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寄黄几复

南北朝 / 周叙

四睨之人股佶栗,欲定不定定不得。舂牍残,儿且止,
池色摇晚空,岩花敛馀煦。清切丹禁静,浩荡文河注。
寂寂芸香阁,离思独悠哉。"
立身计几误,道险无容针。三年不还家,万里遗锦衾。
喜得廊庙举,嗟为台阁分。故林怀柏悦,新幄阻兰薰。
道畅昆虫乐,恩深朽蠹荣。皇舆久西幸,留镇在东京。
阳乐寒初变,春恩蛰更苏。三耆颁命服,五稔复田输。
忘怀南涧藻,蠲思北堂萱。坐叹华滋歇,思君谁为言。
"汉军逐单于,日没处河曲。浮云道傍起,行子车下宿。
恒闻饮不足,何见有残壶。"
"秋来菊花气,深山客重寻。露叶疑涵玉,风花似散金。
对面且如此,背面当何知。春风撩乱伯劳语,
五行幽机畅,三蕃妙键开。味同甘露洒,香似逆风来。
马系千年树,旌悬九月霜。从来共呜咽,皆是为勤王。"


寄黄几复拼音解释:

si ni zhi ren gu ji li .yu ding bu ding ding bu de .chong du can .er qie zhi .
chi se yao wan kong .yan hua lian yu xu .qing qie dan jin jing .hao dang wen he zhu .
ji ji yun xiang ge .li si du you zai ..
li shen ji ji wu .dao xian wu rong zhen .san nian bu huan jia .wan li yi jin qin .
xi de lang miao ju .jie wei tai ge fen .gu lin huai bai yue .xin wo zu lan xun .
dao chang kun chong le .en shen xiu du rong .huang yu jiu xi xing .liu zhen zai dong jing .
yang le han chu bian .chun en zhe geng su .san qi ban ming fu .wu ren fu tian shu .
wang huai nan jian zao .juan si bei tang xuan .zuo tan hua zi xie .si jun shui wei yan .
.han jun zhu dan yu .ri mei chu he qu .fu yun dao bang qi .xing zi che xia su .
heng wen yin bu zu .he jian you can hu ..
.qiu lai ju hua qi .shen shan ke zhong xun .lu ye yi han yu .feng hua si san jin .
dui mian qie ru ci .bei mian dang he zhi .chun feng liao luan bo lao yu .
wu xing you ji chang .san fan miao jian kai .wei tong gan lu sa .xiang si ni feng lai .
ma xi qian nian shu .jing xuan jiu yue shuang .cong lai gong wu yan .jie shi wei qin wang ..

译文及注释

译文
空林饿虎白昼也要出来咬人。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
上阕:夜晚,(我(wo))留宿在寒冷的(de)长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
深切感念你待我情长意厚,惭愧啊回赠礼物价值太轻。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书(shu)的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士(shi)卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作(zuo)非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足(zu),就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一(yi)曲歌声扬。
精心构思撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼(long)罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
喜穿轻淡装,楼边常溜达。

注释
⑺冤魂:指屈原。屈原被放逐,投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国,却蒙冤放逐,正和屈原一样。所以说,应和屈原一起诉说冤屈。
48.之:代词,指种树之“道”。官理:为官治民。理,治理,唐人避高宗李治名讳,改“治”为“理”。
56. 故:副词,故意。
20.恐:担心
⑸萧萧:一作“潇潇”。孤馆:孤独寂寞的旅馆。宋周邦彦《绕佛阁》:“楼观迥出,高映孤馆。”
[10]可百许头:大约有一百来条。可,大约。许,用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”。
272.堵敖:楚文王的儿子,继楚文王为楚国国君,他的弟弟杀死他,自立为王,就是楚成王。

赏析

  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联(jin lian)。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示(an shi)色彩的语言有所区别,别具一格。
  “与君离别意,同是宦游人”。彼此离别的意味如何?为求官飘流在外的人,离乡背井,已有一重别绪,彼此在客居中话别,又多了一重别绪;其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂,属对精严,韵味深沉,对偶不求工整,疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定,却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕(die dang),使人感到矫夭变化,不可端睨。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠(xiang zeng)中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。

创作背景

  李白看见征战的场景,因此他感叹唐朝国力强盛,但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。

  

周叙( 南北朝 )

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简 介

周叙 (1392—1452)江西吉水人,字公叙,一作功叙,号石溪。永乐十六年进士。授编修,官至侍读学士,署南京翰林院侍读学士。居禁近二十余年,多所论列,负气节,笃行谊。诏独修辽、金、元三史,力疾诠次不少辍。欲修宋史,不克就而卒。有《石溪文集》。

摸鱼儿·午日雨眺 / 端木爱香

棹举若乘波。风光无限极,归楫碍池荷。
怪得春光不来久,胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知,
"醉骑白马走空衢,恶少皆称电不如。
"万乘腾镳警岐路,百壶供帐饯离宫。御沟分水声难绝,
祖逖方城镇,安期外氏乡。从来二千石,天子命唯良。"
"金井栏边见羽仪,梧桐树上宿寒枝。
之子弥忠谠,愤然更勇进。抚膺誓陨越,知死故不吝。
帆色已归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"


