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陇头吟

唐代 / 赵鼎

柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。


陇头吟拼音解释:

liu pian dong mian shou feng duo .hu tian shui se xiao can xue .jiang song chao tou yong man bo .
san zhu liang zhu bian he kou .lao zhi bing ye chou sha ren .zeng jing da ye nian zhong chun .
zan ting bei shang chuo yin yong .wo you kuang yan jun shi ting .zhang fu yi sheng you er zhi .
huan yan er nan jue .yin shi bi ku fan .qiang mian zhong bu zhuo .xian wo an xiao hun .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
.cun zhong shao bin ke .chai men duo bu kai .hu wen che ma zhi .yun shi gu ren lai .
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
.ren sheng he shi xin wu ding .su xi ru jin yi bu tong .
min de he ping jun kai ti .zhen yuan zhi min ruo wei an .biao le sui wen jun bu tan .
wei zhi sheng gong si he ru .ji yao kun wei sang jia gou .re bao ku lin shi shui yu .
.pi ma lai jiao wai .bian zhou zai shui bin .ke lian chong yu ke .lai fang zu feng ren .
mian shang jin ri lao zuo ri .xin zhong zui shi sheng xing shi .tian di tiao yao zi chang jiu .
huai guang kou qi zhui xing ji .pin e xiang gu yi shu ti .yuan lu wu sheng yang tian li .

译文及注释

译文
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
当此年老多病乘丹南行的时候(hou),一颗向北的心啊永念皇恩。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是(shi)重重春山,行人还在那重重春山之外。
银子(zi)做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
  从梦(meng)中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边(bian)。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄(qiao)悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉(yu)树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦!
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四季在循环运(yun)转,寒暑相互接替。现在的年时和日暮,就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
  我生活在尽善尽美的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累,还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位,只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿(yuan)回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落,个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准(zhun)离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。

注释
燕支山:在今甘肃省张掖市山丹县境内。
70、遏:止。
212. 问:咨询,请教。这一句省略的成分比较多,全句的意思是:于是向侯生请教救赵的计策。
(5)始复生:开始重新生长。惊鸟:被火惊飞的鸟。
  鸟声飞散,晚春的花朵也纷乱。画堂深院,更添了离人的寂寞愁绪。作者看着庭院中满地的落花,不禁想:就这样不要打扫落花,任由他飘落在庭前,等待我思念的人回来看。

赏析

  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  这诗前四句就是表现一种避世的态度,也就是对权位、名利的否定。开头说,自己的住所虽然建造在人来人往的环境中,却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代,但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往,门前冷寂得很。这便有些奇怪,所以下句自问:你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度,所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离,必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程,没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返(wang fan)的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  关于《《渔父》佚名(yi ming) 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴(ning fu)湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人,又是饱学卓见、品位高雅之士,热爱家乡(jia xiang)的山,热爱家乡的水,热爱家乡的名胜,又屡次游览灵岩山,并不是“不识”灵岩,也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉(xi),才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”,才能如此精准地领略并感叹:“盖专(gai zhuan)此郡之美者,山;而专此山之美者,阁也。”
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(公元751年)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒,写下了这首别具一格的小诗。

  

赵鼎( 唐代 )

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简 介

赵鼎 赵鼎(1085-1147), 南宋政治家、词人。字元镇,自号得全居士。南宋解州闻喜(今属山西)人。宋高宗时的宰相。有《忠正德文集》10卷,清道光刊本。《四印斋所刻词》有《得全居士词》一卷,存词45首。

赠内人 / 吴华太

知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。


被衣为啮缺歌 / 訾冬阳

饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
寄言立身者,孤直当如此。"
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 公羊秋香

讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
何须自生苦,舍易求其难。"
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。


南歌子·倭堕低梳髻 / 池夜南

"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。


人月圆·为细君寿 / 友语梦

暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。


六幺令·天中节 / 夹谷爱红

可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。


咏零陵 / 郝庚子

烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"


薛氏瓜庐 / 汪亦巧

南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
不知池上月,谁拨小船行。"
"维鹈受刺因吾过,得马生灾念尔冤。
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"


姑射山诗题曾山人壁 / 夹谷海峰

忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
但作城中想,何异曲江池。"
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。


临江仙·登凌歊台感怀 / 亓官秀兰

绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。