哀时命
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
其间最幸者，朝客多分秩。行接鸳鹭群，坐成芝兰室。
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
众乐虽同第一部，德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来，
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
海鸟不知钟鼓乐，池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热，
哀时命拼音解释:
wu zhong duo shi ren .yi bu shao jiu gu .gao sheng yong pian shi .da xiao fei bei yu .
.nian chang shen zhuan yong .bai shi wu suo yu .nai zhi tou shang fa .jing nian fang yi mu .
lian yan si wu zhu .yang huo ji xiang zhong .zi cong shi nian lai .bu li zhu ren weng .
.cang ran liang pian shi .jue zhuang guai qie chou .su yong wu suo kan .shi ren xian bu qu .
fan yu han shang yi diao tai .liu qing du yi pao xian guan .xiang fei bao se shui shang lai .
qi jian zui xing zhe .chao ke duo fen zhi .xing jie yuan lu qun .zuo cheng zhi lan shi .
mo qian chen chou jie cheng bing .shi shi yi chang zhuo ying ge .
zhong le sui tong di yi bu .de zong huang di chang pian zhao .xun xiu jie jia zan gui lai .
bai tou hou hui zhi he ri .yi zhan fan jun bu yong ci ..
hai niao bu zhi zhong gu le .chi yu kong jie jiang hu xin .xun xi sheng chu nan fang re .
译文及注释
译文
舜帝友爱依从他(ta)的弟弟，弟弟还是对他加害(hai)。
一路(lu)上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
笑死了陶(tao)渊明，就因(yin)为你不饮杯中酒。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲(qu)，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深(shen)情。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
注释
（71）西和诸戎：向西和中国西部各族的和好。
⑴旅：旅行。次：临时住宿。朔方：古都名，自西汉始建，至唐代，辖区多变，治所不一。桑干河以北，属朔方地区。
⑴“东风”句：语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来，好风与之俱”化出。
19.武皇：汉武帝刘彻。唐诗中常有以汉指唐的委婉避讳方式。这里借武皇代指唐玄宗。唐人诗歌中好以“汉”代“唐”，下文“汉家”也是指唐王朝。
溪亭：临水的亭台。
“妇人”两句：意谓妇女随军，会影响士气。扬：高昂。
（1）思：发语词，无义。齐（zhāi）：通“斋”，端庄貌。大任：即太任，王季之妻，文王之母。
⑵谙（ān）：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。
赏析
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况：一方面，人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由，原始婚俗亦有传承；另一方面普遍的情况已是“取妻如之何？必告父母”、“取妻如之何？非媒不得”（《齐风·南山》），礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢(huan)，却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗，诗中也就表现了青年(nian)男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识，这是一个很新很有价值的信息。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了(zhong liao)。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事(wang shi)。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人(jia ren)出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下，因为在咏怀之中兼含咏史之意，它既是自己咏怀，又是代古人——庾信——咏怀。本来，禄山之叛唐，即有似于侯景之叛梁，杜甫遭禄山之乱，而庾信亦值侯景之乱；杜甫支离漂泊，感时念乱，而庾信亦被留北朝，作《哀江南赋》，因身份颇相类，故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下，所以这两句不只是承上文，同时也起下文。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况：一方面，人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由，原始婚俗亦有传承；另一方面普遍的情况已是“取妻如之何？必告父母”、“取妻如之何？非媒不得”（《齐风·南山》），礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢(huan)，却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗，诗中也就表现了青年(nian)男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识，这是一个很新很有价值的信息。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了(zhong liao)。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事(wang shi)。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人(jia ren)出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
创作背景
第三部分，从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可久留蜀地，及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层，化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”语句，突出剑阁关隘险要，后六句为一层，以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开险地。
蒋璨( 清代 )
收录诗词 (8334) 首
简 介
蒋璨 蒋璨（1085~1159）宋诗人。字宣卿，宜兴人，蒋之奇从子。十三岁时父卒，由伯父蒋之奇抚养。博览载籍，操笔成章，尤喜为诗，亦善书，深受伯父器重。后以侍郎守临川，告归。卒赠正义大夫。孙觌称“其诗奇丽清婉，咀嚼有味，如啖蔗然，读之惟恐尽。其拟东坡作，置诗集中，殆不可辨”。所着有《景坡堂诗集》十卷。
越女词五首
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
千万人家无一茎。"
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
诸王在閤四十年，七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑，
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
遣悲怀三首·其一
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
来时见我江南岸，今日送君江上头。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行。"
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
瑞鹧鸪·观潮
传盏加分数，横波掷目成。华奴歌淅淅，媚子舞卿卿。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
我来高其事，咏叹偶成诗。为君题石上，欲使故山知。"
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
扁鹊见蔡桓公
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
东飞伯劳歌
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
月影侵床上，花丛在眼前。今宵正风雨，空宅楚江边。"
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹，乌啼啄啄泪澜澜。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
独不见
"兽乐在山谷，鱼乐在陂池。虫乐在深草，鸟乐在高枝。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
他生莫忘灵山别，满壁人名后会稀。"
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
海味腥咸损声气，听看犹得断肠无。"
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
祝英台近·剪鲛绡
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
"萧洒伊嵩下，优游黄绮间。未曾一日闷，已得六年闲。
千树桃花万年药，不知何事忆人间。"
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
"仙驾初从蓬海来，相逢又说向天台。一言亲授希微诀，
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
题沙溪驿
有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流，
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
此固不可说，为君强言之。"
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
熘滴三秋雨，寒生六月风。何时此岩下，来作濯缨翁。"
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
"西风来几日，一叶已先飞。新霁乘轻屐，初凉换熟衣。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。