湖心亭看雪 / 裴甲戌

幽渚为君说,清晨即我携。途深独睥睨,历险共攀跻。
东周清洛羽觞杯。苑中落花扫还合,河畔垂杨拨不开。
题剑恩方重,藏舟事已非。龙门不可望,感激涕沾衣。
遇恩一时来,窃位三岁寒。谁谓诚不尽,知穷力亦殚。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"
"孔坐洽良俦,陈筵几献酬。临风竹叶满,湛月桂香浮。
辞燕归寒海,来鸿出远天。叶动罗帷飏,花映绣裳鲜。
春酒半酣千日醉,庭前还有落梅花。"


宋定伯捉鬼 / 诸葛竞兮

"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。
"去年六月西河西,今年六月北河北。沙场碛路何为尔,
朝阳晴照绿杨烟,一别通波十七年。
四郊愆阳。我后其勤,告于坛场。精意允溢,群灵鼓舞。
"碧虚清吹下,蔼蔼入仙宫。松磴攀云绝,花源接涧空。
拜新月,拜月妆楼上,鸾镜未安台,蛾眉已相向。
云间月色明如素。鸳鸯池上两两飞,凤凰楼下双双度。
"拂旦鸡鸣仙卫陈,凭高龙首帝城春。千官黼帐杯前寿,


柳梢青·春感 / 廉壬辰

雨雪颜容改,纵横才位孤。空怀老臣策,未获赵军租。
翡翠巢书幌,鸳鸯立钓矶。幽栖可怜处,春事满林扉。"
"大庾敛寒光,南枝独早芳。雪含朝暝色,风引去来香。
济北神如在,淮南药未成。共期终莫遂,寥落两无成。"
"君马黄,我马白,马色虽不同,人心本无隔。
岁卜銮舆迈,农祠雁政敷。武威棱外域,文教靡中区。
当年乐贞独,巢燕时为友。父兄未许人,畏妾事姑舅。
"拂露金舆丹旆转,凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落,


鄂州南楼书事 / 汉冰之

处处风烟起,欣欣草木荣。故人不可见,冠盖满东京。"
"万骑千官拥帝车,八龙三马访仙家。
水边香灭按歌台。窗残夜月人何处,帘卷春风燕复来。
江涛如素盖,海气似朱楼。吴趋自有乐,还似镜中游。"
赖有北山僧,教我以真如。使我视听遣,自觉尘累祛。
湛露晞尧日,熏风入舜弦。大德侔玄造,微物荷陶甄。
去去访林泉,空谷有遗贤。言投爵里刺,来泛野人船。
"月出嵩山东,月明山益空。山人爱清景,散发卧秋风。


旅宿 / 谈半晴

心迹一朝舛,关山万里赊。龙章徒表越,闽俗本殊华。
下车岁已成,饰马闲馀步。苦霜裛野草,爱日扬江煦。
祗洛汭,瞻晋阳。降吾祖,福穰穰。"
不觉别时红泪尽,归来无泪可沾巾。"
却忆红闺年少时。"
天涯一为别,江北自相闻。
晚怀重虚旷,养志息雕镌。登高惭思拙,匠物谢情妍。
"灞涘长安恒近日,殷正腊月早迎新。池鱼戏叶仍含冻,


途中见杏花 / 长孙林

生还倘非远,誓拟酬恩德。"
仿佛胡床识故桑。临海旧来闻骠骑,寻河本自有中郎。
"游客趋梁邸,朝光入楚台。槐烟乘晓散,榆火应春开。
忆梦残灯落,离魂暗马惊。可怜朝与暮,楼上独盈盈。"
"有美朝为贵,幽寻地自偏。践临伊水汭,想望灞池边。
断烟素,缝舞衣,八月一日君前舞。"
莲刺罥银钩。薄暮敛容歌一曲,氛氲香气满汀洲。"
"美人何荡漾,湖上风月长。玉手欲有赠,裴回双鸣珰。


悯黎咏 / 廖赤奋若

彩鸾琴里怨声多,飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征,
牵迹犹多蹇,劳生未寡尤。独此他乡梦,空山明月秋。"
班张固非拟,卫霍行可即。寄谢闺中人,努力加飧食。"
悟灭心非尽,求虚见后生。应将无住法,修到不成名。"
纷吾婴世网,数载忝朝簪。孤根自靡托,量力况不任。
卿云秘室,甘泉宝台。象樽初酌,受福不回。"
城中东西市,闻客次第迎。迎客兼说客,多财为势倾。
"征人歌古曲,携手上河梁。李陵死别处,杳杳玄冥乡。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 符傲夏

"北地寒应苦,南庭戍未归。边声乱羌笛,朔气卷戎衣。
鸾歌无岁月,鹤语记春秋。臣朔真何幸,常陪汉武游。"
"六位干坤动,三微历数迁。讴歌移火德,图谶在金天。
亭中奏赵瑟,席上舞燕裾。花落春莺晚,风光夏叶初。
剑去国亡台榭毁,却随红树噪秋蝉。
暗处若教同众类,世间争得有人知。"
鸟声含羽碎,骑影曳花浮。圣泽九垓普,天文七曜周。
女子心在婆舍侧,呜呜笼鸟触四隅。


暮秋独游曲江 / 阳谷彤

柔轨题贞顺,闲规赋肃雍。宁知落照尽,霜吹入悲松。"
道符休泰,运叶祺祥。庆传万祀,以播耿光。"
"别驾促严程,离筵多故情。交深季作友,义重伯为兄。
"钱塘岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
野席兰琴奏,山台桂酒醲.一枰移昼景,六着尽宵钟。
"石涧泉虚落,松崖路曲回。闻君北溪下,想像南山隈。
乐鸣凤律,礼备鸡竿。神光欲降,众目遐观。"