清明日对酒
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
"将帅蒙恩泽，兵戈有岁年。至今劳圣主，可以报皇天。
领郡辄无色，之官皆有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。"
磊落衣冠地，苍茫土木身。埙篪鸣自合，金石莹逾新。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣，心无所营守钓矶。
岁计因山薄，霞栖在谷深。设罝连草色，晒药背松阴。
丈夫贵壮健，惨戚非朱颜。"
性懒尤因疾，家贫自省营。种苗虽尚短，谷价幸全轻。
"炎海韶州牧，风流汉署郎。分符先令望，同舍有辉光。
清明日对酒拼音解释:
mi duzun xi bu xiang .ba feng rong xi yi shi .qi yuan hua zhi bu jun xi .
.jiang shuai meng en ze .bing ge you sui nian .zhi jin lao sheng zhu .ke yi bao huang tian .
ling jun zhe wu se .zhi guan jie you ci .yuan wen ai tong zhao .duan gong wen chuang yi ..
lei luo yi guan di .cang mang tu mu shen .xun chi ming zi he .jin shi ying yu xin .
yu bie yun shan ru di xiong .shuang ou wei di wu xin xia .bai fa cong ta rao bin sheng .
liang jiu wen ta bu kai kou .sun pi li zi he ye yi .xin wu suo ying shou diao ji .
sui ji yin shan bao .xia qi zai gu shen .she ju lian cao se .shai yao bei song yin .
zhang fu gui zhuang jian .can qi fei zhu yan ..
xing lan you yin ji .jia pin zi sheng ying .zhong miao sui shang duan .gu jia xing quan qing .
.yan hai shao zhou mu .feng liu han shu lang .fen fu xian ling wang .tong she you hui guang .
译文及注释
译文
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝(jue)伦。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
此时雾雨晦暗争着落下，湖面波涛怒(nu)击如同对投。
陈万年是(shi)朝中显赫的大官，有一次陈万年病了，把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作(zuo)为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了！”陈万年没有再说话。
虽然山路(lu)崎岖遥远，但(dan)我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
注释
好事近：词牌名。又名《钓船笛》，《张子野词》入“仙吕宫”。双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。连用多数仄声收脚而又杂有特殊句式组成的短调小令，常是显示拗峭挺劲的声情，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。
⑷时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。
7.丝竹：丝指弦乐，竹指管乐，此处引申为音乐、乐器。
⑾恁(nèn)地难拼：这样地难过。恁地：如此。难拼：指难以和离愁相拼。
（9）相与还：结伴而归。
⑻竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
赏析
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写(you xie)了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞(hou dong)，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
第三首
陆游自言“六十年间诗万首”，而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句，显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居，似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇，初任隆兴通判，孤寂无侣，落落寡欢，只能用读书排遣心中的抑郁，便有了“独喜遗编不我欺”。所以，回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”，有其诗“读书本意在元元（指人民）”为证。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽(lu yu)《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写(you xie)了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞(hou dong)，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
第三首
陆游自言“六十年间诗万首”，而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句，显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居，似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇，初任隆兴通判，孤寂无侣，落落寡欢，只能用读书排遣心中的抑郁，便有了“独喜遗编不我欺”。所以，回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”，有其诗“读书本意在元元（指人民）”为证。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”，暗示这是乘舟寻访，所以才会注意岸花，才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去，岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”，这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽(lu yu)《茶经》：“风炉，以铜铁铸之，如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣，而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致，作者《题山寺僧房》云，“野炉风自爇，山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺，实际上野寺已跃然纸上了。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
