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春题湖上

先秦 / 彭德盛

巴俗将千溠,灉湖凡几湾。嬉游竟不尽,乘月泛舟还。"
虫声出乱草,水气薄行衣。一别故乡道,悠悠今始归。"
猵獭游渚隅,葭芦生漘湄。坎埳四十里,填游今已微。
"自从飞锡去,人到沃洲稀。林下期何在,山中春独归。
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
建德知何在,长江问去程。孤舟百口渡,万里一猿声。
"春日照长安,皇恩宠庶官。合钱承罢宴,赐帛复追欢。
霁景浮云满,游丝映水轻。今朝江上客,凡慰几人情。"
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
"关西杨伯起,汉日旧称贤。四代三公族,清风播人天。


春题湖上拼音解释:

ba su jiang qian zha .yong hu fan ji wan .xi you jing bu jin .cheng yue fan zhou huan ..
chong sheng chu luan cao .shui qi bao xing yi .yi bie gu xiang dao .you you jin shi gui ..
bian ta you zhu yu .jia lu sheng chun mei .kan kan si shi li .tian you jin yi wei .
.zi cong fei xi qu .ren dao wo zhou xi .lin xia qi he zai .shan zhong chun du gui .
he yan xi bei zhi .que zou dong nan yu .shi dao you fan fu .qian qi nan yu tu .
jian de zhi he zai .chang jiang wen qu cheng .gu zhou bai kou du .wan li yi yuan sheng .
.chun ri zhao chang an .huang en chong shu guan .he qian cheng ba yan .ci bo fu zhui huan .
ji jing fu yun man .you si ying shui qing .jin chao jiang shang ke .fan wei ji ren qing ..
qian bei lv jiu he ci zui .yi mian hong zhuang nao sha ren ..
.guan xi yang bo qi .han ri jiu cheng xian .si dai san gong zu .qing feng bo ren tian .

译文及注释

译文
夜不敢寝,听到宫门开启的钥锁,
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子(zi)洛嫔?
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
花儿啊,你今天死去,我来把你收葬。谁知道我这(zhe)薄命的人啊,什么时(shi)候忽然命丧?
  金华县的长官张佐治到一个地(di)方,看见有许多青蛙在道路旁鸣叫,都昂着头,好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪,便下车步行,青蛙见他下了车,于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边,只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大,用手提起上面两具尸体,发现最下面那具尸体还在微(wei)微颤动,于是喂给那人热水喝,不一会儿那人醒了。他讲起了经过:“我是名商人,在路上看见两个人挑着竹筐去集市(shi),筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀,于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说:‘这里水池很浅,即使你把青蛙放生了,也会被别人捉去;前面有一潭深水,是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想,那两个人挥动斧头,于是,我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远,身上带着几百两金子,(他们)肯定把我的随从诱惑到这里,把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内,急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了,一审讯便吐露了事实,把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流(liu)出了婉转如莺的清歌。
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同。
  陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦(jiao)饭。陈遗担任主簿时,总是收拾好一个口袋,每次煮饭,就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来,等到回到家里,就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡,当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭,来不及回家,便带着随军出征。双方在沪渎开战,袁山松被孙恩打败了,军队溃散,逃入山林沼泽,没有什么可以用来做粮食的,有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来,当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
秋夜床席冰(bing)冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。

注释
重币,贵重的财物礼品。
⑵王濬:晋益州刺史。一作“西晋”。益州:晋时郡治在今成都。晋武帝谋伐吴,派王濬造大船,出巴蜀,船上以木为城,起楼,每船可容二千余人。
172.有狄:有易。
(91)江广河深——言地理阻隔,交通不便。
⑤看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
(38)朱:丹朱,尧的儿子,相传他顽凶不肖,因而尧禅位给舜。
凄断:悲痛欲绝。百年:极言时间之长;亦指人的一生。
21. 争:争先恐后。

赏析

  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律(xuan lv)的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  其二,作者提到一种“不近人情”的现象:“衣臣虏之衣,食犬彘之食,囚首丧面,而谈诗书,此岂其情也哉?”然而这一看来违反常情的情况,在1957年夏之后以及“文革”中,屡见于囹圄。这是悲剧,当然,古人是无从预料这种悲剧的。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  “江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
  古代赠别诗通(shi tong)常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破(dao po)比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满(hua man)蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌(shi ge)的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。

创作背景

  贺铸一生辗转各地担任低级官职,抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年,其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故,今重游故地,想起亡妻,物是人非,作词以寄哀思。

  

彭德盛( 先秦 )

