郤的阴谋。
（140）这句是说：（严嵩的行为）过去是贪权窃利，今天是逆乱的根源。
⑹摇落处：一作“正摇落”。
⑦立：站立。
竦：同“耸”，跳动。
17.士：这里指有才能有胆识的人。
赏析
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文(chu wen)王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨(qi can)烈又还迥出乎卞和之上。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军(jun)艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具(de ju)体表现之一。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大(nan da)地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规(zi gui)声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文(chu wen)王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨(qi can)烈又还迥出乎卞和之上。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军(jun)艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具(de ju)体表现之一。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大(nan da)地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规(zi gui)声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
山家
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
忆少年·年时酒伴
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸，忘名何必入深山。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
满庭芳·汉上繁华
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
"近蓄东谿水，悠悠起渌波。彩鸳留不去，芳草日应多。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍，岂悲临老事戎轩。
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
"蜀川笺纸彩云初，闻说王家最有馀。
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
赠张公洲革处士
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
"高馆动离瑟，亲宾聊叹稀。笑歌情不尽，欢待礼无违。
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
闻君每来去，矻矻事行李。脂辖复裹粮，心力颇劳止。
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
"五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷，夜诵古书朝忍饥。
书愤
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
"扰扰驰蹄又走轮，五更飞尽九衢尘。
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
已上并见张为《主客图》）"
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗，自馀吟着皆无味。
卜算子·见也如何暮
"蟪蛄宁与雪霜期，贤哲难教俗士知。
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未，虎夷云鹤亦来无。
"谢守青山宅，山孤宅亦平。池塘无复见，春草野中生。
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
九州争夺无时休，八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙，
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
小雅·正月
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
铺花怜地冻，销玉畏天晴。好拂乌巾出，宜披鹤氅行。
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
咏瓢
爱将红袖遮娇笑，往往偷开水上莲。"
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
束手不敢争头角。"
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
旅雁投孤岛，长天下四维。前程有平处，谁敢与心期。"
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合，可怜穷垒带犹萦。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
世上文章士，谁为第一人。老生夸隐拙，时辈毁尖新。
"忆昔开元天地平，武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素，
"健夫结束执旌旗，晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽，
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
"千万乘骢沈司户，不须惆怅郢中游。
"清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）