太易( 近现代 )
收录诗词 (7528) 首
简 介
太易 荆州公安(今湖北公安)僧。代宗大历三年(768)杜甫经公安时，有诗留别。又与司空曙为友；德宗贞元初，司空曙贬长林丞，以诗赠之。曾至洛阳、余杭天柱观等地。事迹见《钱注杜诗》卷一七、《司空文明诗集》卷上及其本人诗。《全唐诗》存诗2首，作大易。
水调歌头·江上春山远
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
"忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
赤管随王命，银章付老翁。岂知牙齿落，名玷荐贤中。
梵放时出寺，钟残仍殷床。明朝在沃野，苦见尘沙黄。
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
高空得蹭蹬，短草辞蜿蜒。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
人人伤白首，处处接金杯。莫道新知要，南征且未回。"
八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书，
忆昔
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
郁郁苦不展，羽翮困低昂。秋风动哀壑，碧蕙捐微芳。
纵能有相招，岂暇来山林。"
钟声野寺迥，草色故城空。送别高台上，裴回共惆怅。
"今兹商用事，馀热亦已末。衰年旅炎方，生意从此活。
呜唿，得不哀痛尘再蒙。"
"欲谒明光殿，先趋建礼门。仙郎去得意，亚相正承恩。
濯锦翻红蕊，跳珠乱碧荷。芳尊深几许，此兴可酣歌。"
司马光好学
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
他时相忆双航苇，莫问吴江深不深。"
出镇兼方伯，承家复列侯。朝瞻孔北海，时用杜荆州。
霜风惊度雁，月露皓疏林。处处砧声发，星河秋夜深。
南渡春流浅，西风片雨晴。朝还会相就，饭尔五侯鲭。"
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远，不厌丛花对客多。
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
君马黄
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
秋风晨夜起，零落愁芳荃。"
白蒋风飙脆，殷柽晓夜稀。何年减豺虎，似有故园归。"
紫诰鸾回纸，清朝燕贺人。远传冬笋味，更觉彩衣春。
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标，鸟没天低幕府遥。
心莹红莲水，言忘绿茗杯。前峰曙更好，斜汉欲西回。"
叔于田
怅望春水上。远客折杨柳，依依两含情。夹郎木兰舟，
"孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。饥鹭不惊收钓处，
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
愁里难消日，归期尚隔年。阳关万里梦，知处杜陵田。"
"藏器待时少，知人自古难。遂令丹穴凤，晚食金琅玕.
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
"齐宋伤心地，频年此用兵。女停襄邑杼，农废汶阳耕。
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
卜算子·芍药打团红
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
"天官苍生望，出入承明庐。肃肃领旧藩，皇皇降玺书。
"黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，
休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光，萦窗素月垂文练。
刘氏昔颠覆，公孙曾败绩。始知德不修，恃此险何益。
众壑生寒早，长林卷雾齐。青虫悬就日，朱果落封泥。
且见壮心在，莫嗟携手迟。凉风吹北原，落日满西陂。
"昔日京华去，知君才望新。应犹作赋好，莫叹在官贫。
清明
"绝景西溪寺，连延近郭山。高深清扃外，行止翠微间。
久在征南役，何殊蓟北勋。离心不可问，岁暮雪纷纷。"
洗足解尘缨，忽觉天形宽。清钟扬虚谷，微月深重峦。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
高门知庆大，子孝觉亲荣。独揽还珠美，宁唯问绢情。
"看取庭芜白露新，劝君不用久风尘。
二章四韵十四句）
不以殊方远，仍论水地偏。襄橙随客路，汉竹引归船。
晏子使楚
只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。"
峡束沧江起，岩排石树圆。拂云霾楚气，朝海蹴吴天。
对酒忽命驾，兹情何起予。炎天昼如火，极目无行车。
"济旱惟宸虑，为霖即上台。云衔七曜起，雨拂九门来。
接宴身兼杖，听歌泪满衣。诸公不相弃，拥别惜光辉。"
"因缘苟会合，万里犹同乡。运命倘不谐，隔壁无津梁。
昔为帝王州，今幸天地平。五朝变人世，千载空江声。
如何俱老大，始复忘形骸。兄弟真二陆，声名连八裴。
送石处士序
"籍甚黄丞相，能名自颍川。近看除刺史，还喜得吾贤。
"湖山不可厌，东望有馀情。片玉登科后，孤舟任兴行。
居人莽牢落，游子方迢递。裴回悲生离，局促老一世。
明日又分首，风涛还眇然。"
愿值回风吹羽翼，早随阳雁及春还。"
"骏马牵来御柳中，鸣鞭欲向渭桥东。
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
鹍鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
一萼红·登蓬莱阁有感
"障深闻道晚，根钝出尘难。浊劫相从惯，迷途自谓安。
果熟任霜封，篱疏从水度。穷年无牵缀，往事惜沦误。
"金屋琼台萧史家，暮春三月渭州花。
末客朝朝铃阁下，从公步履玩年华。"
匡汲俄宠辱，卫霍竟哀荣。四登会府地，三掌华阳兵。
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
"去乡不远逢知己，握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽，