岁晏行
曳曳半空里，明明五色分。聊题一时兴，因寄卢征君。"
浮名何足道，海上堪乘桴。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
"春来涨水流而活，晓色西山势似行。
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
岁晏行拼音解释:
ye ye ban kong li .ming ming wu se fen .liao ti yi shi xing .yin ji lu zheng jun ..
fu ming he zu dao .hai shang kan cheng fu ..
.jie pei dang shi zai luo bin .you you yi shi meng zhong shen .
.zhi que ren jian shi .xian cong ye lao you .shu sheng cun dian wan .cao se gu cheng qiu .
gu si xun seng fan .han yan yi lu qiu .
.chun lai zhang shui liu er huo .xiao se xi shan shi si xing .
qing jing nan lou ye .feng liu zai wu chang .yu gong ai qiu yue .cheng xing zuo hu chuang .long di yin han shui .tian he luo xiao shuang .wo xin huan bu qian .huai gu zui yu shang .
.xia lu tiao tiao wei ken he .wu ling nian shao zhong heng ge .
.shi xu duo liang qi .tian gao shu qiu shi .kong ting ye feng yu .cao mu xiao li pi .
rao dian gou lan ya yu jie .nei ren qing yu ping cong tai .
译文及注释
译文
自从金人的(de)铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点(dian)点，未开匀。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
禅客归(gui)山心情急，山深禅定易得安。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
武帝已死，招(zhao)魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪(lei)就纷纷下落。
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
在酒席筵边，唱的是小(xiao)令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温(wen)暖。你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿。
齐顷公(gong)派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国，并归还鲁、卫两国的土地。“不行，就任凭他们所为。”
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身(shen)边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
注释
21.南中：中国南部。
拿云：高举入云。
④虚冲：守于虚无。
⑶萋萋：形容草生长茂盛。
田田：荷叶茂盛的样子。
行客：行人，出外作客之人，游人。《南史·夷貊传下》文身国：“土俗欢乐，物丰而贱，行客不赍粮。”唐李顾《题綦毋校书别业》诗：“行客暮帆远，主人庭树秋。”《花间集》卷十李珣《巫山一段云》：“啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”
微阳：微弱的阳光。
赏析
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵(wan duo)白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说(shi shuo)节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯(he bo)》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算，抱定誓死不屈、坚决(jian jue)复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵(wan duo)白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
这组诗共两首，其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说(shi shuo)节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯(he bo)》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算，抱定誓死不屈、坚决(jian jue)复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义，恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
创作背景
唐德宗建中四年（783），韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京，秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。
折桂令·中秋
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
一风鼓群有，万籁各自鸣。启闭八窗牖，托宿掣电霆。
寒沙榆塞没，秋水滦河涨。策马从此辞，云山保闲放。"
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
浣溪沙·波面铜花冷不收
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
吴楚歌
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
不得论休戚，何因校献酬。吟馀兴难尽，风笛起渔舟。"
海鸥过竹屿，门柳拂江沙。知尔卑栖意，题诗美白华。"
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
"九十春光在何处，古人今人留不住。
赠江华长老
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
白发对绿酒，强歌心已摧。君不见梁王池上月，
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
"闲居何处得闲名，坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺，
寒花葬志
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
唯有白鸟飞，空见秋月圆。罢官自南蜀，假道来兹川。
小妓金陵歌楚声，家僮丹砂学凤鸣。
定情诗
"闻难知恸哭，行啼入府中。多君同蔡琰，流泪请曹公。
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
"高贤侍天陛，迹显心独幽。朱轩骛关右，池馆在东周。
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
"解鞍先几日，款曲见新诗。定向公堂醉，遥怜独去时。
回雁书应报，愁猿夜屡听。因君使绝域，方物尽来庭。"
声声慢·咏桂花
晨兴涉清洛，访子高阳宅。莫言往来疏，驽马知阡陌。"
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"江山十日雪，雪深江雾浓。起来望樊山，但见群玉峰。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
"火急召亲宾，欢游莫厌频。日长徒似岁，花过即非春。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
"爱尔无羁束，云山恣意过。一身随远岫，孤棹任轻波。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
破阵子·四十年来家国
"水曲一追游，游人重怀恋。婵娟昨夜月，还向波中见。
"闻君行路难，惆怅临长衢。岂不惮险艰，王程剩相拘。
宿昔陪郎署，出入仰清尘。孰云俱列郡，比德岂为邻。
究究如情人，盗者即仇雠。海涯上皎洁，九门更清幽。
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
"卧病穷巷晚，忽惊骢马来。知君京口去，借问几时回。
夕宿紫府云母帐，朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝，
江柳秋吐叶，山花寒满枝。知君客愁处，月满巴川时。"
华晔晔
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
忽遇南迁客，若为西入心。
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
南乡子·乘彩舫
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。"