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简 介

彭德盛 彭德盛,字于松,号挺霄。番禺人。事见明张乔《莲香集》卷二。

冬日田园杂兴 / 张完

"飞阁凌太虚,晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛,白云冒层甍。
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
抖擞辞贫里,归依宿化城。绕篱生野蕨,空馆发山樱。
马韩底厥贡,龙伯修其职。粤我遘休明,匪躬期正直。
"少年多武力,勇气冠幽州。何以纵心赏,马啼春草头。
枥上空馀少游马。往来嵩华与函秦,放歌一曲前山春。
"向夕灯稍进,空堂弥寂寞。光寒对愁人,时复一花落。
吴子多藏日,秦王厌胜辰。剑池穿万仞,盘石坐千人。


西平乐·尽日凭高目 / 张觷

君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云,夜踏金梯上明月。
窥镜不自识,况乃狂夫还。"
汉宫题柱忆仙郎。归鸿欲度千门雪,侍女新添五夜香。
田家趋垄亩,当昼掩虚关。邻里无烟火,儿童共幽闲。
卫青谩作大将军,白起真成一竖子。"
"白雪宜新舞,清宵召楚妃。娇童携锦荐,侍女整罗衣。
"东风香草路,南客心容与。白皙吴王孙,青蛾柳家女。
孤舟从此去,客思一何长。直望清波里,唯馀落日光。"


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 李存

"家居五原上,征战是平生。独负山西勇,谁当塞下名。
礼乐羊叔子,文章王仲宣。相看尚玄鬓,相次入黄泉。
"寒江绿水楚云深,莫道离忧迁远心。
复寄满瓢去,定见空瓢来。若不打瓢破,终当费酒材。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
"霜天留后故情欢,银烛金炉夜不寒。


奉陪封大夫九日登高 / 高景山

白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
客为歌其能,请从中央起。中央转斗破欲阑,
白雪飘辞律,青春发礼闱。引军横吹动,援翰捷书挥。
乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"
门向宜春近,郊连御宿长。德星常有会,相望在文昌。"
里巷鸣春鸠,田园引流水。此乡多杂俗,戎夏殊音旨。
"洛阳别离久,江上心可得。惆怅增暮情,潇湘复秋色。
"郡县分南国,皇华出圣朝。为怜乡棹近,不道使车遥。


再上湘江 / 方肇夔

终日读书仍少孤,家贫兄弟未当途。适远才过宿舂料,
"楚城木叶落,夏口青山遍。鸿雁向南时,君乘使者传。
残冻因风解,新正度腊开。行看武昌柳,仿佛映楼台。"
海近山常雨,谿深地早寒。行行泊不可,须及子陵滩。"
"客路风霜晓,郊原春兴馀。平芜不可望,游子去何如。
鄙哉匹夫节,布褐将白头。任智诚则短,守任固其优。
遍观今时人,举世皆尔为。将军死重围,汉卒犹争驰。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。


金陵三迁有感 / 冯善

情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
周乘安交趾,王恭辑画题。少宽穷涸鲋,犹愍触藩羝。
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
银锁重关听未辟,不如眠去梦中看。"
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
"临风敞丽谯,落日听吹铙。归路空回首,新章已在腰。
楚山俯江汉,汴水连谯沛。两持方伯珪,再转诸侯盖。
"开门临广陌,旭旦车驾喧。不见同心友,徘徊忧且烦。


秋日行村路 / 朱肱

"稽山碧湖上,势入东溟尽。烟景昼清明,九峰争隐嶙。
渭北升高苑,河南祓禊场。烟花恒献赋,泉石每称觞。
即此尘境远,忽闻幽鸟殊。新林泛景光,丛绿含露濡。
"兹晨乃休暇,适往田家庐。原谷径途涩,春阳草木敷。
黄衫漂细蕊,时拂女郎砧。"
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
且有荐君表,当看携手归。寄书不待面,兰茝空芳菲。"


山雨 / 沈鹜

"梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗,
"青青东门柳,岁晏复憔悴。(见《邺侯家传》)
有如飞蓬人,去逐万里游。登高望浮云,仿佛如旧丘。
声意去复还,九变待一顾。空山多雨雪,独立君始悟。"
日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。
还期在岁晏,何以慰吾怀。"
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。
"君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。


白莲 / 王希旦

及靡者居之,则妄为剪饰,失天理矣。词曰:
"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
行到荆门上三峡,莫将孤月对猿愁。"
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠,莫道明朝有离别。"
"思怀耿如昨,季月已云暮。忽惊年复新,独恨人成故。
氲氛芳台馥,萧散竹池广。平荷随波泛,回飙激林响。
明君加印绶,廉使托茕嫠。旦暮华阳洞,云峰若有期。"


画堂春·东风吹柳日初长 / 释法骞

在昔同门友,如今出处非。优游白虎殿,偃息青琐闱。
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。
少年去去莫停鞭,人生万事由上天。非我今日独如此,
井邑烟火晚,郊原草树滋。洪流荡北阯,崇岭郁南圻。
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。
逸兴方三接,衰颜强七奔。相如今老病,归守茂陵园。"